对丑角人物的认识与塑造

■张守雷

中国戏曲中有一个特点，首先要根据剧本中提供人物的形象，对之进行行当的确定，并以此为前提，为基准，再对该人物在具体情境中思想、行为进行剖析，最终形成行当的表现，行当只是个手段重要的是人物塑造，我们现实生活中就有各式各样的人，世上有千奇百怪的事剧目中的人物是不可能只用几个行当就体现了的，不同的角色，不同的人物，不同的个性，不同的境遇，那么，就要用不同的表演去塑造，要千人千面，不能千篇一律。戏曲中的丑角是戏曲中的一个行当，因机灵乖巧从而活跃舞台的气氛，可以扮演不同类型的小人物，有童仆、酒保、门官、差役、管家、和尚、乞丐、痞子，还分为有官丑、文丑.武丑等，无处不包含这些小人物的幽默、欢笑、诙谐、滑稽、奸猾、狠毒、善良和辛酸。丑角一般在剧中都是小角色、配角，但它又是剧中不可缺少的，常言说：“无丑不成戏”这句话就说明了它的重要性，“丑角”是一个很难驾驭的角色，一般的表演都是把“丑角”与丑化等同起来，搞噱头，耍贫咀，俗不可耐，而“丑角”更讲究情理分寸，人物特征，人有好坏之分，抽象与抒情，浪漫与写实，自由与程式，暴露与含蓄之间的关系，即可各有倚重，也可互补共存。

大型古装戏《花枪缘》是马金凤老师的代表剧目，她曾几次来我团光临指导并给我们排练此剧，我在此戏中担任史大奈的角色，史大奈属于丑角行当，也有点武丑的味道，他是程咬金、尤通、罗成的把兄弟，是生生死死追随于瓦岗寨的，他当年立过擂台，劫过皇杠轰轰烈烈干过一场大事业的英雄好汉。

经过马老师的精心启发，使我深刻地体会到对史大奈这个人物的认识与把握。第一场就是我和尤通两个丑角同时上场，还有和罗焕的武打戏，耍锤花、抢背、吊实虎一口气把它全做完。第二场的“南营”与姜桂芝的见面就不一样了，这一场主要是用欢快地、喜悦地心情去迎接老伯母一同上山去和罗老伯父团圆，那真是全说好听的，剧中唱到：

“接到伯母的信一封，忙坏了瓦岗的忙弟兄。

又杀猪，又宰羊，杀猪宰羊摆喜宴。

程大王差俺把你迎！”

姜桂芝问道：那罗义哪？接着史大奈又唱到：

“老伯父，更高兴，剃头、洗脸把衣更。

还给你后寨打扫净，请伯母上山去团圆重逢！”

在这场戏中充分表现了史大奈那种高兴又豪爽的绿林好汉性格，从人物形象和人物感情上打动了观众，引起了观众的共鸣，我就采用了“花样山膀”、“双飞燕”“低弓健步”等舞台程式动作，活灵活现地展现在观众面前，在人物的唱腔上，更是如鱼得水，我采用了真声与假声的配合，大门嗓和二门嗓接合也非常完美，我每当演“南营”这场戏的时候，我自己都身不由己地兴奋起来，完全进入史大奈这个角色中，达到忘我境界！同时我的演出得到了观众认同，并用掌声给了我极大的鼓励，也是观众对演员的价值见证。古装戏《春秋配》公堂一折中，我扮演“县官”一角，“公堂”中县官是官丑行当,我为了演好县官这一角，我曾多次剃光头，夏天还好过，特别是冬天，寒冷的滋味可想而知。因为这出戏里，几个地方需要摘掉乌纱帽（露出光头），台下观众一阵欢笑，产生共鸣，然后四衙役架起上桌子，说完台词后，下来再戴上乌纱帽。

由于李春华不肯招供，我站上了公堂的桌子上，夸张地表现了气急败坏的丑态，对小生李春华严刑拷打，李春华受刑不服向他斥责时，我连忙从桌子上抱起官印，诙谐地躲到一边，由于形象地剖折了这个县官一切为了官职的丑恶灵魂。这一点赢得了观众讽刺的笑声，我们小凤凰剧团第3次进京演出中曾上演了该剧目，全国政协委员，《中国演员报》社长、著名京剧表演艺术家胡芝风在 《中国文化报》曾发表“凤凰展翅翱翔”大篇戏曲论文。文中曾提到这出戏扮演县官的丑角张守雷在舞台上的幽默感，很有发展前途，充分展现了艺术实力。这出戏在我们小凤凰剧团演出中算是最多的一出戏，所到之处，每演此剧都是掌声不断，如北京、南京、徐州矿务局、部队、农村、慰问军烈属、孤寡老人等一系列的政治性演出中都是“公堂”这出戏当炮戏，没有一次演砸过。作为一名演员演好戏是自己的天职，认真去演戏：踏踏实实去做人，是我人生艺术的座右铭！所以，在多年演出工作中，我严格要求自己，不管什么行当，不管什么角色，城市或农村，刮风下雨、酷暑严寒，人多人少，场合大小，我都一丝不苟，认真对待，一句话就是要对得起观众和自己的良心，要把自己的全部激情和艺术奉献给观众，从而受到观众的欢迎和领导的赞扬，多次被评为先进工作者。

艺无止境，也没有捷径可走，只有本着老实本份的态度，认真地去学习，去探索去磨练，才能创造出更加鲜明的艺术形象，从而达到艺术辉煌的殿堂！