毛泽东诗词中数词表达方式探析

⊙石洪斌[浙江商业职业技术学院旅游学院， 杭州 310053]

编 辑:杜碧媛 E-mail:dubiyuan@163.com

毛泽东堪称语言艺术大师，善于运用数字入诗来表达意境，是毛泽东诗词的一大特色。根据中央文献出版社1996年版《毛泽东诗词集》和华夏出版社1993年版《毛泽东诗词鉴赏辞典》统计确认，毛泽东已公开发表和未发表的诗词共计75首，运用数字的诗句共有135句（地名中含数字不计）。数字本是枯燥的指示性概念，但在毛泽东笔下，随心驱使，如运“天球”，在有机的语言组合中，使之变成诗歌意象里富有生命力的特殊细胞。因语言环境不同，或虚实相映，或拆析巧善，各司所长，各显魅力，为诗增色，毫无古人“算博士”之呆相。

一

毛泽东诗词中数字运用分实数和虚数两大类。实数又包括确数与约数两种。如“六月天兵惩腐恶”，用确数，点明从汀州向长沙军事行动的时间，“盛夏出兵，明其急也”（《诗经·小雅·六月》郑笺），《诗经》毛传又谓:“《六月》言周室微而复兴，美宜王之北伐也。”故毛泽东用“六月”确数渲染出工农红军乃神威之师、正义之师，怀有必胜的急切心情，正以铺天盖地、摧枯拉朽的磅礴气势压向腐朽丑恶的敌人。“三十一年还旧国”（《浣溪沙·和柳亚子先生》），“卅年仍到赫曦台”（《七律·和周世钊同志》），叙写与民主人士的友情，确数运用却有不同。“三十一年”，指毛泽东1918年作为一名学子首次到北京，到1949年毛泽东再度进京，整31年。北京已经回到人民的手中，新中国即将诞生，真是“人间正道是沧桑”。毛泽东此句诗既有豪迈之意，又点明了与柳亚子第三次交往的时间和地点，由此铺垫而展望未来，劝柳亚子打消南去归隐的念头，留在北京与共产党合作，同全国人民一起享受胜利的喜悦与幸福。“卅年仍到赫曦台”，此诗作于1955年。是年6月，毛泽东游罢湘江，和周世钊同登岳麓山，畅谈友情，追忆往昔。30年前作《沁园春·长沙》的情景自然而然地展现在眼前:1925年9月底，毛泽东为躲避湖南军阀赵恒惕追捕，离韶山，经长沙，游岳麓山，“携来百侣曾游”，可以想见，作为毛泽东在湖南长沙第一师范学校同窗挚友的周世钊一定在“百侣”之列，“风华正茂”“挥斥方遒”，共同怀有“粪土当年万户侯”的远大抱负。仅仅“三十年”，从初期的反袁驱张，弹劾赵恒惕，到领导全国人民取得抗日战争和解放战争的胜利，推翻三座大山，建立新中国，进行轰轰烈烈的社会主义改造，中国大地上一切欺压在人民头上的反动官僚、军阀等所谓“万户侯”们都被扫进历史的“粪土堆”里去了！当初的“少年”“意气”已经变成了真真切切的现实。今天，我们“同学少年”又再次来到赫曦台，根本不须慨叹“韶华容易逝”，赫曦台可以作证，30年间历史已翻开新的篇章，我们理应拿出当年“指点江山”的豪迈气势投入到社会主义革命和建设上来。两首诗是酬唱之作，表述历史的时间跨度，一个是30年，一个是31年。对民主人士柳亚子是回忆友情，委婉相劝；对同窗好友周世钊则是谈笑风生，理解有加，鼓励有加，“无非加一点油，添一点醋而已”（毛泽东《致周世钊》1958年10月25日）。

“名世于今五百年”（《七古·送纵宇一郎东行》），“五百年”为约数，以五百年历史积淀为抒情背景，诗境廓大沉雄，蔑视封建历代帝王将相——“诸公碌碌皆余子”，意在激励友人走出国门积极进取，学习本领，随时准备为国捐躯。同时也以大丈夫生天地间当成大功业自励，不无“欲治乎天下，当今之世，舍我其谁？”的自信和自豪，与“粪土当年万户侯”，“俱往矣，数风流人物，还看今朝”，有着一脉相承的诗味旨趣。“七百里驱十五日”出自《渔家傲·反第二次大“围剿”》，“七百里”是约数，“十五日”是确数。从1931年5月16日白云山伏击战到5月31日攻克建宁县城，整整15天。句式为3—1—3，7字中竟有6个数量词，中间夹一“驱”字，构句奇特。“七百里”与“十五日”就如同被放在了历史天平的两端，时空对比，一较轻重。15天内横扫700多里，连打5个胜仗，共歼国民党军队3万余人，缴枪2万余枝，打破了敌人的第二次大“围剿”。中国工农红军大无畏的革命精神跃然纸上！

总之，毛泽东诗词中对实数运用，不外两种:一为时间，一为数量。在革命战争年代创作的诗词主要是作为对史实的记录，真实描述战争环境的残酷和革命胜利的来之不易，如“二十万军重入赣”“屈指行程二万”等，围绕一个“实”字，着眼点在一“斗”字，体现的是革命乐观主义和英雄主义。解放后创作的诗词则多用于回溯历史，通过今昔对比来展现天翻地覆的社会变迁，讴歌新中国欣欣向荣的巨大成就，如“故园三十二年前”“往事越千年”“六亿神州尽舜尧”，围绕一个“比”字，着眼点在一“变”字。由此可体现毛泽东的人生哲学:斗则变，变则通，通则久。

毛泽东运用数字的技巧，还有拆析手法。如《念奴娇·昆仑》:“把汝裁为三截:一截遗欧，一截赠美，一截还东国。”先列总数（“三截”），后列析数相加（三个“一截”），将“反对帝国主义”的抽象主题变成了具体可触的形象，挥动倚天宝剑，斩尽帝国主义邪恶，将理想的“太平世界”分赠欧、美、东亚等世界人民。夸张手法的运用，生动通俗的口语化文字，给人以轻松自信之感，将世界运于股掌，显示了诗人巨人般的旷世激情。

二

毛泽东诗词中运用的数字，大量是虚数，最常见的有“一”“万”“千”“百”。“一”字出现47次，如“一枕”“一唱”“一从”等；“万”字出现了28次，如“万类”“万水”“万户”等；“千”字出现了 21次，有“千山”“千钧棒”“千里雪”等；“百”字出现 7次，有“百舸”“百花”“百丈冰”等。此外，还有“离天三尺三”“唤起工农千百万”“春风杨柳万千条”，或夸张，或含蓄，或曲折，或幽默，或工笔特写，或泼墨写意，都紧紧围绕主题，烘托气氛，读来回肠荡气，酣畅淋漓。例如“坐地日行八万里，巡天遥看一千河”（《七律·送瘟神》），毛泽东在给周世钊的信中解释道:“地球直径约一万二千五百公里，以圆周率三点一四一六乘之，得约四万公里，即八万华里。这是地球的自转（即一天时间）里程。”可见八万里“是有根据的”，是非常科学的实数。又说:“河则无限，一千言其多而已。”明白地指出“一千河”是虚数。一实一虚，一地一天，因虚数烘托，实数不至于呆板如“算博士”；因实数规范，虚数不至于缥缈而不可思，可谓虚实互见，相得益彰。诗人关心人民疾苦，感叹血吸虫病危害地域之广、时间之长，以彻底唯物主义者的宇宙观，坚信世界是运动的，是在不断发展变化的。此联“思接千载，视通万里”，不仅为全诗的转折点，而且也用了发展的观点，彻底否定了“万户萧疏”的旧社会，为第二首诗所描绘的“春风化雨”的新时代作了铺垫。

三

毛泽东在诗词中运用数字的位置感很强，特点很鲜明。经统计，在涉及数字的135句诗词中，四言8句，数字均位于句首，占100%；五言15句，数字在句首的5句，占三分之一，在第3字的5句，占三分之一，两者合计占到66.7%；六言18句，数字位于句首的8句，占44.4%，在第5字（即倒数第3字）的有34句，占37.8%，两者合计占82.2%；七言以上4句，首字用数字的有2句，占50%。可见句首用数字在所有句型中都占有绝对优势，共有63句，占总数的46.7%。我把这种首字用数字的诗句称为“首数句式”。同理，我把五言句中第3字、六言句中第3字和七言句中倒数第3字用数字的诗句，称为“三数句式”，共有47句，占此三类句型总数123句的38.2%。“首数句式”与“三数句式”，合计110句，占总数的81.5%。比例之大，足以显示出毛泽东运用数字入诗句的位置偏好，同时也为其诗词主题的阐发起到完美恰当的艺术作用。

“首数句式”中最常用的数字是:“一”19句，占30.2%，“万”13句，占 20.6%，“千”7句，占 11.1%，此三类即占63句“首数包式”的62%，如“千里冰封”“万马战犹酣”“一桥飞架南北”“万丈长缨且为忠魂舞”等，给人一种突兀而来、横空出世、气吞山河的艺术审美境界——壮美，体现作者战胜自然、主宰万物、变革社会的伟大人格和恢宏的豪放诗风。

“三数句式”如“鸡鸣一声唱”“携来百侣曾游”“纤笔一枝谁与似”“已是悬崖百丈冰”等，根据诗词格律，“三数句式”的数字正处在平仄换韵的节奏点上，随着诗韵在此一顿，诗意也随着转折，得以从容对细节加以精雕细刻，给人一种具体可玩、新鲜可见、真切可感的艺术审美境界——柔美，体现了作者明察秋毫、了然于胸、运筹帷幄的博大智慧和细腻的婉约词风。

四

可见，毛泽东对实数（包括确数和约数）的运用采取史笔方法，精严准确，如数家珍，串成了中国革命和建设时期的一部史诗。对虚数的运用，开合自如，或汪洋恣肆，无迹可求，或冰山一角，见微知著，更能显示毛泽东驾驭数字的高超能力，毛诗艺术精品也多在此列。毛泽东曾说:“诗歌内容是浪漫主义和现实主义的对立统一。太现实了就不能写诗了。”“词有婉约、豪放两派，各有兴会，应当兼读。我的兴趣偏于豪放，不废婉约。”（1957年8月1日读范仲淹两首诗词的批语）从毛泽东诗词中对实数和虚数的运用可知，毛泽东并没有让“诗的力量放弃了自己的独立地位，轻易地屈从于强有力的理性统治”（恩格斯语），在“诗言志”的同时，仍然遵循诗词自身的艺术规律，使旧体诗成功地表现了新时代，也就成功地使旧体诗现代化。可以说，毛泽东诗词是传统艺术形式现代化的光辉典范。

[1]中央文献编辑部编.毛泽东诗词集[M].北京:中央文献出版社,1996.

[2]毛泽东诗词鉴赏辞典[M].北京:华夏出版社,1993.

[3]中央党史办公室编.毛泽东年谱[M].北京:人民出版社,1993.

[4]李宝昌、张器友编.毛泽东诗词赏读[M].合肥:安徽人民出版社,2003.

[5]（日）武田泰淳、竹内实.诗人毛泽东[M].北京:中央文献出版社,1993.