《祝福》壶的造型创意

杨美娣

江苏宜兴 宜兴 214221

大自然的鬼斧神工造就钟灵毓秀的自然景物，给人们带来了视觉感官的艺术感受，高度的审美和精神享受。历代紫砂艺人从自然中汲取灵感，经过艺术的提炼、抽象与具象的表达，把大自然的奇美之色融于壶体，塑造出了千姿百态，造型奇巧，艺术语言丰富的紫砂艺术作品，表达的情感与紫砂壶的情境相融的壶艺作品越为上乘。宜兴紫砂陶与宜兴的“竹之海洋”渊源颇深，以竹之形态造壶，历史悠久。史料中最早记载宜兴紫砂竹壶，为清代吴梅鼎在为紫砂壶作的赋中写到：“竹节之清，清贞无比。”现存传器中，有许多以竹为题材的紫砂壶，最早的紫砂竹形茗壶为明万历陈仲美作的束竹柴圆壶，其后又有时大彬的束竹柴圆壶、邵大亨的龙头一捆竹，民国冯桂林的五竹壶等等，竹壶有多种形式，变化无穷，壶型奇巧，立意新远者众。

笔者对竹壶多有研究，作品不拘于一格，常作创新壶形。《祝福》壶也是依据竹节的形态塑造的一款竹壶，“竹”与“祝”谐音，“壶”又与“福”谐音，因此取名为祝福，表达美好的祝愿、祝福之意。

《祝福》壶打破了传统的造型模式，在壶艺塑造上作了改变。紫砂壶在造型时，一般壶嘴、把与壶口在一个平面上，而在创新时有时不在同一平面上，这些形式风格的变化完全取决于壶体的造型，此壶壶身、壶盖形为一体，一般无颈的紫砂壶，在制作时，嘴与把的排布安放都会略高于壶口。而笔者的这款《祝福》壶，壶把、壶嘴顶点皆高于壶口位置，处于壶钮的中心位置。这一位置的设定使得壶流的下唇与壶口取得水平。流与把相对应的位置设计使得在重心不处于偏移。壶嘴、把超高了才能体现壶的气势。

此壶造型以竹节塑造，线条间的变化是塑造壶形时的要点，既包含弧线、曲线等等线条的长短变化和直曲线的运用，气势稳重而挺拔。壶嘴呈三弯流形，竹节造型使得壶嘴筋骨俱全，刚直遒劲，壶嘴口小，壶流三节，形态逼真。壶把作弯曲的竹节造型，自下而上粗细过渡，在壶肩处收势又向把内作一小段弯曲，曲而不柔，刚柔相济。壶身虽为扁圆形，但是壶身上有筋纹分割，例如壶身中央作一条穿越壶盖、壶钮的突出线条，壶把、壶嘴贴合的壶身块面也作削平处理，作90度倾斜来看也为竹节造型，十分富有动感和艺术气息。微微起伏的圆平盖面与壶口取平，吻合紧密，竹节作钮自然盘曲在壶盖上，匀称而有韵致。

以竹形造壶，角度各异，颇具动感。壶形朴实无华，宛若天成。壶腹处以艺术象形字体镌刻“祝福”二字，字体有书法艺术又有绘画和动物元素在其中，别有风味。以鹿形作福的偏旁，以羊首、鹤首作福字的上半部，以红和白两色装点与祝福二字以墨色铺就，显得文人气息浓厚，完美地展现了紫砂之风华。

《祝福》壶，自有刚正不阿的态度和气势，气节高远，将紫砂造型艺术与书法艺术有机的结合，以书画之道品塑竹之妙，将紫砂壶的花货艺术发展到极致，其别具风味的造型结构，也是一种突破和巧妙的装点。外秀富有内涵，浑厚又富有诗意。

《祝福》壶整壶器型气势磅礴，细节处理浑然天成，造型轮廓线曲直变化，选用竹作为装饰手段，很好地体现了其积极向上的创作主题，充分体现了壶艺的多样变化。此壶创意感十足，切合壶艺，真正能体现出壶的主题。风格清雅、线条流畅简洁，隐含了祝福的心愿。它既有传统风格，又有新的创意，提升了紫砂壶的艺术含量。

[1]《陶瓷造型设计》 辽宁科学技术出版社

[2]《紫砂茶壶的造型与鉴赏》江苏人民出版社

[3]《宜兴茶壶的造型与纹饰》 美国谢瑞华 刊于台湾 《中国茶壶大观》