张大千诗词的审美品格研究

黄群英

（ 西南科技大学 文学与艺术学院，四川 绵阳 621010 ）

张大千作为一位杰出的画家，被学界研究和关注众多。而他的诗词，尽管也被公认是非常出色的，但因为大部分是题画所写，故其光芒被绘画所掩盖，而研究者甚少。张大千的诗词魅力既在于巧妙地融入绘画作品中，与绘画相得益彰；同时，其独特的审美品格，又彰显出其诗词本身的价值和魅力。

一、灵性之美

张大千诗词对自然山水美的捕捉，充满灵性，对大自然的万物有灵赋予了美妙的想象。他对山水的描绘，就像他的绘画一样，精细而充满韵味，尤其是面对美丽山水时，一股抑制不住的情感与灵性的抒写，使他的诗词别具一格，充满空灵之美。

张大千在其山水诗词中，常用出人意料的笔墨，勾勒出一个有灵性的世界。其诗作《题溪山渔钓图》中描写道：“渐有蜻蜓立钓丝，山花红照水迷离。而今解道江南好，三月春波绿上眉。”无论是蜻蜓还是迷离的水，上眉的绿，都别致而韵味十足，看似是静态的，却分明充满动态，使空灵的大自然又多了一份生机和活力。其美妙的宁静、婉约的自然、怡然之心就在简约的描写中生动地表现出来。而《光明顶山水》中，“天南四望空”一句，一个“空”就点出了登高望远的惬意与大自然的静美，其后“呼吸风雷过”陡然一转，又惊心动魄，而“巑岏日月通”则是把陡峭的山峰之高可通日月的壮观景象用夸张的手法表达了出来，“仙踪如可接”更是发挥了作者出色的想象，好像与仙踪也可接近，更增添了登山的无限乐趣。其诗《幽居图》云：“杨柳轻柔低舞袖，桃花脸薄泪痕斑。冥濛细雨连三日，藏我青山不放还。”在激情荡漾中，对杨柳、桃花的细微描写，充满无限的柔情和怜惜，藏住青山“不放还”的诗情表达，更体现了作者对烟雨迷蒙的无奈，乃至细雨致使自然发生的少许改变，也被作者敏锐地捕捉到，其空灵与寂寥巧妙地结合起来，不着痕迹，浑然天成。还有《风雨催落庭花作》一首：“花开花落莫生愁，一样人生弹指休。唤起烈风将猛雨，却言狂暴即温柔。”充满看开一切的淡然。张大千在许多诗作中，无不彰显其对自然的灵动的美的痴迷与热爱，花花草草，山山水水乃至自然界的万物无不充满灵性，透露出灵动的美感。

张大千的词并不多，但在仅有的几首词里，也同样充满了对自然美的灵性表现。如，在《西江月·华山云海》一词中，“到此欲骄日月，回头又失蓬莱”充满了对欣赏美妙日月的渴望之情，而“雪下玉龙游戏，月中青女徘徊”更是充满神奇的想象，把华山大雪纷飞的景象与传说中的女神结合起来，增添了诗歌的神秘感。又如，在《调寄杏花天·题巫山神女十二峰》中，“千愁唤其秋云媚，绰约峰寰十二”之句，将云雾缭绕在山之间若隐若现的美妙形态尽显笔端；“过朝两眉消梦翠，顿减了襄王英气”之句，把神女让人销魂的情状栩栩如生地再现了出来。

张大千对自然山水的描写，洞察入微，充满敏锐的感知力，这或许源于他对大自然的痴爱。作为一位杰出的画家，他的绘画天分和才能是举世公认的。他诗歌中对自然界的描写充满灵性，或许正与他作为画家的职业有关。在画家张大千眼里，万物皆有灵性，故其描写自然景物的诗词中处处透露出灵动的美感，提升了作品的审美意蕴。

二、意境之美

张大千诗词继承了传统诗词讲究意境之美的特色。他在诗词中擅长营造各种各样的意境。有的随意一点染，就流露出空旷悠远之情；有的是热闹非凡的场景；有的是把古代的名人与现实的景结合起来；有的是直接描写神仙出没的地方，罕见而充满神秘。且其诗词在意境的构造中动静结合、虚实相生、情景交融，给人带来无尽的想象空间。

如，《桐庐》诗云：“危樯高挂月如梳，红紫遥分落照余。灯火千家鸦万点，乱山明灭过桐庐。”既有月，也有落日的余晖，还有灯火，映照得山若明若灭，在此景中坐船经过桐庐，看到归鸦万点的情景，一种动态之美跃然而出。虽没有直接抒情，但诗里包含的无尽意味已在景物的描写中实现了情景交融。其具体物象的描绘更是独特。“月如梳”很生动地展现了月此时的形状；千家灯火、乱山重叠的景象更将此时的桐庐映照得蔚为壮观。

又如，《新安江》：“十里危滩五里湾，撩人四面列烟鬟。引舟莫怪长年懒，却得闲闲好看山。”[1]既写出了江的险，又有在乘舟行进中领略无限美好山景的快乐悠闲之情，其中捕捉到的意境是那么悠然而韵味十足。

三、大气之美

张大千的诗词侧重表达对大自然、社会及人生的细腻的感受，尤其在对大自然的描绘中，显示出了张大千旷达的情怀和大气的风格。他把自己融入大自然，看到了很多惊心动魄之美，故笔下的诗词，也显得大气而豪放。

如，《飞仙度》一诗云：“孤峰绝青天，断岩横漏阁。六时常是雨，闻有飞仙度。”前两句写山峰的陡峭，后两句则笔锋一转，将飞仙经过的奇思妙想与自然景物结合起来，更显山的霸气与险峻。又如《始信峰》：“始信峰峦极隽雄，青山摇乱碧葱茏。黄山自擅波澜妙，才气应怜五岳穷。”一种登临黄山享受美景的喜悦和豪放之情由“波澜妙”随意点染而出，而一个“穷”字更是把黄山的始信峰渲染得独具特色。再如《题画山水》：“飞瀑乱飞若电，奇峰叠汉如云。溪鱼历历可数，山花忽见忽闻。但能枕石其下，自然香满衣裙。”无论是飞瀑，还是重叠的山峰，都给人带来一种壮阔之美，而溪鱼、山花更是把自然点缀得更加绚烂多姿，充满了无限的生机和活力。在其词作中，也有一些表现大气之美的词句。如，《西江月·题吴湖帆临石涛澜石堆云图》上阙写道：“湛湛长江去水，层层澜石堆云。”一种洒脱不羁的情怀和豪气通过景物的描绘含蓄地表达了出来。

四、情调之美

张大千对蜀山蜀水怀有浓厚的感情。他在不少诗篇中多次写到巴蜀的山山水水。加之他在异国他乡时，又时时牵挂家乡的人和事，对故乡的情义亦表现得更强烈。这使得张大千诗词在豪放、大气之外，又多了一份柔情和伤感。

张大千在诗歌《梦蝶》中写道：“广漠荒芜万里天，黄沙白草剧堪怜。从知蜂蝶寻常事，梦到青城古洞前。”愈是面对荒芜的大地、黄沙百草，愈思恋家乡青城山的美景。虽未直接表露情感，但诗人对家乡的牵挂和美景的留恋却流溢在字里行间。在《沙州寄怀》中，“分手春之末，惊心献岁新”道出了时间流逝之快。同时，远离亲人进入新年却让人“惊心”，让人不安。“交亲每行泪，只是寄无因”表达了对亲人们的刻骨的想念。张大千在这首诗里丝毫不掩饰自己的情感，一个重情重义的汉子的形象活脱脱地表现了出来。《唐多令·云山万重寸心千里》一词写出了身居他国对故国、故人的切切思恋，充满了哀愁、凄凉，同时又有美好的期盼，情感真挚自然，抒发了一个游子对国、对家的深深眷恋。

作为画家、诗人、书法家的张大千是一个性情中人。他对朋友、家人、家乡、美景无不充满浓浓的感情。这种情感或含蓄、或直露地充盈在他的诗词中，而他的诗词也因散发出的情意之美，而更加动人和有魅力。

于右任对张大千的诗文倍加赞赏，他认为张大千“作画真能为世重，题诗更是发天香”[2]。黄苗子评价张大千的诗词道：“采花成蜜，广集众长，因而能在齐、徐诸家之外，独树一帜。所不同的是：齐、徐专力绘画，诗文只是顺手拈来，不加雕琢……而大千则既是画家，又是诗人词客。正因为如此，所以张大千的诗词，较之齐、徐，则功力更深……”[3]

总之，张大千诗词因其丰富多彩的内容、个性化的审美风格而卓绝于世，其精致细腻的灵性、含蓄美妙的意境、阳刚壮阔的大气、情调之美的追求，使他的诗词格调高雅、空灵而充满迷人的魅力。

[1]李永翘．张大千诗词集[M]．广州：花城出版社，1998：91．

[2]于右任．于右任诗词集[M]．长沙：湖南人民出版社，1984．

[3]黄苗子．张大千的艺术修养[G]//张大千的艺术．北京：生活·读书·新知三联书店，1986．