论现代青花在现代陶艺中的应用

汪 玲 李玉斌

（景德瓷廊陶艺工作室，江西景德镇 333000）

0 引言

青花装饰是我国传统陶瓷艺术的宝贵财富，也是现代陶艺装饰的一种手法。青花白地蓝花，虽然色相单一，但其色调含蓄，庄重大方，只要将画面艺术表现形式与工艺技法处理得当，仍给人以色彩丰富绚丽之感。历经漫长的发展，青花艺术形成了一种独特的语言和审美形态，白里泛青的釉质与青翠幽靓的纹样相结合，清秀素雅的青花瓷，料色青翠欲滴，釉色晶莹玉润，使人感到清新明丽、庄重素雅，青花具有强烈的装饰效果和实用美观的特点，天然的瓷泥与纯净的釉料，在火的烧炼中铸就了青花的艺术之魂。

现代青花是在中国现代艺术思潮的发展基础上产生的，吸收与借鉴传统青花，与当代审美观念相结合。陶瓷创作者以不同的手法绘制出来的作品，显示出异彩纷呈的艺术特色，它是传统青花艺术的延续和发展，随着时代的发展，陶艺这一新载体的引入，现代青花装饰正向着多元化、自由化、个性化方向发展。当代陶瓷艺术家不断探索进取，继承传统青花艺术的精华，突破过去的表现形式，结合现代科技成果和现代艺术创作观念，从材料、题材、手法、工艺等方面不断开拓，创作出具有鲜明时代特色的现代青花艺术新作。

1 现代青花的表现手法

现代青花的表现手法传承了传统青花的精巧工艺，又有了很大的创新，汲取了许多中国画的表现形式，构图既可疏能跑马也可密不透风，可以勾线平涂也可以写意泼墨的表现手法，无不体现出作者的智慧和心血。归纳现代青花的表现手法大致可分成国画写意、民间装饰、抽象变形、综合装饰这四种类型。

1.1 国画写意

国画写意：是现代青花中的主要表现形式，通过吸收国画中的写意技法而形成。用国画的皴擦点染技法取代传统的分水法，笔墨简练，气韵生动，料色酣畅淋漓，线条的点捺提按之间，形成鲜明的节奏感。国画艺术讲究“墨分五色”，以“焦重浓淡清”的不同墨色来表现物象，青花讲究“料分五色”以浓淡不同的料水渲染出景物的多种层次。

1.2 民间装饰

民间装饰：吸收民间青花艺术和剪纸、印染、雕刻等民间艺术的表现手法，把民间艺术和青花艺术相结合起来，达到独特的装饰效果。传统民间青花瓷，以日用为主，满足人们的生活需求，而现代民间青花则以高档艺术陈设瓷为主，在材质的运用，器型的设计上，都有新的发展，适应了收藏家的审美鉴赏需要。釉料在青白釉的基础上，开拓了珍珠釉、无光釉等新釉种，采用釉里红、影青釉、高温颜色釉与青花料进行综合装饰。在工艺制作上保持了传统技艺中的手工制作中的拉坯、利坯、手工绘画的特点，由釉下彩发展出釉中彩、青花釉里红、高温色釉青花综合装饰等新品种。利用青花瓷瓶的形状，在瓷瓶上形成新的锦地开光形式，把古代青花纹饰打散后重新构图，也是现代青花瓷画创新的一种手法。作品中既有现代艺术构成，又有传统青花的风韵。

1.3 抽象变形

抽象变形：陶瓷艺术创作受到西方现代艺术思潮的影响，融进了西方艺术表现手法，艺术创作观念也发生了很大变化。新的表现手段、表现形式和表现题材，成为学院派陶瓷艺术家在青花艺术创作中的追求。现代青花作品既吸收了民间青花的抽象画法，又结合当代审美情趣而加以变化，把现代艺术观念与民间青花的潇洒笔法相结合。现代青花陶瓷还有意地把规整的坯胎扭曲变形，成为一种新的不规则的形体，突破了传统器型的框架，给人以耳目一新的印象。如图2，黄焕义教授的作品《躺着的梅瓶》运用了扭，挤，拉等方式彻底解构了传统梅瓶的形态，把传统规整的造型突破为扭动的造型，而确立了扭动的新美感，从而赋予了梅瓶生命般的运动变化。青花成为作者整理文化脉络，重塑本土精神的表现手段，把青花从狭隘的传统陶瓷媒介认识上解脱出来，为青花艺术的发展拓宽了思路，以新的形式传达给观众。

图1Fig.1

图2Fig.2

图3Fig.3

图4Fig.4

1.4 综合装饰

综合装饰：把青花瓷画与书法、雕刻、高温颜色釉、刷花等装饰技艺相融合，已经成为青花装饰中的新趋势。在青花瓷中，用古诗名句与画面结合，书画相呼应，有高雅的艺术格调，这些书法作品，既有用青花料书写，也有用浮雕技法刻成的。利用花釉在高温窑变中形成的花纹肌理，把紫金釉、影青釉的釉色，与青料画出的线条形成对比效果，是现代青花瓷中大件瓷装饰的技法之一。通过刷花的技法，可以增加画面的层次感。大面积喷洒的料水自然地形成均匀的色块，与精心勾勒的形象和谐地相融渗透。

2 现代青花在陶艺中的装饰特点

2.1 现代青花的反传统设计意识

现代青花的反传统设计意识是它的装饰特点之一。随着时代的发展，现代陶艺以崭新的面貌出现，更注重审美价值和审美作用，它在形式和内涵上显示了现代人对传统人文精神和美学品质的认识态度，体现了艺术家对传统资源、艺术形式、审美意蕴的当代转化。现代青花装饰题材及其形式正朝着多元化、自由化的发展方向进行创新，充分体现了现代人的创造意识和审美理念。虽然从大的归类方面仍可按传统题材的归类方法进行分类，如人物、花鸟、山水、图案……，但其表现形式与内容方面却早已突破了传统装饰题材的种种束缚，改变了传统陶瓷装饰中“型必有饰，饰必吉祥”的观念，转而更注重对形式美的追求。现代青花以更加多元化的构思角度，更加自由的题材、形式的选择，用更加个性化的表现方法来展现现代人的装饰艺术，因而也不断给人以新的视觉、审美感受。

现代陶艺具有反传统、反技术的叛逆精神，有一种敢为人先的设计思想观念，打破了传统设计中均齐、平衡、归纳、对称的设计模式，更强调陶艺的材质语言在新工艺新技术下的运用，把陶艺造型装饰的整体美与当代人的审美喜好结合起来，共同构筑起现代陶艺丰富多彩的思想内涵和设计理念。而现代青花装饰则是通过各种表现方法着重体现现代人的审美情趣，在现代青花装饰艺术中没有为了一味追求技法的精工细作，也未把任何一种技艺的表现方法上升为一种“标准”，因而未造成现代青花装饰艺术走进“唯技术而技术”的死胡同或出现装饰中“千人一面”的现象。在现代陶艺的创作中，创作者结合现代青花新的设计意识，在陶艺制作上运用不确定多变的现代绘画艺术处理手段，制作时恰到好处地体现不同材质本身的语言特色，并借助于水、火、土、釉色等工艺烧成特性的外部条件来完成作品创作设计。

2.2 现代青花推陈出新的装饰技法

现代青花的装饰特点之二是其具有推陈出新的装饰技法，现代陶艺以其特有的本质特征和审美意蕴，来展示现代人的日常生活和精神生活方面的发展。现代陶艺的这种特质，这种精神与审美意蕴的新变化，促进了现代陶艺在现代人精神文化领域的新生，使得现代陶艺焕发出更强的生命力。同样在表达现代人的审美情趣和创作意识，现代青花装饰艺术中也有着各式各样的装饰方法。例如，在这些各异的装饰方法中，有对传统青花装饰方法的沿用和发展，如“勾勒法”、“拓水法”、“刻划法”、“雕镂法”及“分水法”等，也有对新的表现方法进行尝试和探索，比如将传统观念中认为是“工艺缺陷”予以摒弃的方面，运用现代人的审美和创作意识加以利用；如对青花颜料材质之美和工艺操作方面进一步的挖掘、发现和创造；还有研究具有陶瓷特性各种肌理的表现效果在现代青花装饰中运用，因此使现代青花装饰艺术展现出与众不同、推陈出新的艺术面貌，从而不断地丰富现代青花的装饰语言。

2.3 现代青花装饰纹样在载体中的体现

现代青花装饰纹样在载体中的体现也是现代青花装饰特征之一。现代青花对传统装饰题材的沿用，并不是一味追求原形的复制，而是一种转化，现代青花装饰的载体己逐渐淡化了陶瓷器型的实用功能，转而更注重体现其艺术欣赏性。现代青花装饰载体大致可分为两大类型：一是对传统陶瓷器型的改良和创新，二是现代陶艺载体的介入。这是对传统青花装饰载体的创造和突变，从而进一步拓展了现代青花的装饰空间。例如秦锡麟大师的《芦荡飞鸿》是突破传统装饰载体完善之造型，融合现代审美意识，将“完型”进行有意突破，有动感起伏的线条及自然随意的手工痕迹与装饰纹样和谐相生，整体形象清新自然，给人一种新的视觉感受。

图5Fig.5

图6Fig.6

图7Fig.7

图8Fig.8

图9Fig.9

3 现代青花在陶艺中的应用

现代陶艺是从传统陶艺中延伸、扩展出来的，是一种新的艺术表现形式，它不再把实用性作为唯一目的，在创作思想上以美学、哲学为基础，广泛地运用现代艺术、现代科学的创作手段来充分表达陶艺家的意念、情感与个性。

陶艺的出现和活跃，首先在于它的造型意识的随机性和表现手法的随意性，只要能做出来，成型后经窑火烧制能够成立的优美形式，都可以加以表现。陶艺作品既可以是具体形象的，也可以是抽象的，既可以是立体的，也可以是平面的，既可以是雕塑的，也可以是绘画的，既可以是重于表现形式美感的，也可以是侧重于表现材质性能的，既可以展示高超的工艺技巧，也可以展示窑火的神奇魅力……现代陶艺所追求的美是多种表现形式的，把陶瓷工艺材质和工艺技法所表达出来的美,都充分地加以利用到陶艺的载体中。在现代陶艺中施以绘画的表现载体,当以现代民间青花笔绘为代表,著名民间艺术研究专家毕克官评论说：“现代民间青花创作者对传统民间青花艺术特殊性进行了认真研究,经过消化,注入了新鲜血液,使之焕发出时代的光辉，这是一项具有开拓性的研究成果。”

从秦锡麟教授的作品《早春》来看,这件作品显然是将民间青花的构成形态与现代陶艺的造型意识结合在一起，打散了传统的模式,而体现了极强的创新思维。作者并不是按自然的形态去摹写茶花的枝叶，而是利用青花沁润大胆地处理成几个抽象的色块肌理，再用纵横线条进行刻画，枝条则绘成极有韵律感的弹性细线，与釉里红的花、青花的叶穿插联接，形成了点、线、面基本造型元素构成的节奏变化。同时，器型上也打破了同心圆的传统程式，瓶口以自然的扭曲产生动感，下部保留了明显的手工拉坯的纹理，这些自然意识的流露，使主题的表现更加深化，更具有浓郁的人情味，无怪乎，日中陶艺交流协会会长外山羲久先生也评价说：“现代民间青花艺术的出现，使景德镇陶瓷艺术的装饰风格从女性化转化为男性化，具有相当大的力度和阳刚之美。”

人们的审美心理活动，常常是不满足于既有的形式，心理上总存在变异求新的视觉要求。而这种变异则需要提供变化着的载体形式。同样，这种载体形式又不是完全生疏的变异，要能够在欣赏者的心理上唤起认同感和顺应感，同时也有一种新鲜感，青花则赋以陶艺的印象元素有着深化、提升和点题的醒目作用。

4 结语

在当今崇尚自然和返朴归真的社会大趋势下，以现代青花装饰的陶艺正符合人们的审美心理，广受青睐，在陶艺的发展中占据着十分重要的地位，有着巨大的潜力和辉煌的前景。在陶艺创作中，青花装饰的作用不容忽视，其体现着现代陶艺的创作语言，具有相当的表现力度，有着自己独特的表现形态，更不用说多种手段的综合运用。新一代的年轻陶艺工作者们，应从当前的优势出发，在继承传统青花的表现方式基础上，结合自己在现代艺术中的理论修养，巧妙地运用青花这一独特的表现材质，不断推陈出新，不断研究新方法，发现新途径，结合新材质，创作出新作品。

1 杨冰,陆军.论传统青花与现代青花的审美特征.国际陶瓷艺术教育大会论文集,2004

2 秦锡麟.秦锡麟陶瓷艺术.南昌:江西美术出版社,1997

3 于长征,戚炜.现代青花艺术.陶艺论坛,2006

4 田自秉.中国工艺美术史.东方出版中心,2001

5 李青.青花装饰技法.中国陶瓷,2003