小角色 大效果

王安科

戏剧舞台上的角色，无一例外都是根据戏剧情节内容的需要而设置的，角色分工自有不同，却无大小轻重之别，我们常讲的“小角色”，看起来只是一种陪衬或摆设，但若取消了“小角色”，则一台戏应有的场面、气氛也就没有了，甚至有些重要的情节内容也无人表现，更何谈戏曲艺术的感染力？红花绿叶，相得益彰，所谓“小角色，大效果”，表述的正是这样一种戏曲表演艺术的整体性观念。

我从事淮海戏表演艺术工作以来，也参演了一些大戏，但是都是一些小角色，一开始心里面还有些不愉快，为什么只分这些小角色给我，我又不是不能唱主角的，认为这些小角色没什么意思，三两句台词、三两句唱的。但是随着时间的推移，还有对这些角色的深入了解，使我深深地认识到演员的生命力不在于饰演角色的大小，而在于对舞台角色的创造与理解，只有准确地、生动地创造出一个形态各异、个性鲜明的人物形象，才能赋予角色以生命力，才能为广大观众所接受、所青睐，才能在舞台上占有一席之地。

记得有一年，我们团排演一出大型现代淮海戏《粉祸》，我在其中饰演一个吸毒者，其实这个角色的戏并不多，也没有几句话，但是后来我发现很难，首先，这个吸毒者没犯毒瘾的时候，从外表来看和常人没什么两样，该如何去表现？在毒瘾发作的时候，在舞台上他的肢体应该是什么样子的？他的内心世界又应该是什么样子的？吸完毒后，他是快乐？还是悲伤？还是沮丧？想到这些，我都不知道应该怎么演了，无从下手，也没经历过，也没看过，如果就凭空想象的去表演，将无法打动观众，触动到他们的内心深处，面临的只有失败的结局。于是我翻阅了许多关于吸毒者的图片和视频资料，去了解他们最真实的一面，又去到一些警察朋友那里去了解更细腻的细节，用内心感受他们是一个什么样的群体，又是如何生活的，最后我把我所了解的东西在赋予我的角色中去，合理的运用技巧，反复去推敲每一句话，每一句唱腔的情绪，用语气的轻重去反映这个角色内心对亲情和毒品之间该如何选择的矛盾，既要让观众感受到毒品的危害，又要让观众感受到吸毒者的可悲和无助，从而引起人们的思考。因此我觉得，演小人物只要精益求精，就能够出来大效果。

当落幕的钟声响起时，当我们站在台上谢幕时，台下的观众给予了我们肯定的掌声，并且看到有一些观众在向我招手和鼓掌，当时我的心总算是放下来了，感觉到自己的付出和努力没有白费。由此可见，在一出戏中，无论是主角还是配角，在统一的戏剧情景与动作中，都是不可缺的，舞台上只有小演员，没有小角色，艺术的创造不在与你所扮演的角色大小，而在于你所扮演角色的成色，一个好演员，只有无论角色的主次、大小都能认真负责的按剧情内容要求去创造性完成自己的演出任务，才能把个人融入到整体演出效果中去。