昆曲入声腔格浅析

林璐

摘 要：司北曲“入派三声”是因北方口语本无入声，若遇到在南曲唱作入声的字，在北曲中则皆有一定的派入（平、上、去三声），且派入固定，不会随意更改，但在实际演唱中并非一定不能唱作出口即断。而南曲“入代三声”，则比北曲的“入派”要灵活得多。入声字，既可以作“入声字”唱，又可以带作平、上、去三声，至于具体带入哪一声，则无定数，全视谱面而定，根据上下字的行腔，谱以平声字腔格则唱作平声字，谱以上声字腔格则唱作上声字，谱以去声字腔格则唱作去声字，全凭谱曲者依曲之腔调而定。

关键词：入声；字调；腔格

一、有关南曲入声腔格的综述

南曲演唱有入声。学术界存在一种说法，认为“南曲入声字，都用平声腔。阴入用阴平腔，阳入用阳平腔”；还有部分研究者认为南曲虽然有入声，但入声字的特点是“短促急收止”，所以，“念”可以分出入声，而唱则无。因为歌唱需要使乐音延长，才能传达给观众，入声发音后即断止，不能成腔，因而演唱时不用入声。所以对于南曲中的入声字处理法，是阴入声用阴平声腔，阳入声用阳平声腔。然而阴平腔格、阳平腔格的行腔规律这个前提，尚存在一定争议，更何况，实际上南曲在演唱时是可以有入声的，或者说，是可以体现入声字“短促急收止”的特点，那就是运用断腔。明代沈宠绥在《度曲须知》之“四声批窾”条云：“则凡遇入声字面，毋长吟，毋连腔，出口即须唱短。至紧板之曲，更如丢腔之一吐便放，略无丝毫粘带，则婉肖入声字眼，而愈显过度颠落之妙；不然，入声唱长，则似平矣。抑或唱高，则似去；唱低，则似上矣。是惟平出可以不犯去上，短出可以不犯平声，乃绝好唱诀也。”①不但说明入声之唱法与平、上、去三声之唱法区分的必要性，且强调入声唱“短”、“一吐便放”之紧要。清代徐大椿在《乐府传声》之“断腔”条云：“断腔 南曲之唱，以连为主。北曲之唱，以断为主，不特句断字断，即一字之中，亦有断腔，且一腔之中，又有几断者。惟能断，则神情方显，此北曲第一吃紧之处也。而其法则非一端，有另起之断，有连上之断，有一轻一重之断，有一收一放之断，有一阴一阳之断，有一口气而忽然一断，有一连几断，又断而换声吐字，又断而寂然顿住。以上诸法，南曲亦间有之，然不若北曲之多。”②详细说明了南曲、北曲之“断腔”特点。

其实，在昆曲唱念中入声是区别南北曲的主要标志之一，北曲无入声字，倘若遇到入声字，皆派入平、上、去三声。唯南曲在念白、唱词中皆有入声，且用其“断腔”口法，更显南曲之婉协动听。照大多工尺谱面来看，入声唱作断腔的情况甚多，亦有个别未标注断腔之口法。然未标注者，不代表实际演唱中不会唱作断腔。大多熟谙度曲之人，若遇入声字自会唱作“断腔”，偶有个别未唱作的，可能是纯粹按照谱面行腔，亦或师承习惯使然，也未可知也。

二、在南曲中，入声字唱作断腔有以下几种③：

（一）单音腔格：即一个入声字的腔格只配一个工尺，一般来说时值较短。这是最能体现

入声字出口即断，短促而收的特点。阴入声字的单音腔格主要在“上”、“六”、“五”等几个

工尺上，如《琵琶记·扫松》【步步娇】“中的“只”字，配腔为“┕六”；也有少部分音高较

低，如《琵琶记·盘夫》【江头金桂】（第二支）中的“不”字，配腔为“┕合”。阳入声字的单音腔格则主要在“合”、“四”、“上”等几个工尺上，如《琵琶记·赏荷》【烧夜香】中的“日”字，配腔为“┕四”。有少部分音较高，如《南西厢记·佳期》【临镜序】中的“月”字，配腔为“┕六”。

（二）多音腔格：即一个入声字的腔格配有多个工尺，因其字位使它所占时值较长，第一

个工尺仍唱成“断腔”，再接后面的工尺。

1.首音唱作断腔，第二音为上行一音，这种情况较为普遍。阳入声字多以“合”、“四”为首音，阴入声字的首音则大多比阳入声高一音，也有少部分以“合”、“四”作为首音。

如《南西厢记·佳期》【临镜序】中的“竹”（阴入声）字，配腔为“┕尺工”。《双珠记·卖子》【月云高】中的“日”（阳入声）字，配腔为“┕四上”。

2.首音出后，向上级进一音或两音，再滑落一音或两音，尾音（最后一个工尺）同首音音高相同，形成“↗↘”的行腔趋势，同阴平声字多音腔格的行腔相同，阴入声字大多配三个工尺，阳入声字大多配五个工尺，因阳入声一般低于阴入声，出口音须用两个工尺表示由“低”向上级进。如《西园记·讹惊》【香柳娘】中的“曲”（阴入声）字，配腔为“┕上尺上”；《荆钗记·男祭》【江儿水】中的“没”（阳入声）字，配腔为“┕上尺工尺上”。

3.首音出口唱作断腔后，向上级进一音或两音，再接下行腔格，通常尾音比首音低，偶或出现尾音高于首音的情况。阴入声字如：《荆钗记·男祭》【步步娇】中的“不”字，配腔为“┕上尺上四”。阳入声字如：《拜月亭·走雨》【破阵子】中的“日”字，配腔为“┕上尺上四合”。

三、南曲中亦存在无断腔的形式（按工尺谱面及实际演唱中均存在），有的配以一个工尺，有的则配有多个工尺，下面先讨论只配有一个工尺的情况。

（一）单音腔格

在没有唱作断腔的情况下，阴入声字的单音腔格主要在“上”、“尺”、“六”等几个工尺上，有的甚至音高达到“仩”，如《牡丹亭·谒遇》【驻云飞】中的“的”字，配腔为“六”。也有少部分的配腔较低，如《西游记·黑风山》【锁南枝】中的“一”字，腔格为“合”。阳入声字的单音腔格则主要在“合”、“四”、“上”、“工”等几个工尺上，如《红梨记·亭会》【供养海棠】中的“月”字，配腔为“工”。在没有唱作断腔的情况下，就单音腔格来说，阴入声字的配腔基本上是高于阳入声字的。

（二）多音腔格

没有唱作断腔的形式，阴入声一般出口音高于阳入声，多为“工”、“六”。如《南西

厢记·佳期》【节节高】中的“碧”字，配腔为“五仩”。阳入声则多为“上”、“四”，其后的行腔，一般与唱作断腔的繁腔情况相同。如《占花魁·受吐》【步步娇】中的“入”字，配腔为“四上”。偶或有异，如《占花魁·受吐》【沉醉东风】中的“节”字，配腔为“工六尺上四”，就照谱面来看，则似去声字配腔。

四、两个或多个入声字相连的情况

（一）同声相连

1.谱以单音腔格时，大多前后两音音高相同，且皆唱作断腔。阴入+阴入：如《琵琶记·赏荷》【懒画眉】中“只觉”两字，配腔分别为“┕工”、“┕工”。阴入+阴入+阴入：如《拜月亭·踏伞》【扑灯蛾】（第二支）中“急急急”三字，配腔分别为“尺”、“┕尺”、“┕尺”。阳入+阳入：如《雷峰塔·赠符》【红绣鞋】中“药物”两字，配腔分别为“┕上”、“┕上”。

2.谱以多音腔格时，大多是前一字为单音腔格并唱作断腔，后一字配多音腔格，唱不唱作断腔皆可。阴入+阴入：如《红梨记·亭会》【沉醉海棠】中“不觉”两字，配腔分别为“┕上”、“┕上尺上四”。阳入+阳入：如《琵琶记·盘夫》【红衲袄】中“白玉”两字，配腔分别为“┕四”、“┕四尺上四”。

（二）异声相连

1.谱以单音腔格时，无论两字相连或三字相连，皆唱作断腔，且阴入声字的腔格高于阳入声字。阳入+阴入：如《长生殿·看袜》【吴小四】中“拾得”两字，配腔分别为“┕四”、“┕上”。阴入+阳入+阴入：如《红梨记·亭会》【桂枝香】中“只落得”三字，配腔分别为“┕六”、“┕工”、“┕六”。阴入+阳入+阳入：如《望湖亭·照镜》【太师引】（第二支）中“不若裂”三字，配腔分别为“┕上”、“┕四”、“┕四”。阴入+阴入+阳入：如《雷峰塔·佛圆》【马鞍儿】中“一觉白”三个字腔格分别为“┕工”、“┕工”、“┕尺”。偶或有阴入声、阳入声音高相同的情况，如《荆钗记·拾鞋》【香柳娘】中“落得”两字腔格分别为“┕四”、“┕四”。

2.配多音腔格时，大多亦是阳入声字出音低于阴入声字，一般前一入声字唱作断腔，后一入声字是否唱作断腔则可以灵活处理。阳入+阴入：如《琵琶记·扫松》【风入松】中“六七”两字，配腔分别为“┕上尺工”、“尺上四”。阴入+阳入：如《牡丹亭·拾画》【颜子乐】中“刻画”两字，配腔分别为“┕六五六”、“工六”。阳入+阴入+阴入：如《连环记·小宴》【滴溜子】（第二支）中“立不接”三字，配腔分别为“┕四”、“上”、“┕上尺上”。

综上所述，南曲中仍保留了入声字的断腔口法，北曲中的入声字则被派入其他三声。如今，只有闽、浙等少部分地区仍保留入声字，其他地方的入声字早已消失或弱化了。作为昆曲演唱特色之一的入声字，我们应该保留它，并且细加揣摩其唱法，从而体会昆曲入声字行腔之韵美。

参考文献：

[1][清]徐大椿.乐府传声[M]，收于俞为民，孙蓉蓉主编.历代曲话汇编第二集[M].安徽：黄山书社，2008.

[2][清]允禄等编纂.九宫大成南北词宫谱[M]，收于王秋桂主编.善本戏曲丛刊[J].台北：学生书局，1987.

注释：

① [明]沈宠绥著，《度曲须知》，收于《中国古典戏曲论著集成》（五）[M]，北京，中国戏剧出版社，1959年，第200页

② [清]徐大椿著，《乐府传声》，收于《历代曲话汇编》第二集[M]，安徽，黄山书社，2008年，第77页

③笔者注：为更好地表现昆曲腔格，本文采用的是传统的记谱方法即工尺谱。在传统的蓑衣谱里断腔通常在某一工尺（一般为某唱字腔格的首个工尺）左下方用“┕”符号表示。本文写在第一个工尺的左手边，以表示第一个工尺唱成出口即断的“断腔”形式