舞蹈音乐结构和舞蹈表演之间的关系

张苏苏（贵州省文联 贵州贵阳 550002）

舞蹈是一门综合性的艺术，它常与音乐、绘画、杂技、文学、戏剧等姊妹艺术相结合，其中与音乐的关系尤为密切。音乐与舞蹈的关系在统一构思的艺术体现中，是个有机的统一体，宛如红花与绿叶，花中有叶，叶中有花，互为依托，相映生辉。无论是自娱性的集体舞还是表演性舞蹈都离不开音乐。音乐有效推动了舞蹈形式与内容的创新。舞蹈音乐的段落结构以及旋律结构是舞蹈表演成与否的关键因素，舞蹈编导必须结合相应的舞蹈音乐编排舞蹈。

一、舞蹈与音乐在段落结构上的关系

舞蹈与音乐都是人类文明的重要成果，在漫长的人类文明长河中，舞蹈与音乐实现了有机结合，舞蹈借助音乐实现舞蹈段落的划分以及舞蹈情感的强化表达，音乐借助舞蹈实现音乐空间的转化。两者在形式上存在很多的相似性，比如段落结构。舞蹈段落结构的划分能够有效促进舞蹈内容的表达，并且通过合理的段落划分可以辅助观众融入舞蹈要营造的氛围中去，实现舞蹈情感的流畅表达和转换。音乐段落结构的划分是促进音乐思想表达的重要形式，不同的段落从不同的角度实现了同一主题的表达。舞蹈根据不同音乐段落编制舞蹈，两者互相呼应。

我国民族舞蹈音乐具有非常明确的民间艺术以及民俗文化属性。贵州民族舞蹈音乐按照音乐本体角度可以划分为“舞歌”以及“舞乐”两大类。贵州省著名的南路花灯舞蹈《采茶歌》，就是一首段落鲜明的舞歌，根据它编创的采茶舞段落也十分地鲜明。整个舞蹈分为“上山”“采茶”“劝茶”三部分。“上山”是内容最为丰富的一段。歌曲主要是咏唱中国十大名茶都匀毛尖、茶产地风景名胜及当地人民的生活习俗等内容，对应的舞蹈根据这些内容进行编创，男女演员边唱边舞，按相应的舞蹈队形进行变化，实现舞蹈形式与音乐内容的呼应。“采茶”是一段明快欢愉的舞乐，配以生动诙谐的采茶动作，表达了茶农喜采新茶的情景。第三部分“劝茶”形式比较灵活，歌曲主要歌颂各行各业的兴旺发达，具有浓厚的乡土气息表现了人们期盼美好生活的愿望。这一段的舞蹈形式比较温婉柔和，动作细腻有力，为整支舞蹈画上圆满的句号。这三个段落主体鲜明，但是段落之间的过度非常合理没有任何突兀之感，这主要是因为花灯舞蹈《采茶歌》本身就是一首比较流畅的歌曲，它是人们实际生活的生动反映。再加上舞蹈借助演员比较形象的肢体语言实现情景之间的自然过渡。

二、舞蹈与音乐在旋律结构上的关系

旋律是音乐最为主要的表现手段，是有一连串乐音有组织组成的，一首乐曲最能让人记住的就是乐曲的旋律。旋律被成为乐曲的灵魂，不同旋律代表了不同的情感。曲折婉转的音乐旋律犹如轻声细语，短促有力的旋律犹如急切的命令……舞蹈旋律是指随着音乐旋律舞蹈动作等舞蹈语言进行高低起伏的不断变化。可以说，舞蹈旋律是舞蹈表演的重要内容，在编舞时一定要把音乐旋律解析透彻，这样才能实现舞蹈旋律与音乐旋律的有机融合。

舞蹈音乐与舞蹈在旋律上的结合主要表现在舞蹈音乐为舞蹈带来强大的动力效果。主要表现在三个方面：首先，舞蹈音乐起伴奏作用，配合和感染着舞者的情绪，也就说完整的舞蹈需要音乐烘托全过程，成功的作品都离不开优美的音乐伴奏。第二，舞蹈完全可以依据音乐进行内容编排，很多优秀舞蹈都是依照音乐进行编排的。舞蹈与音乐在形式以及内容上高度一致，这样就保证了舞蹈和音乐的高度融合，观众在欣赏舞蹈的过程中犹如置身在音乐之中，如中国舞蹈“荷花奖”民族民间舞大赛贵州省获金奖节目《水姑娘》《古道行》等。第三，舞蹈编导完全可以通过音乐获取创作灵感。音乐也是源于生活的情感艺术，它具有丰富的情感，舞蹈编导完全可以在欣赏音乐的过程中依据自身的体会编创优美的舞蹈。如根据布依族民歌《好花红》编创的布依族舞蹈《好花红》，在旋律优美极富有歌唱性的舞乐中，把布依族积极向上，外柔内刚的民族性格，在绵延连贯、婉转深情、优美怡静的舞蹈中，实现了音乐内容的肢体表现。

舞蹈旋律的表现形式主要有三种：第一演绎形式，舞蹈演员跟随音乐翩翩起舞，舞蹈内容以及舞蹈形式随着音乐节奏的改变而改变，这种形式一定要注意舞蹈的流畅。苗族舞蹈《斗牛》就以这种表现形式，伴随着高亢的音乐，舞者舞出根据实际生活演变的动作，动作与音乐紧密结合，舞蹈形式完整有趣。第二对抗形式，这是一种难度比较大的表现形式，舞者要脱离原先的舞语，在表演的过程中创造出对抗性的形象，这样造就了一种对比性比较鲜明的艺术效果。比如苗族单人鼓舞，舞蹈音乐比较激烈豪放，但是表演者（通常为女性）舞蹈语言比较端庄、文雅。这种表现形式为观众呈现了一种对比比较鲜明的舞蹈形式，观众从中受到很大的震撼。第三种形式是音乐中旋律的进行，是以表现手段上的力度速度等为基础的。音符的连续如果没有节奏就不可能成为音乐，因此，在音乐中不同的节拍、节奏也是形成舞蹈的民族风格和地方特色的重要因素之一。有了特定的节奏才能决定一连串音符在强弱、快慢、大小、轻重和断续中表现人生的喜、怒、哀、乐以及大自然的风、花、雪、月。在贵州布依、苗、水、瑶、土家、仡佬、侗等少数民族舞蹈中，各民族都有其各自独特的固定节奏，以此来统一音乐和舞蹈的风格。

三、舞蹈表演与舞蹈音乐的情感表达

舞蹈表演实质上就是一种情感形式的表达。舞蹈的情感表达与舞蹈音乐又有很大的关系。如果舞蹈音乐结构比较复杂，舞蹈内容也会因此比较丰富。比较简单的现代舞大多呈现一种情感内容。我国民族音乐蕴含丰富的情感，所以民族舞蹈的情感内容多样。如贵州省歌舞剧院编创的苗族双人舞《哟嗬》即展现了一对苗族青年男女情感充沛的恋情。它通过苗族特有的表演表现了恋人之间种种情感，每一次情感转折都会借助相应的舞蹈动作配合音乐的转变来实现。舞蹈的情绪与音乐的情绪是完全一致的，可谓“舞动其容，乐表其意”。

音乐与舞蹈是密不可分的艺术形式，舞蹈音乐的结构形式在舞蹈表演中有深刻的表现。实现舞蹈音乐在舞蹈中的渗透是舞蹈作品成功的关键因素。无数事实证明：凡是成功的舞蹈作品，都是舞蹈与音乐天衣无缝的绝妙结合，没有优秀的舞蹈音乐，便不能产生高水平的舞蹈作品，舞蹈编导与音乐工作者之间的密切合作，是优秀舞蹈作品诞生的一个先决条件。舞蹈与音乐的关系是鲜花与绿叶的关系，鲜花因为绿叶的生命力而美丽，绿叶因为鲜花的艳丽更显价值。舞蹈是看得见的音乐，音乐是听得见的舞蹈。我们要结合舞蹈音乐的段落结构以及旋律结构创作出更多优秀的舞蹈作品。

[1]张琨琨.论舞蹈音乐结构与舞蹈表演的关系[J].漳州师范学院学报(哲学社会科学版).2011(03).

[2]刘慧.舞蹈中的语言艺术[J].甘肃科技.2009(02).

[3]吴凡.舞蹈音乐结构和舞蹈表演关系研究[J].群文天地.2011(10).