浅谈陶瓷雕塑新产品的创作体会

郭正济

摘要：陶瓷雕塑是陶瓷装饰中颇为重要的一种艺术表现形式，陶瓷雕塑历史源远流长，文化底蕴博大精深，在我们工艺品史上占有重要的地位。然而，信息时代的来临，产品更新换代速度的加快，我们应该看到，要想保持持久的生命力，就不可固步自封，唯有创新才能走的更远。本文就结合陶瓷雕塑新产品的创作来简要谈一下心得体会。

关键词：陶瓷雕塑；新产品；创新；科研开发；审美自由

1 陶瓷雕塑新产品创作过程

（1）陶瓷雕塑。直到今天，西方人对中国的称呼直译过来还是“瓷国”，中国瓷器对世界的影响由此便可看到。陶瓷雕塑是陶瓷业中较为重要，且具有能给人较强审美感受的一种艺术表现形式。早在我国隋朝时期就开始了制作，且其品质较为精美，较陶瓷的其他种类、风格而言，更容易受到人们的欢迎。至清朝，我国的陶瓷雕塑远销海内外，享誉世界。直到今天，陶瓷雕塑依然盛名不衰，其很大的原因就在于，我国陶瓷雕塑与时俱进的创新性。

（2）创新过程。以上内容简要介绍了我国陶瓷雕塑的发展历程，以及享誉海内外的盛名。陶瓷雕塑之所以历久弥新，长盛不衰，一直都受到世界人民的一致好评，很大程度就在于勤劳智慧的中国人民，在其创作的过程中，根据时代发展审美的变化和需求加以创新，使其保持长久不衰的生命力。社会的进步，需求以及审美的多变性，都会要求我们实时俱进，不断创新，陶瓷雕塑也是如此，一直以来我国陶瓷雕塑的创作都与创新并肩而行。从最初的设计理念，蓝图规划，到中间的具体操作过程，再到产品成型，内涵底蕴的赋予，以及销售出境的渠道，“新”字可谓是无处不在，所以正是有了新产品的创作，我国的陶瓷雕塑才能在世界上立足于不败之地。这也是在陶瓷雕塑的新产品创作中最为深刻的体会，在下文中会有更加详细的说明。

2 陶瓷雕塑审美自由

（1）审美客体自由多变。谈及我国瓷器雕塑的新产品创作体会，最为艺术品主体客体的审美自由性，便是不得不提的一点。在本处就着重从两个方面来阐述关于陶瓷雕塑在新产品创作过程中的审美自由。首先来讲客体，时代的进步拉动了人们的审美观念，作为被人们所喜爱的陶瓷雕塑，它以审美客体的身份出现在我们的眼前。从其自身而言，无论是其制作所需要的原材料来讲，或是创作过程中的工艺技术来说，陶瓷雕塑都充满了自由多变性。之所以说陶瓷雕塑的创作过程自由多变，还有便是艺术家的创作充满了偶然性，然后在艺术家偶然性的创作之下，作为艺术品的陶瓷雕塑可能就会骗了里原先设定的创作理念。正是由于这一偶然性，或许正是人们以往所没见到的，“新奇”的一点便会抓住了广大审美主体的心。

（2）审美主体随即自由。于陶瓷雕塑的审美客体自由多变相比，其审美主体也是具有非常大的自由性。时代的变迁，社会的进步，以及人们涵养水准的提高，就其自身来说，多审美客体的要求也会也来越高。而对于陶瓷雕塑来说，其价值就在于服务于广大的审美主体消费群。不仅社会大环境的变化，会对审美主体的审美有所改变，就其自身来说，随着年纪的变化，阅历的增加，以及心态的调整，其审美需求都会发生不同的变化。正是由于审美主体对审美客体要求的随即自由性，所以在陶瓷雕塑的创作中，要推陈出新，出现新的艺术品，来满足审美主体的审美需要。这点在后文中的创作目的性方面还会进行阐述。关于满足审美主体的自由多变性，也是陶瓷雕塑新产品创作过程中最为直接的体会。

3 陶瓷雕塑创新

（1）创新的必然性。对于陶瓷雕塑新产品的创作而言，其精髓所在便是一个“新”字。而“新”为何意，新在哪，便是我们现在要解决的问题。新的所在便是创新，马克思主义讲创新才能推动和维持事物的不断发展。不管在哪方面，没有了创新就等于止步不前，停留在原地，就算在挣扎，顶多称得上原地踏步。世间百态，瞬息万变，一个变字变道出了事物发展的内在属性，而陶瓷雕塑作为一种审美客体，一种为人们所喜爱的工艺品，也应该顺应浩浩荡荡的时代大潮，将创新融入到陶瓷雕塑的创作中。有了创新，才有推动事物发展的动力，以不至于出现百年如一的烂摊子尷尬局面。在创新的推动下，有了新作品的出现，有了新奇的审美刺激，才能在激烈的竞争中立于不败之地。

（2）陶瓷创新。经过上文的分析，我们能看到，创新对于事物发展长久不衰的必然性。同样，陶瓷雕塑新产品的创作过程中，保持强有力的竞争力，创新便起到了关键的作用。经历过陶瓷雕塑工艺品新产品创作，我们可以体会到，创新的意义所在。从我国隋代开始，一直到今天，陶瓷雕塑一直为人们所喜爱，不过我们可以清晰的看到，同样的喜欢，同样的陶瓷雕塑，吸引人的方面确实不大相同的。在每个时期，陶瓷雕塑的吸引力都不尽相同，这边是创新的魅力所在了。我们可以想象的到，没有新产品的出现，从隋朝的陶瓷雕塑一直到现在，没有任何创新，那么还能被人们所喜爱么，恐怕早就会。泯灭在悠悠的历史长河中了。所以说，是创新推动陶瓷雕塑的发展，使其有经久不衰的持续生命力。

4 陶瓷雕塑创作目的性

（1）创作目的性。就陶瓷雕塑而言，艺术家在其创作的过程中，要有非常明确的目的性。他们必须要知道自己在干什么。对于新产品的出现，当然不排除，在蓝图设计的过程中，敏锐的艺术家灵感突现，从而创造出精美的陶瓷雕塑新作品。不过，在大多数的情况下，都是在陶瓷雕塑新产品创作的过程中，带着明显的目的性，他们知道需要创新，需要改进的地方在哪，把自己创新的设计融入到陶瓷雕塑的创作中去，以此来完成新产品的创作过程。因此正是艺术家们在新产品创作之前，便有了明确的目的性，才有了新产品的不断涌现在我们的眼前。

（2）价值目的性。不管在哪方面，其都会有存在的价值所在。而对于陶瓷雕塑来说，不仅仅有的只是审美主体对其的喜爱，还会有其商业经济价值，生活使用价值。然而，不管哪种价值来说，其都是要为作为审美主体的广大消费者服务的。所以在陶瓷雕塑新产品的创作中，要有明确的目的性，又要明确其价值所在是服务其审美主体。本着目的性去进行新产品的创作，要知道其服务的主体的需求体现在哪，他们的审美需求提升到了那个层面。然后带着这些目的性，将创新融入到陶瓷雕塑新产品的创作中。这样才会使大家对陶瓷雕塑的喜爱程度牢牢的把握住，不断推出新作品，在历史长河中立于不败之地。

5 总结语

本文从陶瓷的审美自由，陶瓷雕塑的创新过程及其必然性，陶瓷雕塑创作目的性三个方面来具体阐述了陶瓷雕塑新产品的创作体会。通过陶瓷雕塑新产品的创作过程，我们可以看出，随着人们审美意识的不断强化，陶瓷雕塑的客体也在随着审美主体的变化而变的自由多变。为了使陶瓷雕塑的发展继续向前，陶雕的新产品创作的急需性就显露出来，另外陶瓷雕塑的创作目的性在新产品的创作过程中的重要性也是不容忽视的。通过本文的解读，作者对陶瓷雕塑新产品的创作体会，就完整的呈现在大家眼前了，最后表示对我国的陶瓷雕塑越来越受到世界人民的欢迎寄予真诚的祝愿。

参考文献：

[1]刘春霞.陶瓷雕塑要注意的几个问题[J].艺海，2011（06）.

[2] 包林平，张仁保.谈当代陶瓷雕塑艺术的表现语言[J].陶瓷研究，2011（02）.

[3] 张新悦.线的轮回——纤维艺术创作构图初探[J].大舞台，2011（07）.

[4] 张书畅.论汉代陶瓷雕塑艺术风格的形成[J].中国城市经济，2011（18）.