环保形势下蟒皮二胡面临的发展困境及其对策分析

许叶蓁

（福建师范大学音乐学院，福建福州350000）

环保形势下蟒皮二胡面临的发展困境及其对策分析

许叶蓁

（福建师范大学音乐学院，福建福州350000）

二胡是我国传统的民族乐器，野生蟒是其琴皮的主要使用材料.近年来二胡制作受到了世界环保潮流的正面冲击.文章列举了传统蟒皮二胡在当前历史形势下面临的问题并分析其对二胡艺术发展的影响，以期引起业界重视,进而切实着手二胡琴皮新材质的研发与使用.

蟒皮二胡；制作；困境

二胡的音色柔美委婉动听，千百年来为人民大众所广为喜爱，二胡的音色特质已深入人心，蟒皮二胡成为二胡艺术发展史上重要的一笔.但是近年来，随着二胡艺术跨地区交流的频繁和国际环保潮流的冲击，蟒皮二胡迎来了新的危机和挑战.在当前形势下，蟒皮二胡如何发展、如何寻找自身的出路？笔者就此分析了自己的观点，以期二胡界对该问题引起必要的重视，并切实着手改变现状.

1 当前蟒皮二胡所面临的问题

蟒皮作为千年来二胡琴筒主要的蒙制材料，已经为广大民众所认可.在如今的社会历史条件下，二胡艺术有了诸多新的发展和进步，主要表现在，学习人数剧增、跨国跨地区文化交流的频繁、海外二胡艺术待传播等等.蟒皮二胡在当前这种历史形势下，无论在乐器制作和乐器使用两方面中，都遇到新的发展困境.

1.1 蟒皮二胡制作中面临的问题

1.1.1 蟒皮供给量严重不足

用蟒蛇皮蒙二胡是传统工艺，但蟒蛇现在已经成为国家一级保护动物本来就稀少，但二胡制作对蟒皮的需求却依旧苛刻，整条蟒蛇仅有背部一段皮质能够取用，每条蟒蛇皮最多只可以制作12-15把二胡，其中也只有部分优质皮能用以制作高档二胡，如果全国每年生产30万把二胡，那么就需要20000条以上的蟒蛇.二胡制作对蟒蛇的生态无疑是一种严重的挑战.随着近年来二胡艺术的迅速发展，二胡尤其是高档二胡的需求量激增，野生蟒皮根本无法提供当前二胡如此倍增的需求量，人工饲养蟒也无法完全满足如此翻倍增量的需求量.

1.1.2 政策法规对蟒皮使用的限制

随着近年来环保理念的提出，世界环保大潮的推进，各国都开始命令禁止捕杀野生蟒蛇.从我国国家法规的角度来说，野生动物保护法规的出台对蟒皮的使用采取了相应的控制，随着环保理念进一步深入人心，用动物用皮法规只可能会得到更严格的执行.在这种趋势之下，野生蟒皮的使用只会受到进一步的限制.

上述蟒皮供应数量不足以及政策法规对蟒皮的使用做出限制，造成了现阶段二胡制作成本增加、质量下滑的现象.一把高档二胡的价格，从94年的600元左右，到现在的数万元.不仅如此，因为野生蟒严重供不应求，饲养蟒的蟒皮成为当前二胡制作的主要选材.虽然在外形上饲养蟒与野生蟒相差无几，但是为了缩短饲养周期，尽快跟上市场需求等商业因素，饲料激素等造成饲养蟒在皮质远远不如野生蟒.这些差异直接影响到二胡成品音质的厚薄和使用寿命的长短等.

1.1.3 标准化程度不高影响批量销售

蟒皮的自然差异造成了二胡音色的天然差异，同样的制琴师、同样的选材，制作出来的二胡并不一致，挑选二胡时只有现场听琴才能判断具体一把二胡的实际音质.这种现象的产生，一方面是因为作为振动主要材料的蟒皮具有自然差异性，二胡自然会因此而展现出不同的音色特点，另一方面是因为蟒皮受温湿度影响较大，对不同地区销售的蟒皮需要考虑自然气候环境，蒙皮工艺主要靠经验性的判断而无法具体量化操作，这在一定程度上影响了二胡的批量化制作和销售.

1.2 蟒皮二胡使用中面临的问题

当前是一个文化艺术交流频繁的时代，跨地区、跨国的文化交流频繁是当今文化交流的一个重要特点.蟒皮二胡在这种情况下，在使用过程中也面临各种时代性的新问题.

1.2.1 频繁的跨地区演出对二胡音色的稳定性提出了更高要求

众所周知，蟒皮这种材质受温湿度影响大，因而用蟒皮制成的二胡就存在着稳定性不足等许多弊病和局限.在南方高温高湿的地区，蟒皮的张力减低，声音容易哑闷，北方低温低湿，声音容易干涩.因此在制作二胡时需要适当考虑南北方的气候差异.同样，在温度、湿度条件变化明显的时候，二胡的音色会受极大影响，蟒皮二胡的这种音质不稳定的现象在以往演出交流不频繁的时代不是太大的问题，但是如今却成为跨地区交流演出不得不面对的问题.很多二胡演奏家们到外地去演出往往会出现随身携带的二胡音色暗淡或者发音开裂的现象，因而不得不借用当地的二胡来演出.但是如果是跨国演出时如果遇到这样的情况又当如何解决？这是二胡演奏家们不得不思考的一个重要问题.

1.2.2 大型民乐队对二胡音色的融合性提出了更高要求

随着民族管弦乐的发展，乐队对胡琴声部的表现有着更高的期许，希望胡琴声部的音色融合度再好一些，胡琴声部的音高层次能再多一点.但是因为天然蟒皮的自然特性，蒙制出的二胡在音色上可以说是千琴千面、不尽相同，各异的音色造成了声音融合度差的天然难题至今无法真正解决.另在大型民族乐队中，低音胡琴乐器一直缺失.由于制造低音胡琴需要更大的琴筒，这就需要更大面积的蟒蛇皮来蒙制，因为材质不够理想不易获得等客观原因，造成民族乐队胡琴声部至今无常用的低音乐器，往往只能使用西洋乐器中的大提琴来代替.

1.2.3 蟒皮二胡在使用中严重的浪费现象

蟒皮二胡是用蟒蛇的皮蒙制在二胡琴筒上作为主要振动材料，根据皮质的不同，蟒蛇皮二胡最佳音质在蒙制后的十年之内，过了这个黄金时段的二胡的音色会逐渐暗淡、音量减少，时间再久蟒皮难免老化最终可至松弛塌陷.在这种状况下最好能再次重新蒙制.但因为优质蟒蛇皮成本昂贵，而蒙制工艺中的不可控性，重新蒙皮的结果不一定尽如人意，所以演奏员往往是将旧二胡束之高阁以作收藏，而另外挑选新的二胡.又由于蟒蛇皮二胡音质的差异性，一位演奏家手里往往拥有数把不同音色的蟒皮二胡.以上的这些情况就造成各位演奏者手中逐步拥有数把蟒蛇皮二胡，这些过了最佳使用状态的二胡只能放在架上作为摆设而已，造成了一定程度上的浪费.

2 蟒皮二胡问题对二胡艺术发展的制约

蟒皮二胡在当前的历史阶段所遭遇的各种问题，主要是由蟒皮自身的局限性造成的，而这些问题又直接制约了二胡艺术的进一步发展.

2.1 蟒皮的供应量不足直接限制了二胡的产量，进而影响了二胡艺术的发展速度

乐器制作是艺术发展的物质基础.在学习二胡的人日渐增多的如今，二胡乐器供给量不足直接制约了二胡艺术的发展速度.同时，对于国外的二胡爱好者而言，需要购买到一把理想的二胡更是困难.这也制约了二胡艺术的海外传播.

2.2 音色的不稳定性影响二胡跨地区文化交流

鉴于蟒皮二胡对不同气候条件的反应较为敏感.跨地区跨国演出因为经历了短时间内空器较大的干湿度变化反差，二胡的音色失控是经常会发生的现象，这为当前的二胡艺术文化交流造成了很大的困扰.

2.3 环保法规对二胡艺术海外传播的限制

由于日本美国等一些国家对动物皮制品的进出口有一定的限制，因此较大批量的乐器出入海关也成为跨国文化交流不得不面对的政策性干扰.每年都有被日本海关罚没的蟒皮二胡，这样严重影响了二胡艺术在海外的大规模传播.以上这些蟒皮二胡所带来的问题也是我们进行跨文化交流时不得不面对和思考的.

3 当前蟒皮二胡所问题的对策分析

3.1 寻找蟒皮的代用品刻不容缓

当前，不仅因为蟒皮的供应量跟不上二胡艺术的发展速度，而且在地球资源日渐枯竭的当前，继续长期依赖于蟒皮来制造二胡势必破坏蟒蛇的自然生态，不符合当前的环保理念.再者，蟒皮自身的局限性也不能满足新时代对二胡音色的要求.因此，寻找琴皮的代用品就成为刻不容缓的一项课题.

3.2 蟒蛇二胡代用品具可行

蟒皮作为二胡的主要琴皮材质有其一定的历史和环境原因.但如今新时期人工材料技术已得到了突飞猛进的发展，用人造琴皮代用品制作的二胡在实际演出实践中已经开始使用，无论是香港中乐团、或者是个别演奏家们再使用中已经积累了不少成功的经验.2003年中国二胡学会诸多专家就达成了一致的鉴定意见：“人工蟒皮有不受气温高低和天气干湿度变化影响的优点，声音稳定；同时上下把均衡，高音区音量衰减较少，反应灵敏，演奏省力”①.

用人造蟒皮代用品蒙制的二胡，无论在音色的稳定性、可控性等方面都具有传统蟒皮二胡所不可取代的优势，从民乐队使用情况看，胡琴声部的融合度大大增加，各音区的旋律厚度和音量都有明显增强，尤其是是高音区音量的改善更为明显.另外，由于使用人造材质大大降低了生产成本，又有统一的规格和量化数据，很适合批化生产和销售，能够大幅度的促进二胡制作行业的发展，进而推动二胡艺术的发展.

3.3 代用品未广泛推广使用的原因分析

虽说蟒皮二胡的改革刻不容缓，而且代用品已经在事实的检验中取得了许多成功的经验，然而目前实际的情况是，使用人造蟒皮二胡还只是少部分个人或者团体行为，并未在业内广大推广.追其原因有二，一是固有的习惯和成见，认为蟒皮二胡才是最好的，二是未能真正意识到蟒皮二胡在当前所面临的紧迫现状，没有意识到琴皮改革的必要性..故而笔者撰文分析了以上种种情况，以期引起业内有识之士的重视和共鸣.

4 结语

在当前的世界环保大潮中，野生蟒皮二胡面临着生存危机，是一意孤行地继续使用蟒皮制作二胡还是探索人造代用品？蟒蛇和二胡，一个是需要保护的野生动物，另一个是我国优秀的传统文化，需要同等的得到保护.人造蟒皮被取代是环境保护发展的必然趋势.二胡界必须正视这个问题，才能找到二胡艺术进一步可持续性发展的出路.

注释：

①黄伟.用环保概念打造人造蟒皮二胡.[J]乐器，2004（04）.

〔1〕孟建军.不与他人争雄只做良心乐器——访二胡制作师辜存雄[J].乐器，2011(05).

〔2〕于双振.昔日打工仔今日制琴师——访二胡制作师吕胜路[J].乐器，2011(02).

〔3〕刘京虹.老骥伏枥,志在千里——访二胡制作名家王根兴[J].乐器，2011(01).

〔4〕郑颖.浅谈刘文金的二胡创作[J].发展，2009(02).

〔5〕贾路红.二胡系列高音区音量衰减的突破[J].乐器，2008 (11).

〔6〕乔建中.一件乐器和一个世纪──二胡艺术百年观[J].音乐研究，2000(01).

J632.21

A

1673-260X（2013）12-0211-02