借音字对回归名著文本的重大价值

王夕河

(诸城市教育局，山东诸城262299)

《金瓶梅》和《红楼梦》是我最喜欢的古典文学名著，两书是中国古典文学的代表作品，各自具有不同凡响的艺术魅力。《金瓶梅》是描写家庭生活的开山之作，作者使用的大量方言俚语，使作品更贴近生活，可以说是俗文学的代表;而《红楼梦》则继承了《金瓶梅》的写作手法，更深层地揭示了封建社会的本质，无论在思想性还是在艺术性上，都是无与伦比的，堪称中国文学的巅峰之作。两书颇具相似之处，在文字上也可以说是一脉相承。

文字是反映作品的重要载体，作品的价值和艺术魅力也是靠文字充分体现出来的。所以说，一部作品的文字好坏，不仅直接影响到读者的认知和有效阅读，还影响到他的有序传播和开发利用。我最初接触的名著是崇祯版《新刻绣像批评金瓶梅》。那是上世纪八十年代，《金瓶梅》还是禁书，大家对该书还抱有一种神秘感，但最吸引我的是书中大量的山东方言。也许自己是山东人的缘故吧，每每读之都倍感亲切。大学毕业后，手头有了万历版《金瓶梅词话》，读来更胜于崇祯本，特别是书中的山东方言，细细咀嚼，比后者更原始，也更加精妙绝伦。这一发现，激发了我对作品文字的无穷兴趣，促使我走上了明清小说研究的漫长之路。

一、从《金瓶梅》不同版本说到古典名著中的借音字现象

通过对比研究，我发现两个版本的文字存在着巨大差异，这些文字主要体现在借音字、俗写字和方言口语等方面。可能是因为对这些文字的不理解吧，崇祯本的修改者就直接把这些文字给删掉了，或者改成了其他文字，这就大大削弱了作品的艺术感染力;后来的张竹坡评本和民国各类版本，文字删改就更多了。这种文字差异，就导致了学界对《金瓶梅》版本文字一直存在巨大争议:万历版《金瓶梅词话》和崇祯版《新刻绣像批评金瓶梅》到底哪个是原版，哪个版本的文字更好些?专家们各执一词，谁也说服不了谁。我认为要解决这个问题，关键还得从文本入手，通过版本文字的对比论证，得出令人信服的结论。

由《金瓶梅》伊始，我将版本文字的对比研究同步延伸到《红楼梦》、《西游记》、《水浒传》等名著中，并得出了一个惊人的结论:各种名著的后版本对原版都做了无谓的文字删改甚至是篡改，这些文字主要体现在借音字、俗写字和方言口语等方面。值得注意的是，这些文字本身并无不妥，表意也不误，他们都是古人的习惯用字。为了方便理解记忆，我把这类字统称为借音字。正是这类借音的字一直在困惑着我们，学术界长期以来将他们作“音误字”或“形误字”处理，并肆意打压杀伐，甚至全盘否定。这不仅造成很多重大学术问题得不到解决，也使得名著校注存在着诸多文字错误，这类失真版本的普遍存在和传播，让一代代读者离作品原貌越来越远。这种以讹传讹的恶性循环，实在让人触目惊心!不得不说，这是中国文字史和中国文学史上的一大憾事。

古人惯用借音字是一个不争的事实。在明清小说中，这类字非常普遍，特别在那些通俗文学作品中，更是被广泛运用。从中国文字发展史来看，俗文字为借音字提供了赖以生存的土壤，也可以说，借音字是伴随着俗文字的产生而产生的。那么什么是借音字呢?通俗点说，借音字就是用音同或音近的字来代替本字，所表达的意思不变。比如网络聊天时常用“有木有”代替“有没有”，用“妹纸”代替“妹子”等，其中的“木”和“纸”就属借音字。不可否认，今天的我们运用这些文字进行交流，并没有造成理解上的错误和困惑，自古至今，国人用字的情形大抵如此。当然，借音字的内涵要远比这丰富得多，我概括了一下，有同音相借、同声相借、同韵相借、方音借字等，详情请参考我待出新书《回归经典系列之——文所未闻》 (暂定名)。

有人说借音字不就是谐音字吗?太简单了吧，有什么可说的呢?其实，借音字远没有我们想的那么简单。由于传统的思维定势限制了我们的认知，束缚了我们的思维，很多人对这类字认识不足，误解甚多。正确还原借音字是对前人错误认知的颠覆，这就需要学界用历史的眼光去看待，将借音字放在中国文字发展史这个大的动态系统中，来研究运用并开发。文字属社会科学，与自然科学相比，他的实用性和社会价值往往表现得并不是那么直观，但他的潜在价值会随着时间的推移慢慢凸显出来。借音字既是一项发明，也是一个创造，具有强大的实用性，运用他还原古人用字，不仅为名著校注找到了一条全新路径，也使学术史上的许多重大文字问题得以彻底解决，对回归经典和文化传播都有着不可替代的巨大作用。

二、《金瓶梅》等名著中的借音字示例

针对上述观点，我从几部名著中挑选部分典型文字，详细解读给大家。这些文字自作品成书，几经版本变迁，文字删改后，后人已很难认清其原貌，以至造成了学术史上一个个的文字悬案。其实，这些文字都属借音字范畴，同样的文字不仅一个作者在用，还交叉应用于不同历史时期多个作者的作品中。运用借音字对其精确还原解读，我们就能一窥古人用字本意，学术史上的诸多文字悬案，也便迎刃而解了。

先看《金瓶梅》中运用借音字的一个典型例子。《金瓶梅词话》第一回，介绍潘金莲出场时，用大段文字来描写她聪明伶俐、美艳动人，针指女工、琴棋书画样样精通，末了又说她“不会上锅排备洒扫”。就是句中这个“会”字，让专家和读者困惑不解，也引发了学术界的长期争议，造成了一桩《金瓶梅》文字研究史上的悬案。大家还是先看这段文字:

这潘金莲却是南门外潘裁的女儿，排行六姐。因他自幼生得有些颜色，缠得一双好小脚儿，因此小名金莲。父亲死了，做娘的因度日不过，从九岁卖在王招宣府里，习学弹唱，就会描眉画眼，傅粉施朱，梳一个缠髻儿，着一件扣身衫子，做张做势，乔模乔样。况他本性机变伶俐，不过十五，就会描鸾刺绣，品竹弹丝，又会一手琵琶。后王招宣死了，潘妈妈争将出来，三十两银子转卖与张大户家。与玉莲同时进门，大户家习学弹唱，金莲学琵琶，玉莲学筝。玉莲亦年方二八，乃是乐户人家女子，生得白净，小字玉莲，这两个同房歇卧。主家婆余氏，初时甚是抬举二人，不会上锅排备洒扫，与他金银首饰妆束身子。[1]65-66

这段文字将潘金莲的美丽、聪明和不幸遭遇描写殆尽。可就是这段原版文字，仅仅过了几十年，就被后来的崇祯本大规模改动了，特别是“不会上锅排备洒扫”一句，竟然被整体删掉。显然这个本子的整理者，对这句话存在着疑惑。再看今天的校注本，对这句话的校注就更是五花八门了，问题也集中在这个“会”字上。很多专家学者试图从形误字入手寻找答案，白维国、卜键的《＜金瓶梅词话＞校注》、人民文学出版社陶慕宁校《金瓶梅词话》皆将“会”字改成“曾”，人民文学出版社戴鸿森校《金瓶梅词话》将其改为“令”，梅节在《＜金瓶梅词话＞校读记》中也认为“会”是“令”之形误，其他的校本也多如此校注。将“会”断为“曾”的形误字，大概是校者认为“会”的繁体与“曾”相近吧，其实二字的文意差之甚远;将“会”断为“令”的形误字，看似有道理，细究也不然。

“会”真的是“令”和“曾”的形误字吗?很多读者也弄不明白这个字到底是什么意思。我的《＜金瓶梅＞原版文字揭秘》出版不久，有细心的读者发现书中未解这个字，就带着疑惑写信问我:“会”字用得对不对，能不能做“令”解?在这儿我做一个详细的解释吧。

大家细看这段文字后就会发现，文中共出现了4个“会”字，且在原版中都是繁体字，要误的话为什么偏偏只误这一个?结合作者书中惯用借音字的事实，这个“会”字肯定不是“令”和“曾”的形误字，而是一个典型的借音字。查查字书大家就知道，“会”不仅读“绘”音，也读“聒”音，这里当是“聒”的借音字。古字的读音是复杂多样的，演变至今，很多读音现在已经不用了，但古人却热衷于此。在这里，兰陵笑笑生就是用了一个与“聒”同音的“会”字来代替了“聒”，而“会”字的“聒”音，却是大家陌生的，所以很多人就把这个“会”给误解了，认为他是错字。

“不会上锅排备洒扫”一句，回归作者本意就是“不聒上锅排备洒扫”，这是一句通俗的口语。多声乱耳为“聒”，“聒”就是“聒噪”、“絮聒”的意思，类似于口语中的“嘟囔”。这个意思大家应该清楚，现实生活中，谁没被人嘟囔过呢?古代的丫环使女上锅做饭洗碗扫地是必修的功课，也是份内的事情，比如在《金瓶梅》中，我们就看到潘金莲会做的好角儿，宋惠莲会烧的好猪头，孙雪娥会烧的一手好菜肴。潘金莲到了张大户家里，因为聪明伶俐讨人喜欢，又有一身好本事，伺候得主人满意，所以主家婆自然会对她另眼相看，给她一定的自由。不聒噪着她到厨房去干活，就已经是抬举她了，另外还给她些金子银子装饰身子，就是主子的恩赐了。这里大家要注意了，不聒噪她并不等于不让她去干活，也不等于她不会干。试想，主家婆怎么可能白养着她呢?作者在这里表达的就是金莲机灵讨巧，主家婆对她也格外开恩这个意思。所以说将“会”断为“令”或“曾”的形误字，不仅违背了作者的用字初衷，从前后文意看也根本讲不通，这种断法毫无疑问是错误的。

无独有偶，不用“聒”作本字的情况在《红楼梦》中也多次出现。《红楼梦》第三十一回“撕扇子作千金一笑，因麒麟伏白首双星”，说晴雯因跌坏扇子，和宝玉起了争执;袭人好意劝说，却被晴雯劈头盖脸好一番嘲讽。宝玉喝酒回来，为此事又数落了晴雯一顿，庚辰本原文是这样的:

宝玉将他一拉，拉在身旁坐下，笑道:“你的性子越发惯姣了，早起就是跌了扇子，我不过说了那两句，你就说上那些话。说我也罢了，袭人好意来劝，你又括上他，你自己想想，该不该?”[2]717

宝玉这段话中，也出现了“聒”的借音字。与兰陵笑笑生不同的是，曹雪芹没用“会”字，而是用了个“括”字。这个“括”字在早期抄本中皆如此，可到了后来的程甲本则改成了“括拉”，到程乙本又改成了“刮拉”;今天的流行校本皆存原貌，并未作注释。其实，这个“括”也是典型的借音字，同“聒”。大家查查字书就知道，“聒”、“会”、“括”三字皆读“古活切”，读音完全相同，曹公这里只是用“括”字代替了同音的“聒”字，此种用法与《金瓶梅》的行文用字有异曲同工之妙。排印本改成“括拉”、 “刮拉”，人民文学出版社据程乙本校注的《红楼梦》又将“刮拉”注释成“牵连、带累”，显然也是误解了这个“括”字的用法。

从这段故事情节看，宝玉早起因扇子的事和晴雯发生了言语冲突，袭人好意劝架却被晴雯抓住话柄，狠狠地奚落了一顿。宝玉这里所说的“你又括上他”，就是说“你又聒噪上她”，显然是指责晴雯不该不留情面地嘲讽袭人那一大顿。

兰陵笑笑生和曹雪芹横跨两个朝代，各自传世一部作品，但《金瓶梅》和《红楼梦》至今仍矗立在文坛的巅峰，无人能及。毋庸置疑，他们都是文学史上的巨公，当然首先得是文字巨公。不可否认，只要是书就有错别字，巨公的书也如此，但数量肯定不会很大，像《金瓶梅》和《红楼梦》这样的鸿篇巨著更是如此。某些校书者因为对他们的用字不理解，就想当然地断定兰陵笑笑生是一个错讹百出的低级文人，就说曹雪芹的用字不规范，并将两书中所谓的“错别字”找出一大堆，对其横加删改，恣意批评。造成这种错误认知的关键，就出在书中的借音字上。

下面我举一个常用的“玉”字，大家也许就会深刻认识到借音字的重要性了。这个“玉”字在《红楼梦》和《金瓶梅》中常见，不仅作本字使用，还用作借音字。正是“玉”字的这个借音用法，引起了后人的误断误释，也造成了《红楼梦》文字研究史的一大悬案。

《红楼梦》第四十回“史太君两宴大观园，金鸳鸯三宣牙牌令”，说贾母领着刘姥姥逛园子长见识。从林黛玉的潇湘馆开始，后在探春那里摆完饭，贾母又闲话探春姊妹爱干净，不爱待客，因此有了她口中的“两个玉儿”:

贾母向薛姨妈笑道:“咱们走罢。他们姊妹们都不大喜欢人来坐着，怕脏了屋子。咱们别没眼色，正紧坐一回子船喝酒去。”说着大家起身便走。探春笑道:“这是那里的话，求着老太太姨太太来坐坐还不能呢。”贾母笑道:“我的这三丫头却好，只有两个玉儿可恶。因回来吃醉了，咱们偏往他们屋里闹去。”[2]920

庚辰本原抄的“两个玉儿”，其他抄本大致相同，只有列藏本改成了“两个姐儿”。我们知道，宝玉和黛玉是《红楼梦》中的两个主要人物，曹公笔下不乏贾母对二人溺爱的种种描述，一说到贾母心中最疼的人，大家自然会联想到宝玉和黛玉。因此大多数人看到“两个玉儿”，就认定是宝玉和黛玉了。近三百年来，专家学者们对此也争论不休，争论的焦点主要集中在宝玉、黛玉、妙玉、迎春、惜春等人身上。“两个玉儿”到底指谁，前人推来推去，得出的结论皆没有足够的说服力。清末红学评论家洪秋蕃在谈到“两个玉儿”时认为:

或曰两个主儿，一妙玉，一宝玉，否则一黛玉。余曰潇湘馆才去过，断无复往之理，宝玉则贾母不忍为此言。意者其惜春乎?惜春虽无孤僻称，然素性喜静，且喜与妙玉往来，难保不染妙玉之习，故与妙玉同一可恶。

洪秋藩认为“两个玉儿”是“两个主儿”之误，也是走入了形误字的怪圈，肯定是错误的，但他的部分文字值得认可。是的，潇湘馆刚去过，林黛玉断非“两个玉儿”之一，但他将妙玉断为其一，我认为也是附会之说。

知名红学家冯其庸先生在《瓜饭楼重校评批＜红楼梦＞》第四十回“回后评”中谈到“两个玉儿”时认为:

按诸本皆作“玉儿”，作“主儿”自不能成立。列藏本作“姐儿”，亦是孤证，不可据。当仍从庚辰等诸本作“两个玉儿”。按:能当贾母此语而名字中又有“玉”字者，只有宝玉、黛玉，皆贾母之亲血脉，贾母自可称之为“儿”，妙玉则一世外人也，贾母岂能称之为“儿”，故妙玉不能当也。洪秋藩以为指惜春，则与“玉儿”之称毫不相干，更不足论矣。意者仍当指宝玉、黛玉。[3]661

以上只是摘引了冯先生的部分文字。冯先生反驳洪秋蕃的观点无疑是正确的，但最终将“两个玉儿”断为宝玉和黛玉，我认为也是拘泥于文字表面得出的结论。

又周汝昌先生校订评点本《石头记》在原文后加按并认为:

贾母戏言又为刘姥姥醉卧怡红院伏线。雪芹笔下总是似闲文而非闲文。[4]641

周先生将贾母口中的“两个玉儿”作为伏笔，与后文联系起来，显然也将宝玉断为了“两个玉儿”之一。

又邓遂夫先生认为列藏本是唯一正确的抄本，据此校为“两个姐儿”，并用大段文字阐述了“两个姐儿”的可信性。

“两个玉儿”是曹公原文无疑。 “两个玉儿”的真相到底如何，果真是指宝玉和黛玉吗?当然不是。前人这样断实际是望文生义的结果，是他们仅凭习惯思维而又不解古人用字造成的。可以肯定地说，这个“玉”字绝对不是本字，而是一个典型的借音字。查查字书就会发现，“玉”、“肉”二字读音相同，在这里“玉”字当是使用了“肉”的借音，同“肉”。“两个玉儿”其实就是“两个肉儿”，说穿了就是指大观园里探春的另外两个姊妹，也就是指贾母的另外两个心肝肉——迎春和惜春。这里贾母借探春引出了迎春和惜春，无意间对姊妹三个作了对比评价。探春和她俩相比，贾母还能领着人在她屋里吃个饭，喝个茶，说个闲话什么的，自然要比迎春和惜春讨巧了。所以贾母才说:我的这三丫头探春却好，只有迎春和惜春这两个肉儿可恶。是不是贾母真的讨厌迎春和惜春?当然不是!“可恶”在具体的语言环境中所表达的意思是不同的，有时指纯粹的厌恶，有时却是爱称，这里贾母口中的“可恶”，即是对孙女的溺爱之称。虽然迎春和惜春平日喜欢洁静，看似有些不近人情，但毕竟也是贾母的孙女，也是她的心肝肉，一个“肉儿”足以证明贾母对她们的疼爱，这就是我们常说的隔代亲吧!

写到这儿，也许有人还会问，你的这个“玉”、“肉”相借，会不会是孤证?当然不是。自古“玉”、“肉”俗写中互用的例子可谓多矣，这从历代小说中不难寻到他们的踪迹。我的系列研究是因《金瓶梅》而起，这里就从《金瓶梅》中再举个例子吧。 《金瓶梅》是明代暴露文学的代表作，该书第五十五回，说西门庆为升官发财，进京给蔡太师庆寿，一到府中，就被太师府的奢华惊呆了。且看下面这段精彩描写:

堂开绿野，仿佛云霄;阁起凌烟，依稀星斗。门前宽绰堪旋马，阀阅巍峨好竖旂。锦绣丛中，风送到画眉声巧;金银惟里，日映出琪树花香。旃檀香截成梁栋，醒酒石满砌阶除。左右玉屏风，一个个夷光红拂;满堂罗宝玩，一件件周鼎商彝。明晃晃悬挂着明珠十二，黑夜里何用灯油;貌堂堂招致得珠履三千，弹短铗尽皆名士。[1]1484-1485

早期版本中的这段文字，写得是何其精彩!通过对太师府景物摆设的详细描写，将太师府的腐朽和奢侈淋漓尽致地展现在了读者面前。特别是“左右玉屏风，一个个夷光红拂;满堂罗宝玩，一件件周鼎商彝”几句，画龙点睛地凸显了太师府的奢靡。先是描写美人，接着描写宝物，对比是何等的鲜明强烈!可就是这么好的文字，却被后来的崇祯本改得惨不忍睹。且看崇祯本将这段话改成了什么样子:

堂开绿野，阁起凌烟，门前宽绰堪旋马，阀阅巍峨好竖旂。锦绣丛中，风送到画眉声巧;金银堆里，日映出琪树花香。左右活屏风，一个个夷光红拂;满堂死宝玩，一件件周鼎商彝。室挂明珠十二，黑夜里何用灯油;门迎珠履三千，白日间尽皆名士。九州四海大小官员都来庆贺;六部尚书、三边总督无不低头。正是:除却万年天子贵，只有当朝宰相尊。[5]

崇祯本不仅对原版文字作了大幅改动，对重点文字还做了篡改。问题就出在原版的这个“玉”字上，崇祯本的改者因为不懂兰陵笑笑生用的这个“玉”字，就想当然地将“玉屏风”改成了“活屏风”，为了和“活屏风”对称，又将后文的“罗宝玩”改成了“死宝玩”。那么“玉屏风”到底是什么东西呢?“玉”字真的是用错了吗?当然不是。这个“玉”字同曹公笔下的“两个玉儿”用法一样，也是“肉”的借音字， “玉屏风”实际就是“肉屏风”。

“肉屏风”的典故最早载自《开元天宝遗事》，也是揭露官场奢靡的。说唐朝的杨国忠，借杨贵妃之力当上宰相后，极尽奢侈之能事。那么，杨国忠到底奢侈到什么地步呢?冬日寒冷，他就将美女排列成队，靠她们的身体为自己挡风取暖，这就是传说中的“肉阵”，也叫“肉屏风”。这个说法一直延续到宋元明时期，且在历代典籍中都能找到零星记载。

兰陵笑笑生就是借用这个典故，来揭露太师府奢侈的。“夷光”是指西施，“红拂”即红拂女，这里皆借指美女。这个典故用得是何等贴切!可就是这么美妙的文字，因为后人不理解“玉”是“肉”的借音字，就想当然地将“玉屏风”改成了“活屏风”，将活生生的美人变没了;更可笑的是，为了跟“活屏风”对应，又将“罗宝玩”改成了“死宝玩”。“罗宝玩”是指罗列着众多的珍宝，刻画形象，暴露性强，那么改成“死宝玩”又是什么意思呢，实在让人啼笑皆非!

如果有人还认为以上证据不足以说明问题，那么，我再从明清情色小说中取几个“玉”、 “肉”互用的例子。情色小说多是描写男女色情的，其中不乏赤裸之语，如将男人生殖器称为“肉茎”，有时也称“玉茎”;写女子生殖器时作“肉户”，有时也说作“玉户”。如果不了解借音字的实际情况，读者兴许会产生困惑，一会儿“玉”一会儿“肉”的，这是咋回事?其实， “玉”就是“肉”的借音字，这是俗写中的习惯用法，只不过是后人不理解罢了。

借音字的客观存在是无法否定的，至此，《红楼梦》中“两个玉儿”之争，也可以圆满画上句号了。运用借音字解读历代名著中的文字悬案，还原古人用字真相，是中国文字发展过程中的必然。如果你曲解了古人用字的本意，不仅玷污了作者和作品，掩盖了历史的真相，对子孙后代来说，也是极端不负责任的。说到“玷污”一词，大家并不陌生，古人更是顺手拈来，值得注意的是，古人除了运用本字外，还常用借音字来代替，这在《红楼梦》、《金瓶梅》、《水浒传》中都有所涉及。

下面先从《红楼梦》中的一个例子说起。庚辰本第六十五回，说贾琏偷娶尤二姐后，贾珍趁机想占尤三姐便宜，尤老娘和二姐皆劝三姐从了贾珍，她执意不肯。下面这段文字集中反映了尤三姐聪明、泼辣、理性的性格特征，让我们对这个人物有了更深层的认识:

他母姊二人也十分相劝，他反说:“姐姐糊涂。咱们金玉一般的人，白叫这两个现世宝沾污了去，也算无能。而且他家有一个极利害的女人，如今瞒着他不知，咱们方安。倘或一日他知道了，岂肯干休之理，势必有一场大闹，不知谁生谁死。趁如今我不拿他们取乐作践准折，到那时白落个臭名，后悔不及。”[2]1562

针对尤三姐口中的“沾污”，有人就提出了质疑:“沾污”是不是用错了?可遍查《红楼梦》抄本，除列藏本作“玷污”外，其余各本一律抄作“沾污”，可见“沾污”一词在抄本中是常用的。就这个“沾污”，也引起了红学界反复的争论。著名红学家胡文彬先生在《感悟红楼》中谈到庚辰本中的“沾污”时认为:

这里的“沾污”二字显系“玷污”之误。《辞源》及其他辞书均作“玷污”，小说中多处使用“玷辱”一词，绝不可作“沾辱”。尤三姐话中明确讲“咱们金玉一般的人”，可证必用“玷”而非用“沾”。因“沾”与“玷”不通假，玉有瑕疵曰玷。在这里喻指人的道德品行有问题，与沾字释意的浸、濡、渍无关。有些人以白话小说中有“沾污”二字，即认为此处亦不可改。白话小说是与文言小说相对之称，白话不等于白字。校勘中以“讹”证讹，不足训。[6]

那么，这个“沾”字果真是错字吗?查查字书大家就知道，“沾”与“玷”都读“都念切店”，二字同音，“沾”字实际上是“玷”的借音字，“沾污”就等同于“玷污”。查古代典籍，二字互用也是非常普遍的现象，这就难怪白话小说中二字互用了。所以说，我们绝对不能把他当错字看待。

“玷”字不仅用“沾”作借音字，还用“展”字来代替，这在明代小说《金瓶梅》中就有很多例证。《金瓶梅词话》第二十三回，说潘金莲偷听了宋惠莲和西门庆私语，当宋惠莲对她献殷勤，替她收裹脚布时，金莲就讽刺她说:

你别要管他，丢着吧，亦发等他每来拾掇。歪蹄泼脚的，没的展污了嫂子的手。你去扶持你爹，爹也得你恁个人儿扶持他，才可他的心。俺每都是露水夫妻，再醮货儿，只嫂子是正名正顶轿子娶将来的，是他的正头老婆，秋胡戏。[1]

金莲口中的“展”字同样是“玷”的借音字，“没的展污了嫂子的手”也就是“没的玷污了嫂子的手”。如果我们把“展”字当本字看，是根本讲不通的。

类似的例子在《水浒传》中也有，与上文不同的是，施耐庵又用了个“点”字来代替“玷”。《水浒传》第八回，说高衙内看上了八十万禁军教头林冲之妻张氏，三番两次勾搭不成，最后又借高太尉权势，将林冲陷害，发配沧州。林冲是一个有情有义、豪气冲天的大丈夫，但此去归期遥遥，生死难料。为了不耽搁张氏，他临行前忍痛写下休书，张氏听后震惊不已，悲痛欲绝:

那妇人听罢，哭将起来，说道:“丈夫!我不曾有半些儿点污，如何把我休了?”林冲道:“娘子，我是好意，恐怕日后两下相误，赚了你。”[7]5

大家翻看《水浒传》就知道，“点污”一词在书中多次出现，很多人认为“点”是个错字，其实不然。现在我们用规范的“玷污”不假，但古代小说中除用本字外，还常用借音字来代替，所以“玷污”写成“点污”、“沾污”、“展污”等，也就不足为奇了。

施耐庵用的“点”，曹雪芹用的“沾”以及兰陵笑笑生用的“展”字，同属“玷”的借音字，虽用字不同，但所表达的意思是一样的。由以上实例我们不难得出结论:借音字在古代小说中不仅广泛使用，还具有多样性，如果我们理解不到位，就会产生诸多非议，回归文本也就成了一句空话。

三、方音借字在明清小说中的普遍使用

前边我列举了借音字的多样性和使用的广泛性。还有一类“方音借字”，也属借音字的范畴，在明清小说中使用也很普遍，但更隐秘难懂，也是后人产生误解最多的一类字。我们说，方言是古代文学作品特别是通俗文学作品的重要组成部分。随着时代的变迁和普通话的普及，很多方言已被历史淹没，在文学作品中保存下来的这一部分，很多人弄不明白，就造成了古籍整理中的误改误断现象，很多学术难题因此得不到解决。所以说，正确认识并准确解读这类文字是非常重要的。《红楼梦》中有些文字悬案一直无法破解，运用借音字中的方音借字来解读，就能迎刃而解了。下面这个例子，就是曹雪芹运用方音借字而遭误解的典型。

《红楼梦》第六十回“茉莉粉替去蔷薇硝，玫瑰露引来茯苓霜”，说探春当家时，芳官故意将茉莉粉当蔷薇硝给了贾环，赵姨娘认为儿子被宝玉房中奴才耍弄，气不愤，就挑唆贾环去闹。贾环害怕探春，不敢去，就反驳他娘说，你也怕三姐姐，你怎么不去?这就有了庚辰抄本中的这段话:

“……你不怕三姐姐，你敢去，我就伏你。”只这一句话，便戳了他娘的肺，便喊说:“我肠子爬出来的，我再怕不成!这屋里越法有的话了。”一面说，一面拿了那包子，便飞也似往园中去来。彩云死劝不住，只得躲入别房。贾环便也躲出仪门，自去顽耍。[2]1408

这段话中的“肠子”，现存的抄本多数如此，唯有戚序本抄作“肚子”，我又查了查当今的流行校本，皆存原貌，但没有做任何注释。人还能从肠子里爬出来?此言不仅普通读者无法理解，就连很多红学家也想不明白。著名作家王蒙先生在他批注的《红楼梦》中就对此提出过疑问，在马来西亚《红楼梦》与国际汉学研讨会上，谈到校勘中的孤证时，胡文彬先生也对“肠子”问题提出了质疑:

庚辰本第60回写赵姨娘教训贾环时，贾环不服，说赵姨娘怕探春，赵姨娘听了气道，探春也是“我肠子 (里)爬出来的，我再怕不成”!蒙府本、甲辰本、梦稿本皆同庚辰本，唯独戚序本作从“肚子里爬出来的。”于是各校本无一例外的采用“肠子里爬出来的”说法，理由一是“从众”说(多数版本);二是“肠子里爬出来的”有关汉卿《哭存孝》戏中用过，也有人说“下江官话”有此语。对以上说法我都有怀疑。校勘的原则，首先应该从“理”，而不是简单的从“众”或从“俗”。我询问过妇科医生，他们都说没有见过从“肠子里爬出来的孩子”，如果真的有从“肠子里爬出来”的孩子，那是医学奇迹。就一般常识而论，“肠子”是消化道，空间有限，受精卵即使跑到了“肠子”里也难于发育成胎，成胎了也容易造成消化道阻塞或是撑破。……更为重要的是，校订文字时应该注意文本中同样文字的习惯用法。在第60回之前五回，即第55回，两处提到探春与赵姨娘的关系。一处是“凤姐笑道:‘……可惜他命薄没托生在太太肚里’”。另一处是凤姐说:“真真一个娘肚子里跑出这个天悬地隔的两个人来。”从庚辰本、戚序本到程甲本，凡有此说者皆同作“肚子里”，这也是个“众”，为什么不“从”?我看第60回里的“肠”字极可能是“肚”字的形近而讹。[6]412

胡文彬先生的这个论断，我持不同观点。名著抄本中的用字情况是非常复杂的，对于作者的用字，我们当然不能简单地从众从俗，更不能无原则地服从少数或多数，而应该根据情况，实事求是地分析作者的用字意图。我们常说曹雪芹是天才，《红楼梦》是百科全书式的著作。单就生孩子的说法，曹公就让我们大开眼界了。书中涉及生孩子的语言比比皆是，但曹公都是字斟句酌，随着人物和语言环境的变化而不断变换，具有很强的概括性和艺术性。比如性格泼辣的王熙凤说探春和贾环是“从娘肚子里跑出来”，再如鄙俗的婆子说春燕“你是我屄里掉出来的”，这位惹人厌烦让人可怜的赵姨娘，又说探春是“我肠子爬出来的”，一个“爬”字是何其艰难，读之又令人何其心酸!

那么，这个“肠子爬出来的”，果真是曹雪芹搞错了?大家知道，曹雪芹上懂天文，下知地理，对医学知识也是非常精通，他是绝不可能在生孩子这个常识性问题上搞出笑话来的。那么，这个“肠”字是不是“肚”的形误呢?我们看两字的右偏旁差别太大，当也不可能是形误字。在这里，曹公就是用了一个非常典型的方音借字。在北方方言中，以 “zh”、 “ch”、 “sh”和 “j”、 “q”、 “x”开头的字，经常互读，曹公此处用的“肠”字，实际上就是“腔”的方音借字，这个“肠”字此处就指“腔”，这也就是曹雪芹使用这个“肠”字的本意。这种方音借字的地域性强，域外之人或者脱离了方言的人，认为是错字也就不足为怪了。

大家知道，女人的生理构造有别于男人，最大的不同就在于女人多了一个孕育胎儿的宫腔。胎儿正常是在子宫内受孕，足月后从宫腔出生，曹公所说的“肠子”就是指女人的“宫腔”，俗谓“腔子”。所以说，探春真的不是从肠子里爬出来的，实实在在是从赵姨娘的腔子里爬出来的。曹公此处的“爬”字也是大有深意的，一个讨人嫌的小妾，先生了探春这个丫头，又生了贾环这个不争气的儿子，在贾府的处境可想而知。借贾环被骗这件事，她终于爆发了，这段文字无形中道出了她的艰辛和委屈，也表达了对探春的极度不满。一句“我肠子爬出来的”，包含了太多的内容，曹公写得是何其精彩传神!

我们相信科学没有问题，但文字属于社会科学，与自然科学相比要更复杂更微妙些，如果只是拘泥于文字表面，不深入探讨，就无法得出令人信服的结论。纵观当今的《红楼梦》校本，将“肠”字校为“肚”字的肯定不对;保存原貌却不作注释，就无法让读者看个明白，往大了说，也会造成文化交流和传播的障碍。所以说，对这类隐秘的方音借字，必须探本归原，做出明确注释，才能让后人正确理解原著精髓，这也是一个文化工作者义不容辞的责任。

一部作品的问世，往往会引人关注，自然也会引发后人的评论，而评论的好坏直接关系到人们对作品的认知。说到这里，我觉得很有必要探讨一下经典名著的文学批评问题。一部好作品的诞生，凝聚了作者大量的心血，但经过后人评点，就导致了不同版本的出现，而这些不同往往体现在文字方面。在明清小说中，这个问题尤其突出。例如李卓吾评点过《水浒传》、 《西游记》，张竹坡评点过《金瓶梅》，毛宗岗评点过《三国演义》，脂砚斋评点过《红楼梦》等。这些文学作品经过他们的评点，一者可以让读者认识到作品的巨大价值，二者又透露出批者的主观思想，这无疑是积极的一面;但不可否认的是，原汁原味的名著，经过批者的圈阅修改，很多文字已经走了样，甚至与原著大相径庭，这是后人没有注意到的极其重要的一个方面。在中国文学批评史上，只过分宣传批书者的功绩，而极少谈到批者对原文的篡改和由此带来的恶劣后果，这是中国文学批评的严重欠缺。大家翻翻各类名著版本，就不难发现，上文关于借音字的诸多文字篡改，就是批书者任意妄为造成的。如果想让中国文学史和中国文学批评史更规范更趋完美，就应该弥补这块缺失，借音字这个环节是怎么也绕不开的。

四、古典文学的研究与整理如何回归文本

这些年古典文学的研究和整理，提得最响亮的一个口号是“回归文本”，对“回归文本”的认识，专家们也见仁见智。我的《＜金瓶梅＞原版文字揭秘》出版后，引起了巨大的社会反响，针对“兰陵笑笑生”的归属和方言问题也引发了专家和读者的热议。《中国社会科学报》的记者对我电话采访后，又采访了部分“金学”专家，专家在强调“名著研究应回归文本”的同时，也有专家说:

很多研究者在没有搞清楚方言是什么的情况下，便将通用词汇当成方言，如此研究得出的结论难以令人信服。……一些所谓的研究者未能秉持科学求实的态度，也不掌握科学的研究方法，只是抱着猎奇心态，异想天开，有些人为“自成一家之言”，甚至罔顾起码的逻辑。……此种急功近利的做法，更使研究复杂化，其结果只能是使研究远离学术正途。[8]

我始终相信事实胜于雄辩。《＜金瓶梅＞原版文字揭秘》是我“回归经典”系列研究的首部作品，首版65万字，以万历版《金瓶梅词话》为底本，运用“借音字说”，对前人提出的所谓海量错误文字，进行了持之有据的详细解读;之后又出版了40余万字的《＜红楼梦＞原本文字揭秘》，也是以“借音字说”为理论基础，对曹公原文进行了彻底还原; 《红楼梦》全本以及《西游记》和《水浒传》的校注稿也正在整理中。上文中的词条，就出自这个系列研究。

值得说明的是，方言文字是我系列研究中的一个环节，《金瓶梅》作者考证也算是意外收获。有人只关注《金瓶梅》的作者，关注方言之争，其实是偏离了我研究的重心，我这个系列研究的重心还是在“借音字说”上。通解借音字，回归文本，回归经典，则是我的终极目标。

那么，如何理解回归文本呢?我认为主要体现在以下几个方面:一是回归版本，二是回归文字，三是深入解读。

先说回归版本。前面我说过，一部作品的众多版本，是制约人们认识名著的一个重要因素，在我看来，原版本无疑是最正确的选择。这就需要大家正确辨明哪是原版本，哪是后人修改的版本。后版本尽管也有它存在的价值，但由于后人对原著已作了不同程度的文字篡改，也只能作为参考而已。现在有些出版社只注重经济效益，不分版本优劣，随便拿过一个本子，简单标点后就投放市场，实在是对读者的不负责任。

有了版本的界定，再看文字。文字是回归文本的重要因素之一，原始的文字最为关键。古人在原版中善用的那些古文字也好，借音字也好，俗文字也好，往往有它们存在的价值，这就需要我们去加以甄别。当然，极少数错别字也在其列。对于后版本中的文字来说，就更为复杂化了，哪些是保留了原版中的文字，哪些是被后人篡改了的文字，还有哪些是被删掉了的，哪些是被硬加上的等等，就更需要校书者认真对待了。只有将这些都梳理清楚了，才能对原版文字作出正确界定。

选好版本文字还不够，还需要对其中的某些文字作出深入细致的解读。由于历史的原因，作者使用的某些古文字、借音字、俗写字等，到今天已经不被人们所熟悉，再加上后版本又作了无谓的删改，这就更加容易误导后人，也无怪今天的读者读不懂《金瓶梅》，读不懂《红楼梦》了。要想让读者读懂这些名著，真正理解这部分文字，就必须将他们放进动态的文字演变中进行考证，从而得出令人信服的结论和注释。

借音字是破解古典小说文字谜团的一把“金钥匙”，“借音字说”为回归名著文本奠定了坚实的理论基础。其丰富的内涵，决定了它蕴含着巨大的正能量。它深远的社会价值和实用价值主要体现在:一是能解决历史上至今解决不了的文字谜团，让很多重大学术问题由此迎刃而解;二是借此整理出一套最符合原貌的名著校本，规范并统一名著校注和出版市场;三是能为影视制作提供规范文本，对相关文化产业的深度开发提供文字上的有力支撑;四是促使全社会重新认识和反思中国文字，为中国文学史和中国文字史添上不可或缺的一笔。

[1] 兰陵笑笑生.金瓶梅词话:影印本 [M].香港:太平书局，1982.

[2] 曹雪芹.脂砚斋重评石头记:影印本[M].北京:人民文学出版社，2006.

[3] 冯其庸.瓜饭楼重校评批《红楼梦》 [M].沈阳:辽宁人民出版社，2005.

[4] 周汝昌.周汝昌校订批点本《石头记》 [M].桂林:漓江出版社，2009.

[5] 兰陵笑笑生.新刻绣像批评金瓶梅:影印本 [M].台湾:天一出版社，1985.

[6] 胡文彬.感悟红楼 [M].沈阳:白山出版社，2010.

[7] 施耐庵，罗贯中.明容与堂刻水浒传:影印本[M].上海:上海人民出版社，1975.

[8] 张春海. 《金瓶梅》作者“新说”引学界争议[N].中国社会科学报，2012-06-01.