“面”型语言

摘 要：我们都知道，从古至今，“线”在中国绘画中的高度发展，不仅形成了中国画的基本样式，也形成了中国绘画的审美观念，但对于传统绘画来说”线”无异于是非常重要的，在我看来线它作为一种绘画语言它并不是不可或缺的，我们应该大胆超越以“线” 造型的界限，对于“面”和其它的绘画语言的讲究和运用不容忽视。近来，研究发现：虽然对“面”的感觉与“线”不一样，但一样蕴藏着增强画面生命力和震撼心灵的感染力。我们可从南宋画家梁楷的作品《泼墨仙人图》以及当代许多画家像周京新、田黎明、晁海先生的作品中感受到，酣畅淋漓、丰富多变的“面”型表现语言一样可以到位、畅快和自在的表达画家的情感和意蕴。

关键词：线 面 面型语言 水墨人物画

一、“面”型语言的研究

就人物画而言，我们可以看出它似乎更依赖于线，纵观它的发展历程，的确很少有脱离“线”去描绘形象轮廓的，而以“面”型语言去构绘水墨人物画的少之又少。就我们所知道的成果比较典型的代表作品也就只有南宋梁楷的《泼墨仙人图》和近代任伯年的《酸寒校尉图》等几幅。不过这几幅数量不多的作品足以向我们证明：水墨人物画能够逃出线的束缚，可以不用线的形态去表现人物形象轮廓的起承传合以及可以用像以“面”等其它方式去表现人物的形神体貌。让我们意识到“面”的运用和延伸，也许可以让我们从中找到水墨人物画绘画语言发展的新突破口。

二、面的表现力

（一）“面”的特点

一种绘画语言是否可以得到画家的青睐，就在于它能否把画家想要表达的情感充分的表达，了解中国画的人都有所感知“线”的魅力，其实“面”的形态有着丰富多变的面貌，它蕴含着强大的表现力，它可以简单明了、干练光滑，也可以变化丰富、生机盎然。它可以是锐利挺拔的，也可以是圆融含蓄的，它可以是粗糙苍茫的，也可以是虚幻神秘等。

（二）“线”与“面”的比较

“线”对于中国传统写意画的重要性，不只是因为“线”能够描绘形象的造型，还因为它充满生机，能够充分表达画家的情感意蕴，具有生命符号意义。在感觉上，“面”与“线”虽然不尽相似，可是“面”一样可以增强画面的鲜活力和感染力。像南宋画家梁楷的《泼墨仙人图》，以阔笔侧锋写就，用酣畅淋漓的面型表现语言，了了数笔就把人物那种诙谐幽默的神情表现的淋漓尽致，我们从他的画面可以看出他运用的主要表现语言就是“面”。 “面”型语言对于表达和传达画家的情感和意蕴一样可以自在和到位的。所以说我们像欣赏“线”一样来欣赏“面”型语言去感受它所具有的独特性生命力和内在的张力与活力。

三、梁楷的《泼墨仙人图》及其价值

说到梁楷，他是运用“面”型语言的集大成者。《泼墨仙人图》是他的水墨大写意画法的代表性作品，幅面虽然不大，但却有气势逼人之感。在这幅画面中仅仅是仙人的面目、胸部用细笔勾出，其他的部位一律采用淋漓酣畅的阔笔横涂竖扫而作，这种效果应当与“面”型语言的大量运用有很大关系，看似随意而发，实质是依身形结构而作，画得如此奥妙入化不得不让我们惊叹。客观地说，虽然“线”在这幅画面中仍有着不可替代的画龙点睛的作用，与此同时它与“面”形成鲜明的对比，整幅画面带给人纵肆狂放、酣畅淋漓的视觉震撼。这幅画对人物画体系别开一面、大胆创新的精神有着不可替代的作用。

《泼墨仙人图》可以说是我国现存最早的一幅泼墨大写意人物画作品。梁楷不再墨守成规敢于创新，这幅画是他在绘画创作中大胆取舍所创的“减笔”画之杰作。画面上仅用细笔勾勒出仙人的面目、胸部，其他的都用酣畅淋漓的阔笔横扫而出，具有诗性的意境，体现了其高超的艺术绘画水平，让人敬佩不已。

从图中我们能够看出作者在描绘人物的形象时，对于额头部分大胆夸张，而把五官挤在下部很小的面积上，垂眉细眼，扁鼻撇嘴，而仙人的衣袍却用放肆大胆的笔墨泼洒而成，把仙人那种幽默诙谐憨态可掬的形象充分的表现出来，让人忍俊不禁，这种形象传达了画家的情感和对生命的态度。在画史记载中梁楷为人豪爽，好酒，怡然自得，狂放不羁，且孤高自傲，在艺术上不随波逐流，直抒胸臆，有“梁疯子”称号。我认为他画的不是“仙人”，是对他自己的真实再现。梁楷因其性格特征和社会环境因素，他凭着这股“疯”劲，反对墨守成规，敢于大胆革新，敢于发展创造，因而在中国绘画史上取得了巨大的成就。梁楷洒脱自如的率真性格，全照着自己的感觉走，似乎没人能够限制他，因而其对于“面”型语言的运用和拓展，把水墨人物画往前推进了一大步，水墨人物画的绘画语言确实得到了前所未有的拓宽和发展。其敢于打破陈规，敢于创新的性格值得我们每个人学习。

四、结语

在我看来，“面”型语言在当代水墨人物画中运用的研究只是一个起步，它有着巨大的发展潜力，而且在水墨人物画的发展过程中也有着不可替代的意义， “面”型语言的运用为笔墨的丰富敞开了一个大门，在水墨人物画中“面”型语言的运用和延伸，对于中国画的发展有着不可估量的意义。

参考文献：

[1]李福顺.梁楷和他的减笔画[J]美术，1980，（09） .

[2]张大源.减中取胜真精神——记梁楷后期人物画的内在美[J]科技信息，2007，（08） .

[3]张波.“画法始从梁楷变”——兼谈《泼墨仙人图》之意义[J].国画家，2003，（03）.

作者简介：韩娜（1989.03-），女，济宁兖州人，曲阜师范大学在读研究生。