动画片《秦时明月》之角色形象研究

□高 磊

栏目责编：黎 莉

2007年，大陆第一部3D 武侠系列动画片《秦时明月》成功上映，引领了中国原创动画的新高峰。《秦时明月》曲折的故事情节、独特的角色形象设计给观众以耳目一新的感觉。该片荣获了上海电视节“白玉兰奖”最佳中国动画形象、第四届中国国际动漫节动画片最佳形象奖等多项提名。《秦时明月》中角色形象的成功塑造，为中国原创动画的发展提供了可借鉴的元素。

《秦时明月》角色形象设计特点

角色的头身比例关系。 角色的头身比例是指：角色的头部长度与身体高度的比例关系。从动画片的角色头身比例造型看，头身比例数值越小，角色体态形状越明显，角色的符号化越倾向于写实化风格。角色头身比例数值越大，角色的喜剧特征越明显，角色的符号化更倾向于戏剧化风格。

3D 动画片《秦时明月》中，角色的年龄、性别、身份决定着人物形象的头身比例。年少时的荆天明身体比例较大，头身比例数值比较小。这种角色形象设计留给观众一种生活化、写实化的符号特征。从整体看动画片《秦时明月》，其头身比例关系更趋向于写实化处理。从中国人的视听心理学上看，这种写实化的风格满足了大众的收看需求。2001年，迪斯尼公司制作了动画片《怪物公司》。对于绿色怪物麦克来说，创作者采用了一头身的比例关系，与苏利文的头身比例差别十分明显。麦克的一头身比例，喜剧特征比较明显，戏剧化风格更为突出。这种富有创造力的头身比例关系是国产动画值得学习与借鉴的地方。

角色的发型造型特色。 角色的发型设计对人物表面形象与内在气质都有一些影响，角色的发型也受着角色的形象、时空、性格、身份等多方面的制约。动画片《秦时明月》中李斯的发型是：头顶盘成发髻、纹丝不乱。李斯处事谨慎，心思缜密，这种发型设计契合了故事发生的时空关系与人物本身的性格特征。聂盖一头黑色长发披在肩膀上，随意而简单，其发型设计较好地衬托出他处事冷静、淡然的性格特征，同时也与他的剑客身份相吻合。同样是鬼谷派纵横剑法传人的卫庄智谋出众，但心高气傲、倔强好胜，他的发型特点是银白色的头发，佩戴黑色发带，给观众以神秘感，同时也与他个人的身份和性格相吻合。

中国古代发型变化较多，为动画制作提供了丰富的资源。然而，日本动画《遥远时空中》虽然讲述了一个古代的故事，但人物的发型设计却具有现代潮流的魅力，其突破思维约束、敢于想象，将富有创意的发型移植到个性化的角色形象上值得我们学习与借鉴。

角色的服装搭配造型。 三维动画片《秦时明月》留给观众最深的视觉冲击是服饰搭配。《秦时明月》中，服饰搭配符合人物的身份和地位。

传统服饰元素的继承。动画片中秦始皇嬴政的服装设计，采用黑色袍服。秦代时期的服饰，男子以袍为贵。皇帝的上身服饰采用黑色，凸显尊贵，同时也寓意夜晚；下衣选用红色，寓意白天。红色与黑色，白天与黑夜，集世间万物日月星辰，彰显皇帝的尊贵与权威。动画片《秦时明月》严格地按照原著进行设计，有助于表现特定时空里的特定人物。

服饰元素继承中革新。动画片《秦时明月》角色的服装形象不仅保留了传统民族文化的内涵，而且也增加了现代时尚文化的理念。如动画片中少司命的服装造型就增添了许多现代气息。人物的右袖采用了无袖设计，裙子设计为双层的短裙，脚穿高筒靴，整体服饰利用古代祥云元素作为装饰。创作者根据角色的造型特征，融汇了古代美与现代美。如雪女的服饰形象同样对传统形象进行了创新。服饰根据敦煌壁画中飞天的仙女造型进行创新，上半身的裹胸与颈部服饰融于一体，下半身低腰长裙更具有现代时尚感。飘逸的白色薄纱，角色形象清新、飘逸，这种符合现代审美理念的设计迎合了现代人的审美情趣。

角色形象的色彩渲染。 《秦时明月》的角色形象设计与色彩运用有较大关系。动画片中每个人都拥有自己的色彩属性，同时这种色彩属性与人物形象与性格有较大的关系。

在春秋战国时代，嫔妃的着装以华丽为美。如燕太子妃采用红色和黄色的服饰色彩，黄色代表高贵与荣华，红色代表喜庆与吉祥。这种色彩搭配不但遵循了历史文献记载，而且展现了燕太子妃的美丽。而公孙玲珑的色彩运用与燕太子妃截然相反，庞大的身躯上穿着绿色为主色调的大衣，头戴红色大花，紫色的大蝴蝶结，手拿一个白色面具，这几种色彩搭配，可谓土上加土。这些色彩较好地衬托了公孙玲珑的角色性格特征。

宰相李斯是处事缜密之人，整体色彩设定为深色调，这种基调给人沉稳的感受，同时服装镶有蓝色的装饰边，透露出李斯足智多谋的性格。作为生活在政治官场的人物，契合了故事角色造型要求。动画片另一个人物宦官赵高，苍白皮肤和红色头发的强烈对比凸显了他的恐怖阴森，服装则选用棕、红、黑的搭配来彰显其角色形象。合理的色彩与影调搭配给观众的视觉带来冲击，赵高阴暗、狠毒的形象表现得淋漓尽致。

角色的动作姿态表现。 《秦时明月》的动作姿态更倾向于写实，这种风格的处理与好莱坞夸张、幽默的处理方式相比，更显朴实。这种朴实感迎合了东方和谐的审美趣味。楚国项氏的少主少羽智勇双全，人物在动画片中的动作没有过大的夸张变形，而是沿袭传统人物动作姿态，强调动作的流畅，整体营造出古香古韵的氛围。《秦时明月》动作设计线条流畅自然，人物写实化的处理更加符合东方人的审美情趣。

《秦时明月》采用三维建模二维渲染的表现方式，节省了动画创作的时间和成本。这样的创作形式是我国动画创作者在动作造型手法中，寻找到的属于自己的创作途径。

《秦时明月》角色形象造型启示

中国元素的加入。 动画片的民族复兴之路是一条需要继续坚守的道路。《秦时明月》的故事选定在秦朝时代背景上，武侠情节、传奇故事、鲜明的人物性格特征为创作者自由发挥提供了前提与发展空间；中国民俗化元素的加入与现代时尚理念的涉入，为观众带来了一场视听冲击；《秦时明月》角色形象运用的中国传统的民族色彩元素与服装道具，与当代人的审美趣味相契合。中华民族特色的艺术还有许多：书法、水墨等等，每一种艺术样式在与现代人的审美进行合理匹配时，必将找到一种新的创新之路。如，2010年，完美时空开发的游戏《笑傲江湖》在第二版动画宣传片《再战江湖》中，将三维技术与水墨效果技术相结合，用来展现令狐冲与东方不败在竹林中较量的场景，墨色流淌而产生的效果，黑色与红色的强烈对比，都给观众带来了视觉上的冲击。

扩展新的表现形式。 动画从本质上而言是一种创意文化，其角色形象设计应放在首要位置。创新是相对于技术引进、模仿而言的一种创造性活动，即创新所需的核心技术来源于内部的技术突破，摆脱对外部技术的依赖，依靠自身力量，通过独立的研发而获得，其本质就是牢牢把握创新核心环节的主动权和所有权。

动画片《秦时明月》运用三维建模技术与二维渲染技术的表现形式找到了一条动画创作的新道路。三维技术与二维技术运用于《秦时明月》人物角色形象上，使人物形象显得饱满，图像细节更加丰富。对于国产动画创作来说，中国传统的水墨、木偶、折纸等表现形式仍需不断创新，动画创作人员应充分利用不同的表现形式创造出新的作品。

《秦时明月》角色形象的成功塑造为当今国产原创动画树立了一个标杆，本土审美观的现代性转移倾向反映了现代观众观赏心理的重要特征。《秦时明月》在保持本土化文化认知的基础上加入当代流行元素，为国产原创动画的创新拓宽了道路。国产动画的复兴之路仍然很长，需要创作者不断研究与探索。

1．夏燕靖:《中国艺术设计史》，沈阳，辽宁美术出版社，2004年版。

2．何坦野:《解读杭州动漫文化》，北京，光明日报出版社，2010年版。

3．张 林:《三维动画<秦时明月>角色造型的分析研究》， 河南大学硕士毕业论文，2011年。