以有形之物状无形之情

尹士忠

文人在某种情绪的支配之下去观照自然景物，这些景物就染上了他们鲜明的感情色彩。请看以下数例：

例一：秋浦歌[李白]白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜？

例二：虞美人[李煜]春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

例三：青玉案[贺铸]凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户。只有春风知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

例四：武陵春[李清照]风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流，闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。

例一首句“白发三千丈”凌空起笔，突兀得简直不可思议，而这样长的白发竟完全是因如此之长的忧愁所生！可以想象诗人的忧愁是多么悠长。抚镜自视产生了奇特的想象使诗人得此神来之笔，直让后人情不自禁地拍案叫绝。

例二为南唐后主李煜被赵宋王朝掳去后所写。孤寂、悲苦的生活境遇与前期宫廷里的豪华奢靡、听歌看舞相比定有天壤之别，由此他感慨“故国不堪回首”，泪水难禁，愁绪万千。词人巧妙地将这满腔哀愁诉诸汹涌澎湃、奔腾不息的一江春水，言已尽而意无穷，可谓淋漓尽致。

例三贺铸这首词极尽抒写怀人愁情之能事。你看他的忧愁，在地，犹如满地烟雾笼罩下的春草；在空，宛若满城随风飘扬的柳絮，似迷蒙连绵的黄梅雨。总之，满城满眼满天满地都弥漫着挥之不去的愁情。以此景喻愁情，含蓄美妙，叫人玩味不已，怪不得词人因这首词被誉为“贺梅子”。

例四作于李清照丈夫病死、国破家亡、被迫南渡之后，此时她的生活颠沛流离，凄凉困苦，这物是人非的忧愁何其重啊，就是用船也难以装载得下！荒唐无理地以船载愁，也算是词人凝重的愁思难以得到尽情抒发的无可奈何的计量方法吧？而每每读到此处，正是这种情理之外的装载让读者叹为观止。

四例作品都赋无形之愁以有形之态，具有异曲同工之妙。因寓情于其中的景物的不同，四例作品在表现愁思的角度上又各具匠心：《秋浦歌》重在摹愁情之悠长，《虞美人》重在描愁势之汹涌，《青玉案》重在绘愁意之浓烈，《武陵春》重在状愁思之凝重。

这四例作品为什么能深深地打动读者呢？因为作者胸中都积满了忧愁，他们带着这种愁绪去审视事物，事物都带上了作者的主观情感，染上了哀愁的色彩，作者把这种经过自己的愁情浸染过的景物再现到作品中，就形成了情景交融的特色。

其实，文章要表达任何情感都要求真实。你带着某种情绪观察、审视事物时，那种事物就染上了你的主观情感色彩，如实地写出这种染上个人情感色彩的事物，那么这种情感就会自然而然蕴含在你所写的事物之中，并能随着该事物传递到读者那里去。这样的文章才能以情动人，才不会给人以无病呻吟的感觉，而这恰恰反映了文学创作的规律——文学来源于生活又高于生活。