浅析当下的网络音乐传播

刘文洁

【摘要】当下网络传播方式日新月异，网络作为一种传播媒介，兼具大众传播和人际传播等的综合传播效果，使网络音乐传播同传统的音乐传播发生了巨大的变化，它的丰富性、共享性、互动性为音乐传播带来了便利，同时也带来了一系列诸如社会文化、作品版权、音乐发展等的问题。

【关键词】网络音乐；网络音乐传播

一、网络音乐的界定

以网络为媒介进行传播的音乐统称网络音乐。网络音乐是音乐产品通过互联网、移动互联网等各种智能化网络的互联，形成数字化的音乐产品制作、传播和消费模式，网络制作、信息网络传播和交易的电子化音乐。简言之，“网络音乐主要由两部分组成：一是通过电信互联网提供在电脑终端下载或者播放的互联网在线音乐，二是无线网络运营商通过无线增值服务提供在手机终端播放的无线音乐，又被称为移动音乐。”而根据创新度网络音乐又可分为原创音乐、翻唱音乐和改唱音乐三类。

二、网络音乐的形式

（一）传播技术上

音乐在网络上得以无限制地广泛传播，主要依托于它存在的形式—数字化的音频文件，从声音的发出到得到数字化的音频文件很简单，整个过程即：声音→采样→量化→编码→音频文件。“采样是将声音由模拟量转换为计算机能处理的数字量，即把声音按照固定时间间隔，转换成有限个数字表示的离散序列”[1]，然后把每个样本值从模拟量转换为二进制数字量的即为量化，二进制数字量统一编码，这就完成了声音的数字化存储。数字化的音频文件可以通过网络的上传、下载、播放、复制、发送等方式传播，易于操作、易于保存，且其品质永远不会发生变化。网络音乐传播在技术上使音乐的广泛传播简单便捷化变为可能。

（二）传播载体上

能在电脑或是手机上播放下载音乐等传播音乐的载体大致可以分为以下几类：一是音乐搜索传播，比如百度音乐、搜狗音乐、soso音乐等；二是音乐客户端传播，比如千千静听、酷狗音乐、多米音乐、QQ音乐盒等；三是音乐论坛传播，清风音乐论坛、中国古曲网等；四是在线网站传播，一听音乐网、九天音乐网，365音乐网等；五是音乐社交软件传播，如唱吧、爱唱、麦唱、kk唱响；六是互动音乐传播，个人微博、博客、人人网等个人社交网络。另外，Midomi、微信摇一摇等能识别哼唱和在播的歌曲信息，这些虽然不是直接提供下载但也提供了更多传播音乐信息的途径。

当下音乐作为人们最主要的娱乐方式之一，在网络传播载体上更是层出不穷，五花八门，主要还是由于音乐技术上实现了数字化，它以独立文件的形式存在，使得音乐对传播载体的依赖程度变得微乎其微。

三、网络音乐传播的特点

（一）音乐资源的丰富性和开放性

依托互联网这个最强有力的大众传播媒介，音乐传播像其他信息的网络传播一样，突破了时空及地域的局限，几乎网罗了自有声技术出现以来所有的音乐信息，并通过链接、在线试听、下载等网络技术，加上搜索引擎及音乐网站的索引推荐，使得受众能够最大限度地获取心仪的音乐资源。可以说，只有你想不到的，没有你找不到的网络音乐资源。即使你对一个很小众的微电影中的背景乐感兴趣，通过网友交流问答、手机识别软件等，也一定能找到这首歌。

（二）受众的互动性增强

互联网技术日益普及，网络传播超越时空的传播性能兼具大众传播、组织传播、人际传播的特征，形成了前所未有的音乐创作的互动性。音乐的传播既是音乐得以产生和生存的原动力，也是推动音乐艺术不断发展的重要因素[2]。歌曲《思密达》《high歌》《客官不可以》《考试什么的都去死吧》，这些我们听到的网络歌曲，反映的是普通受众对工作、生活、感情等现实问题的一些戏谑、无奈、嘲笑等情绪，更容易广泛传播。有些专门的网络歌手，在论坛上交流自己的创作，形成创作到欣赏到评价然后根据回馈再次创作的模式。受众的互动主动性也越来越强，现在有网友或是音乐网站等发起活动由广大网民自己编辑音乐歌词，上传至网络；还有很多的网络投票活动，让广大网友评选出自己最喜欢的音乐类型、曲目和歌手等，不论是创作者个人还是创作团队都更加注意与网民的互动与交流，尽可能地从大众的层面出发，创作出较高水平的作品。

（三）传播主体的平民参与

网络音乐对技术的依赖度高，技术的操作又简单化、智能化，利用计算机动画制作、音乐制作、音频处理的技术，实现了以前难以实现的个性化艺术构思和设想，为广泛的个人参与创造了技术条件。而广受网民关注的社交网站如新浪微博、人人网、开心网等，以及腾讯QQ、MSN 、微信等聊天软件的分享、转发功能，使得自己在社交网络中的所有好友也能立即共享这些音乐资源。每一部网络流行歌曲的诞生都离不开网民的不断追捧，原本默默无闻的一首歌经过网络共享转载，受到网民的认可并逐渐形成风潮之后，过百万的浏览点击量就会完成这一“草根造星”的过程，最突出的例子莫过于“小臭臭父女的走红”。

四、网络音乐传播带来的问题

（一）恶俗、恶搞音乐

在快餐文化和娱乐至死的时代，网络这个大众广泛参与的传播平台，使得音乐的网络传播在平民化和生活化的同时也日趋低俗和媚俗化。一些歌手为了经济利益、出名，创作一些低俗歌曲，比如《伤不起》《飞向别人的床》等，这些歌曲虽然一定程度上也能反映现代人的一些现实生活及精神上的空白、缺失，犀利地嘲讽现实的一些人和事，但是不能一味的以低俗的方式来迎合受众。

（二）音乐版权问题

2009年出台的《侵权责任法》第三十六条法律法规对音乐制品的网络版权做出了保护，但是我国目前实行的在线音乐收不收费的模式，使音乐版权保护成为一个难以破解的难题。传统的唱片形式已被主流市场淘汰，现在歌手主要靠演出和广告获得收入，这些要看歌手身价的，这些歌手在各大音乐网站的音乐排行榜和音乐下载榜的排行，决定他们的身价。

著名音乐制作人高晓松宣称2013年7月1日以后数字音乐将会收费，而后虾米音乐网首席市场官王小玮公开表示6月5日起多家音乐网站将试行全面收费成为泡影。虽然音乐界很多人士都在预言数字音乐未来收费是趋势，但是如何收费、利益如何分配都是目前无法解决的问题，而现有的收费分配严重不公和畸形，即便实施收费之后通过网民的“贡献”，网站因此获得了巨额的版权收益，但是1%的比例依然无法让著作权人满意。因此收钱之前，还需厘清规则”[3]。另外，习惯了免费音乐的广大受众会支付账单吗？恐怕很多人的答案都是否定的。

结束语

网络音乐传播的基本方式和现状就如文中描述的这样，现有传播模式已基本形成，尚且不会出现新的颠覆性的传播模式，所以如何对现有的传播模式进行规范和治理才是亟待解决的问题。

网络音乐传播方式，使受众更主动便捷地获得自己的音乐需求，也给音乐爱好者、创作者提供了更加广阔的才华展现空间。但是，网络音乐传播带来的问题也不容小觑，网络作品的审查、监管势在必行，网络兼具大众传播和人际传播等的功能，所以网络音乐环境的净化不能单靠法律和社会的约束，要靠技术的进步，个人也要加强自律。

注释：

[1]杜志超，高立.网络音乐及其媒体播放器发展趋势[J].北京邮电大学学报（社会科学版）2013（15-1）.

[2]黄沁.论音乐传播形式发展及其价值体现[J].黄钟（武汉音乐学院学报），2004（B07）.

[3]数字音乐的收费悬疑[DB/OL].中国网络电视台《经济半小时》，2013-6-9.