栏目剧的真实性

史兴庆

栏目责编：曾 鸣

近年来栏目剧悄然兴起，成为电视荧屏的一道风景，像中央电视台的普法栏目剧、广西卫视的《警戒线》、四川卫视的《风雨丽人》等。栏目剧以其故事真实、情节离奇曲折、叙事节奏快、贴近现实生活而受到观众的喜爱。

真实性是栏目剧吸引观众的前提条件，尤其是涉案栏目剧一定要真实，剧情不能虚构，一旦虚构乃至虚假，在此基础上的任何普法、说法都将失去意义。不同的栏目剧对真实性的要求也不一样。我们以涉案栏目剧和非涉案栏目剧为例予以说明。

涉案栏目剧真实性

涉案栏目剧偏重于案件，围绕真实的案例讲故事，是案例故事，像广西卫视的《警戒线》。涉案栏目剧需要在大的故事结构上真实，故事的发生、发展、高潮、结局，要依照案件本身进行，大的情节要真实。

生活中的案例比比皆是，要从中找出适合做成涉案栏目剧的案例并不容易。要选取那些曲折离奇的真实案件，过程要一波三折，否则很难支撑起30 分钟到90 分钟的剧情需要。至少有一个能翻两番的故事。

有这样一期栏目剧：丈夫有了情人，并发展到谈婚论嫁的地步，于是要和妻子离婚，夫妻之间经过反复的斗争，包括财产分配、儿女抚养权归属等，最后终于离婚了——故事本来可以到此结束，但当离婚协议签了后，丈夫去找他的情人，这个女人却失踪了，后来好容易找到了，情人却不爱他。原来这个情人是妻子花钱雇来的，目的就是要破坏两人的关系。这样一来，这个故事就不是丈夫要甩掉妻子，而成了妻子设计甩掉丈夫。那么妻子为什么要这么做呢？原来她一直对丈夫不满，结婚的时候就没看上这个男人。一个偶然的机会，她遇到了自己的初恋情人，两人旧情复燃、一拍即合，于是这个女人便设计同丈夫离婚，导演了这么一出美人计。

这是一个翻了两番的故事，可以保证40 分钟剧情的需要，但生活中这样一波三折的案例并不多见。在实际创作中，完全按照案例本身来讲故事的也不多。遇到案例不够曲折而无法支撑起一期节目的情况，一般要做两种处理：

一是嫁接案例。一个案例不够，那就两个案例嫁接到一起，这样情节就丰富了，也能支撑起一期节目。但是这种嫁接，一般仅限于两三个案例，而且案例之间要分清主次。最简单的例子：张三杀了人，李四犯了盗窃罪，那么嫁接到一起，片子的主角就是张三先盗窃后杀人，张三有一个一步步走向深渊的过程。这个故事中张三杀了人是主要的情节。

二是案例嫁接故事。这是涉案栏目剧最常用的一种方式。案例是真实的，但是在讲述犯罪的前因后果时，虚构一个故事加入其中。虚构的故事一定要合情合理，要尽可能同案件进行无缝衔接。虚构的故事要在剧情中处于次要地位，它很巧，很吸引人，但不能喧宾夺主，不能成为主要内容。

有一个农民工讨薪的故事：一个女老板拖欠农民工工资，农民工工头便和两个农民工一起策划了一起绑架案：由工头把女老板约到僻静处，两个农民工假装绑匪，绑架了两人。“绑匪”假装不认识工头，威胁女老板说：“这是你丈夫吧？你们不交钱，就先收拾你丈夫，再收拾你。”工头也假装不认识“绑匪”，显得男子汉气概十足说：“要钱没有，要命拿去，你们冲我来，别欺负女人。”并护着女老板，演“苦肉计”，让“绑匪”拳打脚踢。女老板一看工头这么保护自己，心一软，就交出了银行卡和密码。“绑匪”拿到钱后，告诉了女老板真相，并写下欠条，表示是借女老板的钱，不是绑架勒索（这三个农民工的素质还是比较高的）。由于三人取走的钱，只是女老板拖欠的工资，女老板冷静后没有深究。这时法理点出来了，第一，用这种方式讨薪是否可行？答案当然是否定的；第二，假如女老板事后报警，这三人会受到什么法律制裁？要具体的阐述；第三，这张欠条有没有法律效力？

按说，故事到这里就完了，真实的案例已经讲完。但当三人在一起分钱的时候，警察来了，把“绑匪”逮住了。原来事情出在农民工身上，他们从来没绑架过人，在设计了绑架案后，心里没底，就出去溜达。在路上他们看到一个店里有个值班的小女生，决定先绑架她练练手。小女生被绑架后又哭又闹，两人摆不平，最后给了小女生一百块钱，请她原谅，也请她不要报警。小女生还真没报警，但受了刺激，晚上做恶梦惊叫，被妈妈发现了。妈妈知道事情经过后就报警了，这才来了警察抓人。

后面这一翻就是一个虚构的故事，生活中不大可能会发生这样的事情——绑匪要绑架人，事前还要先练练手，但故事编得合情合理观众也能接受，再加上演员表演到位，不但不影响讨薪案件的真实性，反而丰富了剧情。

生活情感类栏目剧真实性

这类栏目剧不涉案，不需要有太多的警示意义或普法价值，讲述的是发生在生活中的情感故事，通过人与人之间的关系和情感上的矛盾冲突展开情节，最终传播“正能量”，体现真情。像四川卫视的《风雨丽人》，就是讲述女性的传奇情感故事。

这类栏目剧的真实性介于戏剧的假定真实和现实真实之间。故事大多离老百姓的生活很近，但也有离得比较远的，甚至不是发生在当下的，因为演员多是群众演员，更贴近老百姓。这类栏目剧的大结构、大情节不一定苛求真实，不一定是生活中的真人真事，讲述的是人与人之间爱与恨的故事，以及爱与恨背后的故事。但故事的发生发展合情合理，符合人的情感规律。

这类栏目剧选题更为宽泛，表现手法多样。在实际创作上，多是嫁接故事、组合人物，将不同的人和事杂糅在一起，以事带情、以情动人；对片子的结构和悬念设置要求较高，不仅要一波三折，而且每三五分钟，要有能刺激观众情感的兴奋点出来；情节、细节上允许通过合理的想象进行虚构，但务必符合生活常识和生活逻辑，做到合情合理。虚构不等于虚假，否则就失去了可信性，也就失去了观众。同涉案栏目剧不同，这类栏目剧会采用很多电影、电视剧的叙事和表现手法，并力求达到电影、电视剧的感人效果。

违背真实性的情况

栏目剧经常出现一些违背真实性的情况：第一，违背法理。例如，有个栏目剧中涉及抚养权和遗产继承权之争：一个女人抛弃了自己的丈夫和孩子，跟初恋情人——一个有钱人跑了，几年后这个有钱人遭遇车祸死了，他的原配夫人和女人争起了遗产，为了获得更多遗产，女人找到被她抛弃的前夫，试图要回孩子的抚养权。为了要回抚养权，女人还为孩子做了亲子鉴定，证明这个孩子是自己跟死去那个有钱人的孩子。但是，孩子的父亲不同意让出孩子的抚养权，并质疑亲子鉴定是假的，于是两人发生了一系列的矛盾冲突。

这个故事设计了女人为争遗产继承权，去跟前夫争孩子抚养权的大段情节，但从法理上讲，孩子的抚养权跟遗产继承权毫无关系：如果这个孩子确系有钱人的私生子，女人有无孩子的抚养权，不会影响孩子的遗产继承；而如果孩子不是有钱人的私生子，即便女人争到了抚养权，他也无法继承有钱人的遗产，所以争夺孩子抚养权的情节没有意义。最多是女人争到孩子的抚养权，当孩子继承了遗产后，因为未成年，女人对孩子的财产拥有监护权，但这又跟争夺遗产没有关系。

第二，违背生活常理。违背生活常理多表现为情节或细节不真实。首先是情节不真实。有这样一个栏目剧故事：一个城市的老人，租房子给了一个打工的外来妹。后来，老人的儿子在外地做生意，向老人借五万块钱，老人拿不出，于是找到这个打工妹借钱，打工妹先是借给了他一万，不够，于是老人一而再地恳求打工妹借钱给他，甚至不惜下跪。在借钱未果的情况下，老人将打工妹杀死，抢了她的银行卡。这个情节就严重地违背了生活常理，一个正常的老年人一般不会跟素昧平生的打工妹掰扯，即便要向这个打工妹“近邻”借钱，也不至于闹到下跪的地步，更不至于借不到钱就把人杀死。

其次是细节的不真实。相比情节不真实，细节不真实的问题更突出。比如一期栏目剧中，一对恋爱中的青年男女，晚上约会完已经很晚了，男生送女生回租住的房子，并想随女生进去，女生拒绝了。女生对男生说，房东是个老太太，有心脏病，睡得很晚，如果这时男生送自己进去，被老太太撞见就不好了。这个细节显然违背了生活常识，我们知道老人的作息时间一般是早睡早起，何况这个老太太还有心脏病，更不会是个夜猫子型的，所以这个细节不真实，也就不可信。诸如此类的细节不真实，在栏目剧中非常多见。

不真实源于编剧和导演缺乏必要的生活常识和生活阅历，他们必须从象牙塔和闭门造车的创作状态中走出来，到生活中去，向生活学习，从现实中汲取营养，不断完善、提高自己，这是解决栏目剧缺乏真实性的关键因素。