在暗房里

卢捷维　李金鑫

散发着红色柔光的安全灯笼罩狭窄的房间，摄影师弓着腰，耐心等待相纸上显现出影调，如果不满意，等待会一再重复。这样的画面已经是上一个时代的事情了，暗房如同仓库，同时也是充满个人气息的空间。

去年，美国摄影师Adam Bartos出版了影集“Darkroom”，在世界各地拍摄了暗房，尽管他并不认为好的摄影师是在那里产生的。“能不能成为好的摄影师，选择和创造过程是关键。我之所以对两种不同的印刷方式加以区别，是因为我对它们有感情，就像是文物对于历史的感情。在暗房里工作过的摄影师可能会与我有同感”。

拿起机械相机拍胶片，论谁都想走进暗房一窥究竟。两位在暗房里与药水打交道的摄影师，愿意介绍他们所熟悉的暗房技巧，用手工而非PS软件让照片呈现出理想中的面貌。等待的结果也许不尽完美，但过程足够让人心生向往。需要明白的是：无论在暗房里采用何种技巧，摄影不是为了技术服务的。

黑白胶片中途曝光

中途曝光法作为摄影特殊技法是由著名的抽象主义摄影派的倡导人Man Ray首创的，主要是利用感光片冲洗显影过程中短暂的第二次曝光、造成照片画面物像产生精巧的外轮廓线及与黑白部分色调转换。除了对胶卷进行中图曝光，使用底片放大成黑白照片过程中亦可。这样照片会带有一定的灰雾密度，经局部减薄来提高主题形象的局部亮度，黑背景画面影调变为中灰，使暗部密度全部消失，形成特殊的影调效果。由于底片反差较大，线条清晰，通过中途曝光来改变色调，达到影调平衡。可变反差纸对有色光非常敏感。传统放大纸只对单一光源起反应作用，因此必须使用极差纸。

叠放黑白胶片

叠放是运用二张以上底片，通过暗房加工制作成为一张照片。叠放前要有艺术构思，设计出画面效果，并按照设计要求去选择底片进行叠放。如有条件，最好根据画面的设计要求去拍摄素材，把多张素材的底片集中起来叠放，可达到理想的画面效果。用于叠放的多张原底片上，景物的光线角度和方向要求一致，以便达到统一的光线效果。拍摄时重曝，或者后期使用PS合成已经可以轻松达到叠放效果。

化学反应：

暗房里的变化就是化学反应，温度、湿度也很重要。

遮挡技术：

为了使底片上的层次都能在放大纸上表现出来，需要遮挡技术加以补救。将纸剪成各种形状或者挖洞，按照画面要求进行局部遮光，或用自己的手做出手影来遮挡，其实是暗房里最难的一项技术。

放大纸：

从纸性上分有软性、中性、硬性，有编号，一般放照片使用2号纸。号数代表的是技术特征，密度小，反差小用4、5号纸；密度大，反差大用1、0号纸；放大纸从类型上分为极差纸、可变反差纸、激光放大纸。过去用极差纸去改变局部影调压缩与扩张、实现反差很难，70年代有了可变反差纸后才方便很多。

黄品青滤光镜：

彩色放大机头内安装有滤光片，涂有黄、品红、青三种基本补色，专为吸收互补光谱，让其余光谱仍可通过，调节滤光镜的挡光面积就可以调节颜色的浓淡。

灰阶：

柯达100TMAX药水测试片，测试不同胶卷的标准冲洗时间，20级的灰阶卡都必须有层次和密度。

彩色物影成像：

物影成像是不使用相机和胶片，直接将物体放在感光材料如相纸上面，然后曝光而成的影像。这样得到的影像呈负像，色调深浅不同，取决于所用物体的透明度，相纸没有接收到光的部分呈白色，透过透明或半透明物体而受光的部分呈不同程度的灰度色。

物影成像在彩色暗房中可以有很多尝试，调节放大机上的滤色镜指数可以调节阻光程度进而得到不同的色彩透明度，选择不同的滤镜类别亦可以得到不同的色彩效果，两者结合便会有很多种效果。

蓝晒法

蓝晒法是第一个实用的铁盐（而非银盐）摄影工艺，用此法能制作可持久保存的蓝色照片。基本原理是利用紫外光进行曝光，并且需要和照片一样大小的负片进行接触转印，也可以用透明、半透明或不透明的物体制作蓝晒光影照片。你看到的蓝色是柠檬酸铁铵和铁氰化钾的混合溶液中的二价铁离子光照后被氧化的结果。

蓝晒法的基本步骤为，感光溶剂的配置——涂布感光介质——紫外线曝光——水浴显影——晾晒装裱。蓝晒法接触转印曝光的最佳光源是日光或紫外线灯箱。夏季日光充足的条件下，曝光时间最短1至3分钟，可以在实践中确定适合自己影像的曝光时间。常规的蓝晒法显影过程是用水作显影剂。也可用稀释的白醋或醋酸作显影液能带来更广的影调范围。

蓝晒法常规感光剂配方：

原料A溶液：400ml水（20摄氏度）+100g柠檬酸铁铵，用水稀释至500ml备用

原料B溶液：400ml水（20摄氏度）+40g铁氰化钾，用水稀释至500ml备用

AB溶液等量混合即为感光剂溶液