“吴门画派”的绘画流派组成

清穆

“吴门画派”是一个具有鲜明个性的地方性绘画流派，经历了数百年的发展过程。它以“明四家”（“吴门四家”）为主导，陆续诞生了一系列具有不同绘画特色的小绘画流派，因而也是“吴门画派”这一绘画流派群的组合。这些小绘画流派均以各自创派的画家为标志，确立了各自的发展方向和绘画特色。其中沈周、文征明、周臣、陈淳、周之冕等人，都是“吴门画派”的重要开派人物，他们共同将“吴门画派”确立的绘画风格继续拓深、拓宽，构建了“吴门画派”的整体阵容。

吴门画派

简称“吴门派”，是明代画家沈周、文征明创立的一个绘画流派。此画派崇尚董源、黄公望、吴镇、王蒙、倪瓒等人的画风，风格潇洒劲秀、明净文雅，对明清画坛影响深远。除山水外，在花鸟画领域也逐渐形成水墨写意的格调，对后世绘画产生了非常强烈的影响，一些主要画家如沈周、陈淳等人成为大写意花鸟画的先驱。此画派的主要成员有：沈周、文征明、唐寅、周臣、仇英、文伯仁、文彭、文嘉、陈淳、居节、谢时臣、陆师道、王谷祥、陆治、周之冕、钱谷、周天球、朱郎、袁尚统、蒋干、范允临、陈栝、孙枝、尤求、侯懋功、张龙章、钱贡、陈焕、陈粲、陈裸、陆士仁、李士达、朱鹭、王綦、陈遵、袁堂统、陈元素、刘原起、文从简、文从昌、沈颢、文震亨、邵弥、文俶、文柟等。

吴门四家

即以吴门画派的重要代表画家确立的绘画流派的称谓，以沈周、文征明、唐寅、仇英合称“吴门四家”，成为“吴门绘画”重要成就和经典的象征。

文征明画派

这是明代画家文征明创立的一个绘画流派。“文征明画派”主要活动于明代中期、晚期的苏州地区，文征明为沈周的弟子，在沈周去世后，又活动了50余年，开创了“吴门画派”的新局面，影响甚至超过了沈周，在他生前、身后，弟子、师法者甚多，直至19世纪上半期出现的“镇江画派”也深受其影响。此一画派除山水画探寻外，在花鸟画领域也逐渐形成了水墨写意的格调，对后世绘画产生了非常强烈的影响，一些主要画家如陈淳等人成为大写意花鸟画的先驱。此画派的主要成员有：文征明、文伯仁、文彭、文嘉、陈淳、居节、陆师道、陆治、周之冕、钱谷、周天球、朱郎、文从简、孙枝、陆士仁、文从昌、文震亨、邵弥、文俶、文柟、朱鹭、沈硕、沈枝、李芳、徐宏泽、程大伦、张尧恩、严宾、张允孝、王皋伯、璩之璞、黄昌言、陆昺、王孟仁、王元耀等。

院体画派

这是周臣及其弟子唐寅、仇英创立的绘画流派，主要师法两宋院体画风，吸收了李成、范宽、李唐、刘松年、夏圭、马远、戴进等人的绘画因素，同时融入元人水墨写意的笔调，画法工细严整，形成了潇洒劲秀、温润文雅的绘画特色，对明清画坛影响较大，故近代画史将其称为“院派”：非院体画派的民间“院体画派”。

陈徐大写意画画派

由明代中、晚期著名画家“吴门画派”后起之秀陈淳与浙江绍兴徐渭等人所创立，是江苏与其他地区共有的绘画流派。自“吴门画派”沈周创立水墨写意花鸟后，“吴门画派”后起之秀陈淳与浙江人徐渭共同创立的大写意绘画流派，从明末开始一直绵延不绝。陈淳、徐渭、陆治、王谷祥、陈栝、张元举、张觐、陈粲、王中立、米万钟、周之冕、孙克弘、李因、戚勋、陈嘉言、吴枝、叶大年、周裕度、姚裕、潘志省、葛一龙、林存义、林海、朱耷、石涛、恽寿平、郑燮、高凤翰、李方膺、李鱓、赵之谦、蒲华、吴昌硕，以及现代齐白石、刘海粟、李苦禅、潘天寿等，都曾受其画风的深刻影响。郑板桥甘称“青藤门下走狗”，童二树“尚有一灯传郑燮，稿心走狗列门墙”，李鱓“临行模写天池生”，郑板桥题李鱓：“见石涛和尚画，用作泼墨破墨益奇，此（《枯木竹石图》）复堂先生六十内画也，离足手横，大是青藤得意之笔”，黄慎写意花鸟亦有徐渭意趣，都是鲜明的取法事例。在清代中期，徐渭的大写意绘画已经给予画坛以深刻的影响，所以后世论及大写意花鸟，常常有“青藤、白阳”并称，肯定了他们的开派之功。

勾花点叶派

为明代花鸟画家周之冕所创立，是以绘画技法命名的一个花鸟画绘画流派。此画派取陈淳和陆治二家绘画之长，创立兼工带写的花鸟画创作方法进行花鸟画创作，自成一家，号称“勾花点叶派”。此一画派主要成员有：周之冕、王武、郁乔枝、王维热、刘奇、孙淼等。

吴派

“吴门派”、“松江派”的合称，主要活动于明代中期、晚期的苏州地区。前期以“吴门派”为首，后期则推崇“松江派”。因松江原属吴地，故合称二派为“吴派”。主要代表画家有：沈周、文征明、文伯仁、陈淳、陆治、董其昌、陈继儒、周天球、莫是龙、李日华、项圣谟、卞文瑜等，其中沈周、文征明、董其昌、陈继儒并称“吴派四大家”。

“吴门画派”主要画家

沈周（1427～1509年），字启南，号石田、白石翁、竹庄老人，江苏苏州人。出身富于收藏的士大夫世家，诗文书画都有很高造诣，当时被推为吴门画坛盟主，与文征明、唐寅、仇英合称“吴门四家”。擅画山水、人物、花鸟，取法宋元，自成一家。山水师法董源、巨然，书学黄庭坚。四十岁前多作小品，画法谨细，四十岁后始画大轴，笔墨雄健秀逸，晚年精简酣肆。著有《客坐新闻》《石田诗钞》等。

文征明（1470～1559年），初名璧，字徵仲、衡山居士，江苏苏州人。曾任翰林院待诏。是苏州地区继沈周之后而起的领袖人物，影响超过乃师，有文沈之称。擅长山水、花鸟、竹果。山水有工细与粗率两种，工细作品居多，其中又有着色与不着色之分，题材内容大体可分为临仿前人或描绘具体环境景物等。师法赵孟頫、吴镇、王蒙、沈周诸人而自成一家，笔墨细丽精密，苍劲雄犷。所作青绿山水用笔细劲秀润，设色古雅厚重。著有《莆田集》等。

唐寅（1470～1523年），字伯虎、子畏，江苏苏州人。出生商人家庭，天资聪颖，少时便有才名，热衷功名仕进。弘治戊午中应天府（今南京市）解元，京试被卷入“科场行贿案”，受牵连而遭到革黜。绘画师法周臣而能青出于蓝，依靠卖画度日。擅山水、人物、写意花鸟。山水师法李成、范宽、米友仁、赵孟頫、高克恭、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙等，而以南宋刘松年、李唐、马远、夏圭四家画法为主，山水笔墨清雅秀润，奇峭俊逸，缜密沉郁而有韵度，设色淡雅明净，人物画则精工秀丽。

仇英（约1502～1552年），字实父、实甫，号十洲，江苏太仓人，移家吴县（今江苏苏州）。出身低微，曾为漆工。工山水、人物、仕女，尤工仕女，神采生动。仇英虽然是漆工出身，但他以惊人的勤奋，在大鉴赏家项元汴家中刻苦攻读，遍临古画，从而增加了文化修养，终被苏州文化圈接受。所作人物画形象生动优美，具有明显的时代特色，工整华丽，给人鲜丽之感。青绿山水则师法赵伯驹、赵伯骕，把工笔重彩和青绿山水画加以雅化，精美严整之中透射出古雅之美，格调劲峭细润，巧整鲜丽。

周臣，生年不详，卒于嘉靖年间，寿八十余。字舜卿，号东村，江苏苏州人。擅山水、人物，宗法宋人，尤得李唐精髓，上溯南宋诸家，笔法严整，构图稳健。

陈淳（1483～1544年），字复甫、道复，后以字行，更字复父，号白阳山人，江苏苏州人。文徵明弟子。擅写意花卉、山水。擅画水墨花卉、山水，尤妙写生。写意花卉师法沈周、文征明，写意花鸟笔法纵肆，淡墨浅色，洒脱生动，极富疏爽松秀之致，被誉为“深得写生之趣，当代第一手”，有着清和朴素、酣畅淋漓、纵逸淡雅的风格特征。陈淳与徐渭并称“青藤白阳”，开创了我国花鸟画大写意花鸟的新风尚。山水师法黄公望、王蒙、二米及高克恭、文征明笔意，奔放酣肆，天趣盎然，而自成格调。

谢时臣（1487～1548年），字思忠，号樗仙，江苏苏州人。师法沈周、戴进、吴伟，擅画山水长卷巨幛，颇有胆气，笔势纵横，设色浅谈。小幅亦苍郁有致，笔法淡雅秀逸、雄锐厚重。

陆治（1496～1576年），字叔平，号包山，江苏苏州人。文征明弟子，诗文书画都有相当的造诣。擅长山水、花鸟，师法沈周、文征明，为“吴门画派”重要画家之一。山水喜仿宋人，所作山水则多结构繁复秀整，敷色雅丽简净，笔法劲峭俊秀。花鸟则对景写生，鲜活生动。

王谷祥（1501～1568），字禄之，号酉室，江苏苏州人。嘉靖十七年（1538年）进士。擅花鸟，画格稳健明净，清丽秀雅。

文嘉（1501～1583），字休承，号文水、文水道人，长洲（今江苏苏州）人，文徵明次子。官至和州学正。精鉴别，著有《钤山堂书画记》、《续云烟过眼》等。画承家学，擅画山水，笔墨疏秀简淡，清疏劲爽。

文伯仁（约1503～1575），文征明之侄，字德承，号五峰，又号葆生，江苏苏州人。工山水、人物，师法赵令穰、赵伯驹、赵孟頫、王蒙、文征明，笔墨细密清劲，构图新颖别致，颇有巧思。

周天球（1514～1595年），字公瑕，号幼海、别号六止生、六止居士、群玉山人等，文征明弟子，江苏苏州人。工书，画兰得郑思肖法，自为一体。花鸟学郑思肖，清劲飘逸，自成一格。

周之冕（1521～？），字服卿，号少谷，江苏苏州人。擅写意花鸟，师法陆治、陈淳等，将陆治的设色与陈淳的水墨写意结合起来，兼工带写，勾花点叶，自成一体。其画风对后世画家影响很大，与林良的写意派、边文进的工笔体共同成为明代花鸟画的三大派别，后人称为“勾花点叶派”。

陈栝（公元16世纪），陈淳子，字子正，号沱江、沱江子，江苏苏州人。饮酒纵诞，有竹林之习。擅长花鸟，虽然放浪，然生趣活泼，不同凡俗。

张复（1403～1490年），字复阳，号南山，以字行，浙江平湖人，道士。师法吴镇，笔墨淋漓浑阔。

李士达（1550～1620年），号仰槐，一作仰怀，江苏苏州人。万历三年（1574年）进士，擅画人物、山水。作画提倡 “苍、逸、奇、远、韵” 五美说，深得画理。

陈焕，字子文，号尧峰。擅山水人物，师法沈周、侯懋功，画笔苍远，得宋元人法度，吴中学人颇多。

张宏（1580～1660年），字君度，号鹤涧，江苏苏州人。擅长山水，师法沈周。重写生，笔力峭拔，丘壑深邃，画风绵密秀丽。

袁尚统（1570～？），字叔明，九十余岁尚在。工画山水，与李士达齐名。山水浑厚，人物野放，颇得宋人笔意。

文从简（1574～1648年），字彦可，号枕烟老人，文征明重孙。山水似文征明、文嘉，笔法简淡，画风生拙雅致。

董其昌（1555～1636年），字玄宰，号思翁、思白、香光、香光居士，上海人。官至礼部尚书，谥文敏，精鉴赏，富收藏，是继赵孟頫之后又一位书画兼工的大家，“松江画派”领袖。论画首倡“南北宗”说，影响明清山水画极为深远。擅山水，师从陆树声，取法倪瓒、黄公望、董源，进而追溯唐、宋诸家，自成面貌。画风古雅秀润、清俊苍郁。所作青绿山水，突破了传统青绿山画的格调，秀润古雅，具有浓郁的文人画意味。著有《容台集》《画禅室随笔》等。