论竹笛演奏中气息和口风

朱清泉

一、气息

在竹笛的演奏中，如何吹出饱满、明亮的音色，是每个演奏者都不得不面对的一个难点。要做好这一点，对气息的控制始终是最重要的一环。只有掌握了正确的气息控制方法，才能吹出优美和谐的笛音来。气息的控制除了掌握正确的呼吸方法外，还有气息的流速、气息的方向、气息的缓急等多方面的因素，而这几方面在实际吹奏中又是联为一体、互相协调、紧密配合的。笔者就此问题将学习过程中的一些心得体会加以整理，并归纳为以下几点：

胸腹式联合呼吸是由胸式呼吸与腹式呼吸结合运用的一种气息方式。人们经过长期的艺术实践，总结了胸腹式联合呼吸法。这种呼吸方式最为科学、最符合人体的正常生理需要，可以在人自然呼吸的基础上，有效地进行人为意识的控制。运用胸腹式联合呼吸，整个呼吸系统都积极参与工作，因此吸入体内的气体就多，而且吸气后，胸、腹部都有一种充满气息的感觉，由于横隔膜也积极参与，吸气相应的顺畅、迅速，同时也增加了呼气的持久性，这种呼吸主要靠膈肌、腹肌和小腹的收缩来完成。具体做法：鼻子与嘴同时吸气，气流向腰围、小腹及心胸逐渐扩散，犹如人睡觉呼吸一样。

稳定均匀的气流是由人体的生理机制产生的。保持气息的稳定和均匀，其理论依据是：音由物体振动而发音，当该振动在一定期时间内有规律的、周期性的反复进行时，所发之音就有固定音高，听起来就悦耳；反之，将是恍惚不定或者尖锐刺耳，甚至失音。以下情形较为多见：1、气量过足，冲力太强，超越边棱音振动频率的极限，势必造成振频过速，笛声偏高，基音受到抑制，泛音明显突出，使笛声尖锐刺耳，甚至失音（超声现象）。2、气量不足，冲力太弱，造成边棱音振频过缓，笛音偏低，基音振动不充分，泛音受到限制。①

所谓“气息方向”，②即吹奏竹笛时，演奏者射出的气息角度随着不同音区的音高变化而变化。简单的说：音区高，气息方向高；音区低，气息方向低。气息方向变化的控制与下唇的移动密切相关，可以分为三种情况。下唇内收：气息向前下方射出，射入笛管内的气流量大，使得音色饱满厚实。上下唇平行：气息向前稍偏下方射出，射入笛管内的气流量适中，音色缓和平稳。下唇向外推移：气息向前方射出，射入笛管内的气流量小，音色比较亮、细润。

所谓“气息缓急③”，即吹奏竹笛时，演奏者射出气息的力度随着不同音区的音高变化而变化。吹奏的音区越低，气息就越缓，音色越低沉，浑厚；反之吹奏高音时，气息越急，音色越明亮、尖锐。吹奏低音区时，运用较缓的气息（腰、腹肌控制力度较小，射出的气息较缓）；吹奏中音区时，运用较急的气息（腰、腹肌控制的力度较大，射出的气息较急）；吹奏高音区时，运用很急的气息（腰、腹肌控制的力度很大，射出的气息很急）。具体的说，气粗而缓则激发频率低，适宜吹低音；要吹高音，则要激发频率相应的提高，吹气应细而急。

二、口风

同一支竹笛，同一首乐曲，有的人演奏的声音清脆甜美、音质淳厚而丰满，有人却演奏的声音杂音很多、音质粗糙。出现这样不同的效果在于，口风调整与控制技能还不够熟练。 上下唇之间的吹口即“风门”。风门的大小、方向，是由唇部周围各肌肉进行调节的。掌握正确的风门：上下唇肌自然贴住牙床，利用嘴角肌肉的适当收缩，使上下唇肌的着力点向中间靠拢，从而使双唇中部形成状如米粒大小的圆形风门。风门的松紧随心控制，原则上低音可松、宽一些，笛子的音色平稳、圆润，高音则随之收紧，音色比较明亮；强音应适度放松，弱音宜收紧。风门如不正确，笛声含有杂音，音色无法干净、纯正。要做到风门松而稳定，紧而不颤抖，才能使得音色“强而不噪，弱而不虚”，使低音浑厚松宽，中音明亮结实，高音细而有力。

口风是指通过风门吹出的气流，也就是指呼吸与口型配合形成的气流。口风有粗细、缓急之分，笛音的高、低、强、弱变化，主要是由口风来决定的（当然需要风门的配合）。口风急发音高，口风缓发音低；口风粗发音强，口风细发音弱。在实际演奏中口风是一个笼统的概念，口风的粗、细、急、缓又与风门、气流入射角度以及口劲的大小息息相关。

气流对竹笛吹口边棱喷射的角度简称“入射角度”。气流角度如运用得当，可以起到美化竹笛音色、调整音高、保障音准的良好作用。气流速度的大小决定了边棱音的高低，而气流量的大小决定了笛管振动的振幅大小，所以气流的大小决定了音量的强弱。入射角度偏大或气速加快会使气流振动频率增大，发音则偏高；用气的流量加大，施加在振动气流上的能量加大，使气流振动的振幅加大，声音加强。气流入射角度的大小、气流的缓急要相互协调，在三个不同的音区应有不同的变化。高音区：竹笛高音区由于发音高，频率高，吹奏时较为费力，因此气流角度相应的要小（20度—35度）。中音区：竹笛中音区由于气流易畅通，发音灵敏，吹奏时较为省力，气流角度相应稍大（35度—50度）。低音区：竹笛低音区由于需要振动管径长，发音迟钝，吹奏时较为费气，因此气流角度要更大（约为50度—65度）。吹奏强音时，由于气速粗而急，音易高，因此气流角度相对要大；吹奏弱音时，由于气流细而小，音易低，因此气流角度相对要小。不过气流角度的大小和气流速度的快慢都存在一定的幅度，不能过分极端。

口劲是唇肌、颊肌、嘴角侧肌对风门的控制能力。笛子的音色除了与风门、气流角度的作用有关外还与口劲的大小变化有关。有足够的“口劲”，才能使“口风”即使细如一线，也可以做到气压不变，这样演奏弱音时音高不会改变；有足够的“口劲”，才能使“口风”即使细如一丝，而气流也能集中成一束，使演奏弱音音质纯净。一个优秀的演奏者要有控制自如的口劲，其最大口劲与最小口劲之间的幅度要大，即需要松弛的时候能够做到非常松弛；需要紧绷、坚固的时候能够做到非常紧绷、坚固。在实际演奏中，口劲的大小还应随着音高的变化而变化，吹奏高音时需要口劲较大，吹奏低音时需要口劲较小；吹奏强音时，口劲较小，吹奏弱音时，口劲较大。

总之，要想获得最佳音色，就必须将口风、风门、气流角度、口劲这几个要素有机结合起来去训练，以达到演奏时要求的目的。

注释：

①郝庆春：《谈谈竹笛教学中音准和音色的把握》，黄河之声，2004年第4期。

②耿涛：《竹笛吹奏中的气息控制研究中》，星海音乐学院学报，2007年第1期。

③耿涛：《竹笛吹奏中的气息控制研究中》，星海音乐学院学报，2007年第1期。