谈《慢》，《慢》谈

摘 要：《慢》，为米兰昆德拉短篇小说，其情节简单、叙事紧凑、风格飘逸，运用对比讽刺等艺术手法，揭示文章主旨，对人类处境和应有生活态度加以思考和定位。

关键词：慢；米兰昆德拉；对比讽刺；生活意义

作者简介：魏梦媛（1989-），女，河南淅川，郑州大学，文学院2012级硕士研究生，汉语国际教育专业。

[中图分类号]：I106[文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2013）-9-0-01

《慢》，这一米兰昆德拉短篇小说，情节简单、叙事紧凑、风格飘逸、具有深刻内涵。小说中人物众多，随作者之意自由出没于文章之中，散而不乱；作者将论述穿梭于事件与人物的描写之中，推动着小说故事情节的发展。结构上，昆德拉将两个文本加以嵌套，时空交错，相互辉映，文章层次分明，对照清晰，并巧妙的于作品结尾将小说中不同时代的人物定格在同一历史时刻，于强烈的对比中揭示主题，发人深省。

文中开篇将故事定位于一条作者与妻子驱车行驶的法国公路，“一辆车紧紧的跟在后面，左转向灯在不停地闪烁”，车上司机在伺机超过作者，“他窥伺这个时机就像猛禽窥伺一只麻雀”。此时，妻子薇拉对他说，“法国公路上每五十分钟要死一个人，而这些在周围开车的疯子，就是这批人，看到街上老太太被人抢包时，知道小心翼翼，明哲保身，一坐到方向盘前，怎么就不害怕啦？”面对这一问题，作者答道“可能是这样，伏在摩托车龙头上的人，心思只能集中在当前飞驰的那一秒钟；他抓住的是过去与未来都断开的瞬间，脱离了时间的连续性；他置身于时间之外；换句话说，他处在出神；人处在这种状态就忘了年纪，忘了老婆，忘了孩子，忘了忧愁，因此什么都不害怕；因为未来是害怕的根源，谁不顾未来，谁就天不怕地不怕。”1

而作者的上述解答，正精准揭示出在当今高速发展的社会中人们的普遍状态。日复一日的重复与忙碌，接踵而至的问题及任务充斥着我们的生活，与此之中，鲜有人会去思考何为自己初衷，何为人生真谛及生活的真正意义。于是，我们可以轻易看到，越来越多的人存于忙碌，乐于忙碌，只因忙碌被误读为存在的意义。而至于“慢”，则早已被视为空虚，幻灭，无所事事与庸碌无为。特别是当人们环视周遭熙攘的人群，川流的车辆，内心就不免更加骚动与急切，不愿有丝毫停歇。因为，只要不停歇，就不必思考，不用聆听心底声音，不用仔细地回望和憧憬，便仿佛如此，一切皆能掌控，一切皆可无视。毋庸置疑：思考往往是恐惧的来源，若任其肆意，“该怎么办？要怎么做？这样对吗？……”的类似问题总会萦绕致人困惑；然逃离则不然，加速则不会。所以这个时代的人们总倾向全力加速，跟随着社会浪潮，一味奋力向前，不愿停歇。

“速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。”2在这样一个信息化，智能化的时代，人们常常迷失自我，伴随机器的节奏运作，忘掉为人——有血有肉生命体的真正存在意义。除了不停工作，学习，追寻，应酬……我们还需学会从中抽身，陪伴家人，邀约朋友，感受温情。

再回到文中，“慢”是没有汽车电话的十八世纪，在那个出门靠嗒嗒马车，消息依缓慢信件的年代，有“闲荡的人”，“游手好闲的英雄”，而这一切到了“快”的二十世纪，“随着乡间小道草原、林間空地和大自然一起消失了”。昆德拉将快与慢清晰呈现在人们眼前，二者的程度与记忆的强度都直接成正比。为了对二者加以描述，他勾画了在同一个城堡里，十八世纪和二十世纪两个截然不同的夜晚。十八世纪的故事来自米蒙·德农的中篇小说《明日不再来》，讲述一位年轻骑士被 “T夫人”勾引，二人于夜晚漫步花园、而后交欢的场景，并于次日清晨，让骑士了解到了T夫人对他的别有用心。这个故事集优美、浪漫、舒缓为一身，清晰缓慢极致地勾勒出一幅深夜缠绵偷情图。而二十世纪的故事，相对就热闹得多了。作者成功运用讽刺手法，字里行间都透露出主人公的猥琐，以及作者的对他的鄙夷。同样的城堡此时已变为宾馆，一帮昆虫学家正在这里开研讨会，其中有来自捷克因政治原因被罢黜为建筑工人的昆虫学家，以及一位整日钻研如何在电视上“舞蹈”的政治家，一个企图勾引政治家以达到“起舞”的女电视制作人，一名年轻学者文森特和一位女招待员。他们上演了一出出闹剧，并在末了显示出种种不堪：捷克昆虫学家受到嘲讽，遭人施暴；文森特在泳池边和女招待交媾阳痿——“很理直气壮的阳痿”。结尾以所有人迫切希望尽快忘却此夜中的种种不堪回忆而终。

作者于文章中巧妙运用对比，将快与慢的种种加以昭告。扪心自问，谁不是把记忆中美好画面仔细回放，直至定格；而谁又不是将过往的不堪与尴尬深藏，哪怕偶尔瞬间的触碰也要迅速将其掩瞒和替代？在昆德拉对两个夜晚的描述中，这种对比显得越发清晰，使得慢与快都越来越真切坦露于世人眼前。至于全文最为精彩的设计与安排，毋庸置疑在小说的结尾予以呈现，昆德拉竟然让十八世纪和二十世纪有了惊奇的碰面，慢与快的时代代表在即将离开城堡时站到了一起：二十世纪的文森特，迫切希望自己迅速忘掉昨夜的那场邂逅；而年轻骑士，仍在细细品味着昨夜的愉悦，尽管他已知T夫人对他并非爱恋，但他仍留恋着这不会再有的美妙夜晚。而在两人为数不多的沟通中，可轻易窥见双方的不满与愤怒：而这也正昭示着慢与快的格格不入。

《慢》向我们充分再现了慢之美好与快之乏味，也表达出了作者的生活态度和希望——重拾慢的乐趣，寻找生活的真正意义，展现出了作者对慢生活的呼吁。值得庆幸的是，在现今社会，人们逐渐意识到慢的意义，开始追寻人生的价值和一种更为从容、健康的生活方式， “慢递”“慢阅读”“慢旅游”“慢餐饮”等多种慢生活方式出现在我们生活之中。人们也越来越多的投入其中，去感受生活，品味生活。相信终有一天，人们都能重拾慢的乐趣，体会生活的真正意义。

参考文献：

1、米兰·昆德拉著，马振聘译， 慢[M]， 上海： 上海译文出版社，2003.

2、姚静媛，论米兰·昆德拉小说《慢》的艺术技巧，许昌学院学报，2011年第6期