川剧老艺术家口述史(成都卷)之林捷篇

万 平 李轼华 徐仲旭 李建峰

(成都大学文学与新闻学院，成都 610106;成都市川剧院成都 610021)

林捷，男，山西临县人，1932年1月出生，中共党员，曾任成都市川剧团团长、成都市文化局副局长，1992年离休。

1943年临县完小读书，后到晋绥三分区湫水剧社当小演员。1944年到吕梁军区宣传队工作，1945年到晋绥一中文教队当演员。

1949年调《晋绥日报》新闻干部训练班学习新闻业务。同年5月《晋绥日报》停刊，到山西临汾《晋南日报》边学习边准备入川，同年12月到达成都，组建《川西日报》，在社经理部工作。先后担任过人民电影院、青年宫电影院经理、文化局科长、副局长;成都市川剧团团长，成都市川剧院副书记。

采写时间:2011年3月14日

采写地点:林捷家中

采写:万平李轼华 徐仲旭

摄录:张浩

徐仲旭(以下简称徐):我们就先请问下林老是如何从山西那边过来成都的?

林捷(以下简称林):我一辈子就干了一件事情。

徐:一辈子就干了一件事情?

林:就是说搞戏。因为我从小就有爱好，我们山西老家是革命老区。1939年，晋西事变后，薄一波，就是薄熙来的父亲领导的牺盟会的共产党人，就成立了共产党领导下的抗日政府了，那个时候，我们才读书了。以前，我们没读过书，1940年政府在我们村办起了学校，1940年才开始读书了，这个时候啊，中共晋西区党委与晋西行署号召，学校不仅要读书，还要学戏，宣传抗日。那个时候我很小，我看啊，1940年，我才八岁，读小学。我们村也有比我大的人，十几岁的呀，一起。老师啊一方面教我们读书，一方面教我们演戏。演的那些戏就是宣传抗日的戏。

我们第一个戏就是演的《刘宝成》。林杉写的剧本。《上甘岭》电影的那个(编剧)林杉写的。我们一方面读书、演戏，另一方面，还要站岗放哨查路条。那个时候，从这个地方到那个地方，要有路条。没有路条就过不成。

1943年，我到了完小读书，完小也要演戏。当时我们演的戏就多了，《血泪仇》等革命题材的戏。那个时候用山西梆子和眉户(一种地方戏)来演。1943年，我调到晋西三分剧湫水剧场，调我们三个人去。

徐:湫水?

林:三点水过来秋天的湫，我们临县有一条河叫湫水。1942年延安整风，1943年晋绥边区开始整风。因为参加整风，大家就开始学习四十二个整风文献。因为整风，演戏就停顿了。1944年，吕梁军分区成立宣传队，叫我们几个去军分区宣传队，因为原来有湫水剧社，日本人快要投降时，湫水剧社与其他剧社合并成立了吕梁剧社。我们这个吕梁军分区没有必要再成立这样剧社，我就到晋绥一中文教队。反正是一直在演戏，通常就是演娃娃的角色。

徐:那个时候是什么剧呢?

林:用歌剧的形式演的。一直到了日本人投降，解放区就扩大了，我们也到敌战区演出，那个时候就可以演《白毛女》了。那个时候他们开玩笑，让我演白毛女的儿子吧。现在我们看到的《白毛女》没有白毛女生娃娃的情节，那个时候，演的是白毛女要在庙子里生娃娃，生出来的娃娃要学“哇儿”、“哇儿”的叫。比我大的人们可以演大春呀，穆仁智呀，所以他们就开玩笑说你演白毛女的儿子，结果就是“哇儿”、“哇儿”的叫两声。我们当时演这个戏啊，还是比较苦。比如说下雨下雪，就把报纸剪成小块块，用来演下雪。后来我想个办法，用百姓家的麦麸子，和报纸块块和(huo)起，用来(表演)下雪。把水壶吊到上面洒水，用来表演下雨。水洒下来时，观众们看到了，以为真的下雨了。

那个时候很艰苦，(表演的)服装上，有的一些衣服是我们自己的，有的时候是看到观众中有人穿的衣服正好需要，就把我们穿的和他换一下，就这样来演戏。

这个时候啊，边区政府开始精兵简政。我们这个时候，成为了晋绥三军分区，教导队的文教队，是部队上的编制。1947年的时候就开始了土改，我们老区土改左的很，是康生搞的这一套。我们那个县是康生的试点，很左。我们教导队里的人，多少有点文化，当时机关里，有“三查三整”，一听这个口号，村里人搬石头揭盖子。啥叫搬石头揭盖子，就是当时打死的很多干部。

以后，在晋绥工作会上，毛主席也纠正了这个左的错误。当时候为什么要打死很多干部，因为当时出来干(革命)的，家里面能吃得上饭，并且也是有文化的。而当时的“二流子”(小混混)就成了贫下中农了，这些有文化的人很多都被打死。我们这个文教队，当然这些就很左了，有些人就被磨脊背，就是把烧红的焦碳，撒到地上，把你的衣服脱了，几个小伙子，把你的脊背压到焦碳上，来回的磨。我们文教队有四个人被磨过。完了之后就关到军法处，那个衬衣呀什么的，就和肉粘到一起。怎么办，就背碳，把那个衣服和肉扯分离。

(其实)，1943年整风以后开始“左”。整风运动先是整顿思想，再是抢救失足者，当然也有混进来的特务，但并不是这么多，像我在老区长大的，当然也整治了好多的特务。

“三查”之后我们这个文教队教导队就取消了。当时成立了七军，抽了一部分到了野战队，有的当文教员，有的当参谋呀，当然也有搞宣传的。三分区又留了一文教队的人员，我就留下了，没有去七军(后来抗美援朝时的铁道兵五师)。留下来之后，我们这些人与贺昌中学的人一起搞文教宣传，演的是《王贵与李香香》，李季写的。后来，我就到了《晋绥日报》，这里有一批年轻人，学习新闻，准备到新区，南下。在新闻训练班里，当时人民大学的甘惜芬就是我的老师，人民大学新闻系的主任，还有新华的记者纪希晨。

1949年5月，《晋绥日报》就停刊了。然后就南下，到了临汾，临汾有个《晋南日报》，就是临汾解放后，南下的人员办起来的。当时毛主席号召，邓小平和贺龙的一野和二野，解放西南。当时贺龙的部队，已经被彭德怀调去解放西北了，贺龙就没兵了，就调十八兵团，十八兵团是徐向前的部队，华北野战军。这样十八兵团和我们这些文职人员有十多万人从临汾出发，到了西安，待令进军四川。

从临汾来时，就定了我们到四川要办报纸，所以，马识途也到了西安介绍成都的情况。因为十八兵团，徐向前的部队归了贺龙来管，当然也有贺龙自己的部队，七军十九师，七军的一个师和十八兵团来成都，另外还有些地方干部，一共组了五个梯队。一梯队，二梯队，三梯队，四梯队，当时在临汾时就已定了，哪些人去哪个县，哪些人去哪个地方。当时传的说成都是楼上楼下、电灯电话的，结果呢，成都只有一个楼，就是新闻大厦，就在那个孙中山背后。有《中央日报》、《建设日报》、《工商导报》，还有《新民晚报》。那个《工商导报》，现在的《成都晚报》、《成都日报》就是原来的《工商导报》。

我们就接管了这些报纸，当时我们带着机器，就在那个新闻大厦，第一张《川西日报》就在那里出的，就在1950年的1月1号。当时的杜心源是宣传部长，兼着《四川日报》的社长，杨效农是总编辑，第一张报纸就是这个时候出的。后来，报纸新闻就扩大到了红星路那个地方。当时的新闻大厦是五层楼，中间有个钟，那就是当时唯一的高楼大厦。除了这个之后，就是当时的邮电局，解放之前修的，到现在也没拆。1951年，川西日报和川西文联接管了人民电影院和青年宫电影院，我就分管这两个电影院，当了经理。

徐:你在青年宫电影院当过经理呀?

林:嗯，当时我管两个电影院，还有一个是人民电影院，1952年三反五反，电影院交给了文教局，同时，把我们也交到了文教局。当时，我不想来，另外《四川日报》的杨效农社长也不想让我走。杨效农和我是一个县的老乡。当时，正好是选一批年轻人到苏联去进修，杨效农就想让我去苏联，当时候，他不知道，我也不知道。当时的文教局的局长刘正力，就说你必须得过来，不过来就不抽你的电影院，所以我就过来了。那个时候没有文化局，文教局里才有文化科，管剧场呀、电影院呀。我到了文教局之后，那时候文化科的科长是李青。

1952年遇到了全国戏剧会演。曾荣华，1952年会演前，他就偷跑到了泸州了，他本身是泸州人，而且川南的剧团也挖人。当时候邓小平同志，要求成都准备几个剧，把川剧推向北京。成都市长李宗林，集中(演员)在原来省委统战部，现在的省文厅的那个地方，东胜街集中起来排练节目，准备上北京。我呢，就让我去泸州接曾荣华。之前已去接了两次，都没接到。我去了之后，把他劝过来。我们就以成都的这个底班，组成了西南演出团，都是成都的演员，许倩芸，曾荣华等，到北京演出，参加会演。第一次会演就打响了，那个《五台会兄》、《秋江》、《评雪辩踪》，后来又增加了《柳荫记》。会演以后，我们成都的演员就留到了重庆，就成了西南川剧院的演员了。我看，当时杨淑英、廖静秋、许倩云、曾荣华等好多人都被扣下，不准回来。主要演员都扣完了整得我们没法，当然，后来我们又从重庆弄回几个来。

徐:那你们1952年北京演出的时候，哪些首长看过?

林:毛主席就看过嘛，邓(小平)啊、刘(少奇)啊、贺(龙)啊都看过。周总理也来看，还送了一件黄皮大衣。会演完后，我们成都的演员走的差不多了，我们就得在外头拉演员。易征祥原来在西康，就拉到成都来，蓝光临那会还小。把三三剧社留在了成都，还有王淑琼。从江津拉的，还有唐云锋。拉着拉着就把县里面的人得罪了，他们就告我们的状。有一些就回去了，有一些还是留下来了。司徒慧聪，他原来在德阳川剧团。重庆周慕莲，当时很有名的，周慕莲给司徒慧聪三万块钱，就把他接到重庆，在成都的李笑非和廖静秋说司徒要到重庆去。我就去找司徒，我和他说，我把钱给你还了，你就不要走了。

1953年文化局成立，文教局分家，我就到了文化局。当时的康明玉是副局长。局长是吴汉家，他是民盟的，还有林如稷，是川大文学院的教授，也是副局长，我呢，是公园名胜管理科的第一副科长，就是管理那些望江公园、人民公园呀。没过几天，就成立了成都市川剧团，当时不叫成都市川剧团，叫人民剧院，三益公，人民剧院就是原来公私合营后成立起来的。1953年时，正式成立叫成都市川剧团，这样就把我调到成都市川剧团当团长。

徐:第一任川剧团长，今日硬是找到了。

林:当时接管时是李青，李青在文化科当科长。副团长是徐文跃，还有陈禹门。那会李宗林特别重视川剧团，因为李宗林是成都人，他爱人是我老乡。我给你摆一下李宗林。李宗林是有19年的老党员，后来在上饶集中营住过监牢，后来到了新疆，当了《新疆日报》的编辑长，还有毛泽民、赵丹等，国民党就把他们抓起来了，抗战胜利后，通过张治中、周总理他们谈判，释放政治犯，就把他们放出来了。李宗林后来就到我们那个县，给他安了个县委书记的名份，实际上是养病，他那个时候，身体很不好。那时候，他还没结婚，我们县有个劳动英雄，就和他结婚了。后来他到了西安，当了西安军管会文艺处的处长，后来给贺龙当过秘书，后来就南下到了成都。第一任成都市市长是周士弟，李宗林是第二任，他一直当着市长，还兼着统战部的部长。解放后安排民主人士、地下人士，都是统战部来做。基本上，他的主要工作是统战部，市长是应个名。他为什么要搞川剧，因为邓小平说，你当市长，人家来四川看啥子、吃啥子，要解决吃的问题、看的问题。所以李宗林抓川剧，一个是他喜欢，另一个是他的事业。所以抓的就很出名了。周总理都知道成都的李宗林。邓小平来成都就看川剧，包括杜十娘的一些唱腔，都是邓小平给加的，邓小平说这里要加一段唱腔，李宗林亲自写唱词，所以大家都怀念李宗林。

那个时候看的是苏联的电影，没有中国的。而且电影也不多，所以中央来开会，来的领导一般都看川剧，最高的一种艺术享受。开人代会呀，啥子会，也看川剧。这就是“看”，吃的话，成都的小吃，川菜呀。

我给你摆个故事，困难的时候，统战部有个小吃部，为什么要搞小吃部，因为困难的时候，人们才几两粮食吃不饱。民主人士就开始骂娘了，你们这个共产党……所以开个小吃部，隔个几天，半个月，给民主人士发个票。

我到了川剧团，正式国营了。那个时候省上也有个川剧团。那个省川剧团是解放前三个剧团合并起来的，叫大众川剧团。同样是五月一日成立起来的。以后呢，西南大学取消了，取消了之后，就把西南川剧院和四川省川剧院合了，合成省川剧团。当时候就形成了三足鼎立的局面，省川剧团、重庆、还有成都。成都剧团的大部分人都跑到省上去了。1956年，我们就和重庆川剧团联合起来，应付省川剧团。1956年廖静秋就拍电影。因为1954年第一届人大会议，巴金呀、沙汀呀、李劼人呀，提议应该让廖静秋拍个电影。因为当时廖静秋已经得了癌症。成都这边很重视，买了一些外国药给他吃。

徐:我听我妈说过五十年代廖静秋的事。

林:廖静秋唱戏唱的好。

徐:她得了什么病?

林:癌症，子宫癌。

徐:她拍了什么电影?

林:《杜十娘》。李宗林的意思是，拍完杜十娘后，就要到全国巡回一次，巡回演出。拍《杜十娘》时，我带着剧里的人准备。1957年，我们就巡回演出。这是川剧第一次全国巡回演出。当时文化部开了个全国巡回演出会，成都是我去参加的，省上是张大雄。当时要订合同，全国一问我们，我们没有得奖演员，得奖演员全部在省上，都不与我们订合同。他们问我们是哪个剧团，我说是北京拍电演的剧团，我们的人全部解放后培养的。然后就订了。全国巡回演出后，我们就打响了。整个到北京、天津、济南、徐州、南京、上海、洛阳、西安、郑州，演了半年多。

这就到了1962年，这段时间，我又多了个事情，因为成都有很多老同志。1958年贺龙来成都时说，成都有那么多的山西人，要不要搞个山西梆子剧团，搞个山西饭馆。这样，我们李市长，就在骡马市，西城区政协那里，开了个馆子，山西饭馆，叫晋乐园。我和李映青就回山西请个山西剧团。1959年，国庆节十周年，就来了。我兼着支部书记，从山西邀请来一剧团。结果，李井泉(时任中共中央政治局委员、西南局第一书记、四川省委第一书记)不同意。李井泉让送回去。人也来了，连家属都来了，怎么办?当时我去磨成都军区司令员贺炳炎。贺炳炎就和李井泉干，说:“你不要，老子要”。剧团就到了军区。结果贺炳炎死了，就没人敢和李井泉干。这样，1961年又送回去。

李宗林搞这个川剧院，在困难时候是大包干。当然对演员还是很关心，主要演员每月一磅牛奶，一斤白糖，一斤黄豆。他说，我们成都再穷，也要把演员保到。那个大包干，那会我们演出的场次多，礼拜天都要演两场，如果一个月应演三十场，实际上演了四十场，超出的部分，奖给演员解决生活困难。结果搞这个搞坏了，被告上去了，说我们搞资本主义。

1964年，西南局就派工作组来搞“四清”试点，组长是西南局宣传部的部长刘文珍，副组长是副部长陈文。现在我想来，这个事情不是针对我们川剧团，是针对李宗林的，不然不会派这么大的官。因为一解放，刘文珍是绵阳市的市委书记，后来当了西南局宣传部长。这个事情闹了一年，后来李宗林就把川剧院，牌子不取消，院部取消了，就成立了联合团，一团二团合起来，另外青年团没有变，把年轻人抽出来，成立了文工队，一队、二队。那个时候，西南局提倡演现代戏，这样就搞了个《红岩》，(许云峰是)司徒(慧聪)演的。演下去文化大革就开始了。

徐:那就到了1966年了。

林:在1965年冬天，我就带着剧团慰问十三军、十四军，就去了大渡口、蒙自呀，1966年7月份回来。到了昆明，昆明军区司令员秦基伟，非要看传统戏。我说不能演，他说怕啥子。我说没服装，他说他借服装。结果就演了，曾荣华演的《评雪》，周企何演的《迎贤店》，结果演坏了，演到七月几号，云南那边造反了，他们说非要把我们带回去不行，我说不行，还没完成任务。那个时候，每天要讲话，到哪里也讲话。

文化大革命来了，李宗林就被关了起来。我们川剧团1957年反右，我们没搞反右活动，所以，宣传部说要来补搞。市委派工作组来补反右的课，当时我们正在进行汇报演出，邓小平来了，当时在人民剧院后面贴起了大字报，邓小平看到了，问你们这是做什么?我们说反右。邓小平说，你们演戏就对了(邓小平的原话是:你们演你们的戏就行啦，搞这个干啥?)。这样我们就没有再反右派了。一个右派都没划，工作组第三天就走了。

从云南回来时，我就被关起来。他们说我包庇右派，我说:“我没有。如果你们觉得哪个是右派，你们划掉就是了。如果真要划，我们这个川剧团二百多个人，至少要划十多个。”

1957年反右时候，我们正好在外巡回演出，在上海时，还听张春桥的报告。当时张春桥是上海宣传部的部长，传达全国宣传工作会议精神。到了南京时，满大街是大字报。当时李青，艺术科的科长，在上海演出时，他也来了。演完后，李青要回去，我说你不要回去了，你走了，我一个怎么带这个剧团。结果，等我们回去了，文化局正在批斗他。这是反右派的事情。那时省川剧院二团就划了右派。唐笑吾、黄佩莲呀，这些，有的下放的西昌，有的劳改的就死了。后来落实政策时，没人来找我，因为，当时，我没给剧团成员划右派，当然这是邓小平的功劳。当时，董定中划成右派的时候，她爱人来找我，说要离婚。我说离什么婚，和他划清界限就行了。文革后，董定中拿着一幅画来感谢我，说，没有你就没有我这个家啊!

我从云南慰问演出回来后，(文革开始了)，已经就乱了。在云南时，毛主席的《我的一张大字报》已经出来了。回来后就游街，我和冯如秀，冯如秀是西城区区委书记，是最先游街的，我们戴着高帽子。一直到1970年，我才解放了。当时在盐市口、文化宫、街上经常批斗我。

徐:能不能吃得消?

林:吃得消。我经历的运动多，整风运动、三查运动。当时，我经常跑报社、拿报纸。因为我从《四川日报》出来的，那些工人都认识我，我就每天拿报纸看，每天看毛主席说什么。后来因为我们的一个老领导，(晋绥)三军分区的司令员，贺龙的老部下、成都空军预科总队的队长。他说，你们不要整这个临县人，让他该干啥干啥去。这样，我就解放了。

解放出来，还是当时说的牛鬼蛇神，就集中到了武侯祠去了。那会我39岁。

徐:那会林戈尔(现任四川艺术职业学院院长)多大?

林:才几岁。

徐:你就这一个孩子?

林:两个。我被解放后，我就给太原晋剧团打了个电话，他们那会正在排《杜鹃山》，我当时就带了几个人去看他们排这个戏。带了李增林也去了。结果军代表不让我们看戏，说是保密。结果几个演员，我都认识，喊我林团长，说军代表不让你去看戏，我们去和军代表去闹。结果看了连排，剧本当时是有一个搞音乐设计的人(郭德玉)，他的娃娃正在住院，他一方面要在医院看娃娃，一方面要设计音乐。我们就从医院把剧本偷了回来，抄了下来，又放回去。回到成都后，我们就排这个戏，这个戏后来就打响了。在音乐设计上，当时我们胆子大了一点，我们运用川剧高腔曲牌，搞的比较成功。全省进行样板戏汇演，好多人说我们演的好，但重庆那里就反对我们。说我们复辟、复旧、复古。当时，我们演出时，就把曲牌子打出来了，老艺人非常赞成，说这才是真正的川剧。完了之后，省上成立了《杜鹃山》剧组，当时《杜鹃山》剧组五十八个人，一下子全部调到省上去了。我、李汉斌、罗渊，我们三个人跑到省文化局，见到朱局长，说，你们搞《杜鹃山》剧组是个好事，你们可以搞你们的，我们搞我们的，两家同时搞，多好，现在把我们剧组调到省上，对于以后我们办川剧挺恼火。朱丹南局长说，这是省委的决定。我说，省上的决定，也得和我们商量一下。他的一句话把我惹毛了，他说，商量我们是不会和你商量。我说，你不和我商量，我去(你们也应该)找成都市委商量。这个人原来是西南川剧院的，当时差点把成都川剧团抽垮，现在又想把成都川剧院搞垮。这样我们就回来了。回来后，他们传话给成都市委，说我们大闹省文化厅。当时成都的市委领导，就把我批评了一个上午，说我搞独立王国。说我把演员当作自己的私人财产，为什么就不能调到省上(文化局)。我当时和崔大田，成都市委书记说，三年培养个秀才，十年也培养不出个好演员。这样批评了我一上午，让我检讨一百次。崔桦在会上指名批评我，他说要批评这三个观点，其中一个是怀念李宗林。他说，李宗林历史上不说他，好像说李宗林是叛徒，他搞的这一套完全是修正主义的东西，他培养的像杨淑英、陈书舫、竞华等这些全部都是资产阶级知识分子，而年轻演员是资产阶级染缸里染出来的人，(我们的干部)不为无产阶级政权，而是为资产阶级掌权。说我们成都川剧团烂完了。

宣传部派了个燕明霞每天来监督我检讨，我每天上班把人召集起来做检讨，我说，我犯错误了，我把大家当成我的私有财产了呀。我一检讨，下面的演员就哭。周企何哭着说，我这个鸟，要飞了的。周企何是原来老三庆会的，他说鸟要飞了，哭了一鼻子。我说，我也没办法，人家都让我都做检讨了，没办法把你留到，你快飞吧。他们就飞了。燕明霞回去和宣传部汇报说，不能再让我检讨了，宣传部开了部务会，说再检讨，就起反效果。

林:省川剧院二团三团在成都，一团在重庆，还有省川剧学校、成都代管。这样1958年省委下的文，1959年一月正式成立成都市川剧团。这样川剧院就三个团了。原省川剧院二团在锦江剧场是一团，原三益公川剧团是二团，这两个团的年轻人组织了一个青年团，在八宝街。还有一部分是少年队，后来就是文工队，还有一个戏装厂，(川剧院一共)有六百多人。

成都市川剧院成立起来之后，张大雄就下来了，张大雄当院长，陈书舫、刘成基、陈禹门、阳友鹤副院长，五院十八团的，五院就是五个院长，十八个团长。川剧院的总支，张大雄的书记，我的副书记，罗渊也是副书记。1959年，青年团到北京贺国庆十周年献礼演出，还有抽了一部分人出国演出，像司徒、杨淑英、陈书舫、李笑非、戴雪茹呀去东欧国家出国演出。

徐:那温江的那个实验团是什么回事?

林:那是后来的事，是温江与成都合并起来之后，才成立的。

这就是川剧院的事，1957年到全国巡回演出，有《谭记儿》、《拉郎配》、《穆桂英》等四十本戏，在全国也是首屈一指。1959年，最耀眼是青年团北京献礼演出，有《白蛇传》，《鸳鸯谱》等。1962年川剧院又组织了一次大巡回演出，当时杨尚昆写信给四川省委，说组织个川剧团到北京演出，给北京的老同志们看看川戏。我们川剧院组织了老中青三代人(进京演出)。

万:谢谢林老!