章回主页

读《章回小说》

我也有话要说

情愫与建议

尊敬的编辑老师：

你们好！

我与《章回小说》的缘分应当算是不浅的了。记得在我年轻时就曾把《章回小说》上的文章作为我创作通俗小说的样本来研究，并因此写了一些小说在一些刊物上发表，在当地也成了小有名气的“作家”。现在，已是“奔五”之人，虽早已不写小说了，但仍然对《章回小说》有一份难以割舍的情愫。看了今年的《章回小说》，我感到《章回小说》仍然在弘扬着社会的真善美，让更多的读者在阅读文章的过程中认知社会，增添社会阅历，丰富自己的生活。如今年连载的《叫一声妈妈泪落如雨》，把生活在社会底层人物的无奈，把葛妈的爱子之心、良心之债、还债之举表现得淋漓尽致，展现了现实社会中的无助与无奈、良知与良心，人与人的真情，写出了闪光点，写出了真实性。相信这篇文章会让很多人嘘唏不已。这样的作品应当更多地推出。

在此，提几点建议，供老师们参考：

一、加强作者、编辑、读者互动，在继续办好《章回主页》的基础上，建立《章回小说》QQ群，把更多的有关杂志选题、读者评刊、编辑点评等内容或信息在QQ群里发布，让更多的人关注《章回小说》。

二、定期开展阅读知识竞赛，以年度为单位，举办一年一度的“阅读《章回小说》知识竞赛”，竞赛内容全部出自杂志刊登内容，吸引更多读者参与。

三、在全国各省市区聘请热爱《章回小说》的作者，建立《章回小说》阅评员制度，让阅评员在广泛听取读者意见的基础上，定期对杂志进行“评头论足”，以此作为对杂志选题、稿件质量的评判参考，作为对编辑考评的依据，促进杂志办得更好，文章选得更精。

四、努力扩大作者群，定期或不定期地召开创作笔会，交流创作心得，研究创作选题，安排创作任务。

四川省攀枝花读者 吴兴刚

看“口水”中

的人情世态

贵刊2013年2期中《杀人的口水》，虽然是以笑声结尾，但是并没有改变其悲剧况味。

主角牛富贵，因为他的生理缺陷，内心处于极端自卑和矛盾中，人一旦被某种东西压抑久了，必然会寻找一个有效的宣泄口子，来释放他的诉求；牛富贵总爱在性经历上对人吹牛，恰恰就是这样的情况。那么牛富贵究竟是不是在吹牛？实际上在小说结尾，已经揭示给读者了，在这里不做赘述。作为读者，想说的是，这篇作品揭示了人情世态中丑恶的一面。牛富贵作为一个处于社会最底层的小人物，无论他说什么、做什么，对于社会的影响力始终不能和老范这一类的蛀虫相比。虽然他抗争过，也暂时胜利过。可是，他最终还是死在口水中。牛富贵的悲剧，当然离不开他自身的原因，如果不是为了驱散内心的自卑、满足不可能实现的需求而到处吹牛的话，关于他的谣言怎么会被传播？谣言一旦形成，落地生根，生命力堪比蟑螂，人性的劣根性也会借着这个土壤爆发出来，用口水四溅的舌头践踏别人的人格和生活。随着作品结尾的一声哄笑，是对这个光怪陆离的人生世态表达的一种愤慨和嘲笑。

黑龙江省双鸭山市读者 许志远

谁的“短”

徐 娜

《我家的东西不能动》以独特的乡土式语言讲述了一个小人物“短子”为了守护土地，坚持不懈抗争的故事。

短子是一个地地道道的农民，普普通通的小人物。短子因为他的腿短而得名，他的形象、身份都契合了这个名字，身材矮小，在社会中属于弱势群体。就是这样一个小人物却因为老村长临终前的一句话，让他肩负起了一个使命，也让他开始了与权、与利的战争。当扁头用看似巨大的小利益来换取土地时，短子不为眼前的利益所蒙蔽，在他的头脑中没有什么“可持续发展战略”，也不知道什么是所谓的“杀鸡取卵”，他只知道土地不能卖。土地是一个农民安身立命的根本，他要守住这块地。可是具体为谁守住这块土地呢？为老村长？为王寡妇？为自己？抑或是为子子孙孙？我想，短子应该没有想过这个问题，可能他自己也很难找出答案，就像他高喊着要为子孙后代着想时惹来村人嘲笑一样：为谁的子孙？其实短子想法很简单，只是单纯地要守住这块土地，也许是“我家的东西不能动”的想法根植到短子脑海中的原因。

其实我们现实生活中不乏短子这样的人，往雅了说叫“执着”，往俗了说叫“轴”，“一根筋”。我们不能简单地说这是优点还是缺点，但正是凭着这股执着劲，短子面对扁头的软硬兼施丝毫没有畏惧、退缩，而是抱着决战到底的心态与之抗争。可是，短子作为一个小人物，弱势群体中的一员，他的力量是微薄的，他只有通过外力达到自己的目的。最终短子通过层层上访，凭着他的执着算是暂时保住了土地，可是最终他却付出了惨痛的代价。面对这样的结局我们不禁要问，在这场短子与权势的抗争中他到底是输家还是赢家？

短子的这份执着是长处还是短处读者一目了然，文章通过一个“短子”确确实实折射出我们现实生活中某个角落的短处。

《我家的东西不能动》，小人物、小故事，折射出了大问题，引人深思。

近年来，各类形式的抗战题材作品占据了我们视野，数量虽不断增多，质量却引发质疑。为此本刊编辑徐娜特约擅长写抗战题材作品的廉世广老师，和大家交流一下他对此现象的看法。

徐娜：抗战题材作品火爆异常，层出不穷，您认为导致此类作品火爆的原因有哪些？

廉世广：我认为至少有三种原因：一是抗日战争是20世纪人类历史上的重大事件，给中国人民带来了巨大灾难，给整个民族的心灵造成了巨大的伤痛。同时，战争这朵“恶之花”，也使中华民族觉醒与奋起。战争动员了人民，也创造了文学。解放后，陆续出现了《铁道游击队》《野火春风斗古城》等长篇小说，成为“抗日战争”题材的经典之作，起到了引领示范作用。二是随着时间的推移，人们对抗战的历史关注更为深入和客观，创作的视角更加独特，反映的内容也更加全面，不再是单一反映共产党领导下的抗战，作家的笔触延伸到了全中国包括国民党领导的全面抗战，创作的空间得到拓展，出现了《亮剑》《中国兄弟连》等作品。三是进入新时期以后，一些抗日战争题材小说致力于从多种角度、多个侧面去探索、发掘历史真实中复杂的远未被认识和表现过的东西，追求多方位地展现历史真实的艺术，改变了原有战争小说单纯从阶级理论出发的思维模式，更加注重对人物内心、情感的刻画。比如莫言的《红高粱》，摆脱了传统的抗日战争题材小说的写法。作品中的农民武装，没有经过无产阶级革命思想的洗礼，没有明确的革命目标，缺乏严密的组织、一致的思想。但是，他们具有强烈的民族意识和乡土之情，敢作敢为，在外敌侵略的特定历史条件下，这一切就升华为英勇无畏的抗暴精神和威武不屈的民族尊严。所有这些，使得抗战题材小说在创作空间、内容、手法、艺术形式上不断与时俱进，不断提升艺术品位，因此才得到读者的认可和青睐。

徐娜：面对众多抗战题材作品，时下可谓批评声四起，您是如何看待这类现象的呢？

廉世广：所谓“批评声四起”，主要是针对时下一些不顾史实，刻意猎奇，甚至胡编乱造的一些作品而言的。这些作品的共同特点是：为了追求所谓的“新、奇、特”而不择手段，其最终目的是吸引读者眼球，增加卖点，商业化气息浓重。这和我们这个时代一些浮躁、急功近利的情绪相吻合。作者不深入生活，不研究历史，闭门造车，凭空想象，这种创作不是离奇，而是离谱。文学提倡创新，提倡想象，但其根基是生活的真实。特别是历史题材的作品，必须忠实于历史，这是前提。打个比方说，史实是骨头，艺术手段是肉，肉必须长在骨头上，作品才能真实而丰满。

徐娜：很多人认为现今的抗战题材作品无论是故事情节、还是人物形象塑造都陷入了模式化，您认为作为一个创作者，要打破这种模式要做哪些尝试呢？

廉世广：模式化确实是存在的。打破这种模式，或者根本就不落入这种模式，就是要遵循创作规律，站得更高，看得更远，写自己独特的生活感受，把功夫下在人物形象的刻画上，写出自己笔下的“这一个”。就其根本来说，还是要扎根于生活，在生活的矿藏中掘到真金。世界上没有两片完全相同的树叶，只是需要我们细心地观察和分辨。

徐娜：《章回小说》的很多读者钟情于这类作品。您认为对于我们，甄选此类稿件时应侧重或规避些什么问题？

廉世广：从侧重点来说，我觉得就一句话，选那些耐读的作品。所谓耐读，就是语言要好，有味道；内容贴近生活，让人亲切，而不是生搬硬套或胡编乱造；要有内涵，有新意，读后让人回味，给人以警示或启迪。总之要给人以阅读的快感。如果说规避什么，我觉得关键是不跟风，不媚俗，坚持刊物自己的风格，做到雅俗共赏，把更多更好的抗战题材作品呈现给读者。

作者简介：廉世广，1964年生，黑龙江省通河人，毕业于牡丹江师范学院中文系，黑龙江省作家协会会员。曾在《章回小说》《北方文学》《小说林》等刊发表作品，作品多次被各种选刊选载，多次入选各种年度选本。出版有小说集《天要下雨》、《风景》等。现供职于哈尔滨市民政局。

《章回小说》

2013年下半年

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《章回小说》杂志社

2013年5月1日