论篇、章的逻辑结构系统

陈满铭

（台湾师范大学国文系，台北）

提 要 章法含篇法，由阴阳二元所形成，以凸显篇章的逻辑结构。而这种结构，一面靠移位、转位作横向的拓展，一面又藉包孕作纵向的推深，以组织成完整系统。就在此系统中，由章结构的底层上彻至次层，形成章的逻辑结构系统；由篇结构的上层作下彻统合，形成篇的逻辑结构系统。

一、前 言

章法由阴阳二元所形成，以呈现篇章内容材料的逻辑关系，是含篇法在内的。《文心雕龙·章句》论篇、章、句、字，而其篇名就以“章”含“篇”、以“句”含“字”。因此章法结构系统，是该析为篇与章来讨论的。本文即着眼于此，先论述章法的阴阳变化，再探讨章法结构的章系统，然后研析章法结构的篇系统，以见篇、章逻辑结构系统的梗概及其重要性。

二、章法的阴阳变化

人对章法的注意，相当地早。刘勰《文心雕龙·章句》篇即有篇法、章法、句法、字法之说，而后来吕东莱的《古文关键》、谢枋得的《文章轨范》、托名归有光的《文章指南》和刘熙载的《艺概》等，也都或多或少地涉及章法，只可惜，都“但见其树而不见其林”。于是在偶然的机缘下，从三十多年前开始，我们兼顾理论与应用，经由广搜旁推的功夫，终于找出约四十种章法，而完成“集树成林”的工作。这些章法是：今昔、久暂、远近、内外、左右、高低、大小、视角转换、知觉转换、时空交错、状态变化、本末、浅深（轻重）、因果、众寡、并列、情景、论叙、泛具、虚实（时间、空间、假设与事实、虚构与真实）、凡目、详略、宾主、正反、立破、抑扬、问答、平侧（平提侧注、平提侧收）、纵收、张弛、插补、偏全、点染、天（自然）人（人事）、图底、敲击等（陈满铭2003a：17-32）。它们用在篇或章（节、段），都可以担负组织材料、贯通情意之作用。

由于这些章法是建立在阴阳二元对待之基础上的，每一章法本身即自成阴阳、刚柔。大抵而论，属于本、先、静、低、内、小、近的，为阴为柔；属于末、后、动、高、外、大、远的，为阳为刚（陈望衡1998：184）。这样以阴阳或刚柔来看章法，则所有以《周易》与《老子》》之阴阳二元为基础而形成的章法，都可辨别它们的阴阳或刚柔。譬如：

宾主法：以“主”为阴为柔，“宾”为阳为刚。

正反法：以“正”为阴为柔，“反”为阳为刚。

凡目法：以“凡”为阴为柔、“目”为阳为刚。

图底法：以“图”为阴为柔、“底”为阳为刚。

因果法：以“因”为阴为柔、“果”为阳为刚。

以此为基础，各种章法就可以因移位（如“阳→阴”或“阴→阳”）又可因转位（如“阴→阳→阴”或“阳→阴→阳”）作横向扩展，而形成各种结构类型（陈满铭2004：1-22）。

而章法结构，只靠移位、转位作横向的拓展是不够的，必须藉包孕作纵向的推深，形成层级，以组织成为完整系统。就在这种包孕式结构中，有两种基本类型：其一是阴柔属性：“阴/‘阴、阳’”的结构类型：这种类型，以因果章法为例，形成的是“因/‘因、果’”的结构；其二是阳刚属性：“阳/‘阴、阳’”的结构类型：这种类型，以图底章法为例，形成的是“底/‘图、底’”的结构（陈满铭2011：121-149）。一般说来，任何章法结构系统都会出现这两种基本类型。

由于转位比较复杂，并非每一辞章都会出现这种结构，所以这种章法结构系统，可单由移位（横向）与包孕（纵向）所组成，也可由移位（横向）、转位（横向）与包孕（横向）所组成。这种情况不仅是章如此，就是篇也这样。可见篇章逻辑结构是离不开阴阳二元之变化的。

三、章的逻辑结构系统

章逻辑结构系统，出现在一篇辞章的节（句群）、段部分，乃形成篇逻辑结构系统的基础。通常必须含两层或两层以上结构，因此单层或单一结构，是不包含在内的。平常只需举一篇辞章结构的一部分作说明时，就可以舍篇而用章系统。兹举数例说明，先看唐诗：

（1）万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨，树杪百重泉。（王维《送梓州李使君》）

这是一首投赠诗的前两联，写的是当地（梓州）的风景，用先远后近的移位结构（上层）来写的。其中“万壑”二句，用先视觉后听觉的章结构（底层），来写远景；“山中”二句，藉先久后暂的章结构（底层），以写近景。为下两联之叙事、写人作引子。喻守真（1996：148）分析云：“此诗首四句是悬想梓州山林之奇胜，是切地。同时颔联重复‘山树’二字，即是谨承起首‘千山万壑’而来。律诗中用重复字，此可为法。”他的解析有助于对此两联的了解。其逻辑结构系统如下：

图1：《送梓州李使君》章（上两联）结构系统

如单以阴阳变化来呈现，则如下图：

图2：《送梓州李使君》章（上两联）阴阳变化

此章逻辑结构系统含两层，由三迭移位结构组成“阳/阳←阴”与“阴/阴←阳”的两个包孕结构，联贯成系统。其居于上层的先远后近（逆）结构，其“势”（阳刚或阴柔的强度，涂光社2001：265）之流向为阴；处于底层的先视觉后听觉（顺）、先久后暂（逆）等两个结构，其势之流向一为阳、一为阴。总结起来看，此四句诗所形成之势，流向阴的有两个结构、流向阳的有一个结构，可看出其阴柔之势较多较进，而阳刚之势较寡较黜。因此这两联诗的风格显然是偏于阴柔的。许印芳以为本诗就“意味讲是清远的”、就景象讲是“雄浑”的（周振甫1989：13），那么这首诗就当以“清远”（阴柔）为主、“雄浑”（阳刚）为辅，也就是说此诗的风格是“清远中有雄浑”的。假如这种看法没错，则单此四句诗就已透露出其端倪来了。

再看宋词：

（2）燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。（周邦彦《苏幕遮》）

这是此词之上半阕，写夏日清晨室内外的景致，采先近（室内）后远（室外）（上层）的章结构来写，而远（室外）又以先听觉后视觉（次层）的章结构加以呈现。其中写最近的，是起二句，写的是夏晨（时）室内（空）的小景，为全词作了时空定位。而这位主人翁如此焚香消暑，除了在肉体上会感到清凉一些外，在精神上也会不再烦躁不宁。这样，自然就使视觉和听觉变得特别敏锐，能倾全心去听鸟雀、看风荷，而由此以引生下半阕的无限乡愁也格外明晰了。其中写听觉的，是“鸟雀呼晴”二句，写的是檐间的鸟雀声态。说“呼晴”、“侵晓”，便知昨夜下过了雨，使空气里增加了水份，而令人感到闷热难耐，主人翁之所以焚香消暑，由此作了交代。而说“呼”、“窥”、“语”，将鸟雀在屋檐上活蹦乱跳、吱吱喳喳地闹个不休的动态，予以拟人化，产生了十分生动的效果。至于写视觉的，是“叶上初阳干宿雨”三句，写的是池中风荷的清新景色，乃此词实写景物的重心所在。作者在此，先写荷叶，为宾；再写荷花，为主，形成先宾后主（底层）的章结构。在写荷叶时，用“初阳”和“宿雨”，上应“暑”和“呼晴”；并以“干”和“清圆”，将荷叶在初晴的晨光下，清润而圆圆地平铺在池面上的形状，描绘得真切而活泼。而在写荷花时，则用“风”和“举”字，将荷花一一拔出水面而迎风摇曳的姿态，摹写得更为传神。而上半阕之写景和下半阕之抒情（乡思），两两呼应，连成一体，达于“思与境偕”的至美之境。曹明纲说：“从燃香消暑到梦回故乡，这是一个完整的过程，而用‘风荷’穿插其间、呼应首尾，尤见词人独运之匠心和淡泊之胸襟。”（见陈邦炎主编1994：366）其逻辑结构系统如下：

图 3：《苏幕遮》章（上片）结构系统

如单以阴阳变化来呈现，则如下图：

图4：《苏幕遮》章（上片）阴阳变化

此章逻辑结构系统含三层，由三迭移位结构组成“阳/阴←阳”与“阴/阴←阳”的两个包孕结构，联贯成系统。其居于上层的先近后远（顺）结构，其势之流向为阳；处于次层的先听觉后视觉（逆）与底层的先宾后主（逆）等两个结构，其势之流向均为阴。总结起来看，此上半阕词所形成之势，流向阴的有两个结构、流向阳的有一个结构，可看出其阴柔之势较多较进，而阳刚之势较寡较黜。因此这上半阕词的风格看来是偏于阴柔的，但由于其上层流向阳，便使得阳之势逼近于阴，而呈现刚柔互济的风格。王强说：“此词在内容上说，虽写思乡，并不甚感伤，所以陈世焜《云韶集》云：‘不必以词胜而词自胜，风致绝佳，亦先生胸襟恬淡。’”（见叶嘉莹主编2006：141）这种特色，可从上半阕看出大概来。

古文的例子如：

（3）蓉少时，读书养晦堂之西偏一室。俛而读，仰而思；思而弗得，辄起，绕室以旋。室有漥径尺，浸淫日广。每履之，足苦踬焉；既久而遂安之。

一日，父来室中，顾而笑曰：“一室之不治，何以天下国家为？”命童子取土平之。

后蓉履其地，蹴然以惊，如土忽隆起者；俯视地，坦然则既平矣。已而复然；又久而后安之。（刘蓉《习惯说》）

此文旨在说明习惯对人影响之大，藉以让人体会“学贵慎始”的道理。它就结构而言，可大别为“叙”与“论”两大部分。上引两段文字就是其中“叙”的部分。这个部分用“先点后染”（上层）的章结构，先以“蓉少时”七句，叙述自己绕室以旋的习惯，作为引子，以领出下面两轨文字来；为“点”。再以“室有漥径尺”五句，用两层“先‘先’后‘后’”（次、三层）的章结构，以叙述室有漥而足苦踬，却久而安的情事，这是第一轨；然后以“一日”十三句，也用两层“先‘先’后‘后’”（次、三层）的章结构，又在“先”部分，形成“先因后果”（底层）的又一章结构，叙述自己因父亲取土平而蹴然以惊，却又久而后安的经过，这是第二轨。此文诚如宋廓所说“文章以‘思’为经，贯穿始末。因‘思’而‘绕室以旋’，从‘旋’而极其自然地引渡到主题的阐发”（见陈振鹏、章培恒主编1998：2004），这样所阐发的主题，便更为明晰，而富于说服力了。其逻辑结构系统如下：

图5：《习惯说》章结构系统

如单以阴阳变化来呈现，则如下图：

图6：《习惯说》章结构阴阳变化

此章逻辑结构系统含四层，由五迭移位结构组成“阳/阳↔阴”与“阴/阳↔阴”各两个的包孕结构，联贯成系统。非常值得注意的是：每一层、每一个结构，其势之流向均为阳，使其阳刚之势趋于最强烈的地步。无疑地，这对此文之说服力是有加分作用的。

从上举例证看来，章对篇的影响是极大的。

四、篇的逻辑结构系统

篇逻辑结构系统，是含章在内的，否则只能指结构系统中的上层结构而已，因此篇系统呈现的是全篇的结构系统，是每一辞章都具备的。这样以一个结构系统表来涵盖章与篇，最适合于篇幅较短的辞章，也是最常见到的。兹举数例说明，唐诗如：

（4）花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。（杜甫《登楼》）

这首诗采先凡（总提）后目（分应）（上层）的篇结构写成。“凡（总提）”指起联，又包孕先果后因与先因后果两层（次层、三层）章结构。叙先因“万方多难”而“登楼”，次由“登楼”而见“花近高楼”（楼外春色），末由见“花近高楼”而“伤客心”，开门见山地将一篇之主旨“伤客心”拈出。“目（分应）”指颈、颔、尾联，又包孕先因后果（次层）与先因后果、先果后因（三层）的两层章结构：先以三、四两句，用先低后高的章结构（底层），写登临所见之楼外春色；这是目之一，也是因中果；再以五、六两句，写“万方多难”；这是目之二，即因中因。最后藉尾联，承“伤客心”，写登临所感，发出当国无人的慨叹，蕴义极其深婉；这是目之三，即果中因、果中果。很显然，这是在篇首点明主旨（纲领），然后依此分述的，纲举目张，条理都清晰异常。其逻辑结构系统为：

图7：《登楼》篇结构系统

如单以阴阳变化来看，则如下图：

图8：《登楼》篇结构阴阳变化

此诗含四层、七迭的移位结构，形成四个“阳/阳←阴”与两个“阴/阴←阳”的包孕结构，联贯成系统。其底层为先低后高（顺），其势之流向为阳；三层共三迭：两迭先因后果（顺）与一迭先果后因（逆），其势之流向，是一阴、二阳；次层共两迭：先果后因（逆）、先因后果（顺），其势之流向为一阴、一阳；上层以先凡后目（顺、移位）为其核心结构，其势之流向为阳。总结起来看，此诗所形成之势，其流向为阴的共两个、为阳的共四个，可见杜甫此作之势，显然是偏于阳刚，是刚中带柔的。薛和平指出此诗“景界开阔，寄托深沉”（见孙育华主编2000：432）所谓“开阔”属阳刚、“深沉”属阴柔，因此可以说此诗是“开阔中带深沉”的作品。

宋词的例子如：

（5）梦中了了醉中醒。只渊明。是前生。走遍人间，依旧却躬耕。昨夜东坡春雨足，乌鹊喜，报新晴。 雪堂西畔暗泉鸣。北山倾。小溪横。南望亭丘，孤秀耸曾城。都是斜川当日境，吾老矣，寄余龄。（苏轼《江城子》）

这首词作于元丰五年（1082）春，有题序云：“陶渊明以正月五日游斜川，临流班坐，顾瞻南阜，爱曾城之独秀，乃作《斜川诗》。至今使人想见其处。元丰壬戌之春，余躬耕于东坡，筑雪堂居之。南挹四望亭之后丘，西控北山之微泉，慨然而叹，此亦斜川之游也。乃作长短句，以《江城子》歌之。”由此可知东坡与渊明相契之深。此词采“凡（总提）、目（分应）、凡（总提）”的转位性篇结构（上层）写成。就头一个“凡”（上层）而言，用开篇“梦中”三句，指出自己的前生是渊明，作一总括，以带出“目”的部分来。就目（次层）而言，用先图后底（次层）带出先事后景（三层）的两层章结构，先以“走遍”五句，叙自己一如渊明而归耕之乐；这是写图（次层的部分；然后以“雪堂”五句，用先目（近、远）后凡的章结构（三层〔四层〕）写雪堂周遭环境，也一如渊明所游之“斜川当日境”；这是底中目（次层、三层）的部分。就后一个凡（上层）而言，为结二句，回应渊明《游斜川》诗“开岁倏五十，吾生行归休”二句，作一总结，表达自己效法渊明归耕终老的意思。其逻辑结构系统如下：

图9：《江城子》篇结构系统

如就其阴阳变化来看，则如下图：

图10：《江城子》篇结构阴阳变化

此词含四层，有四迭的移位结构与一迭转位结构，形成三个“阳/阴↔阳”与一个“阴/阳←阴”的包孕结构，联贯成系统。其底层为先近后远（顺），其势之流向为阳；三层共两迭：先事后景（顺）与先目后凡（逆），其势之流向为一阳、一阴；次层一迭：先图后底，其势之流向为阳；上层一迭：“凡、目、凡”（抝）为其核心结构，其势之流向为阴。总结起来看，此词所形成之势，其流向为阴的共两个、为阳的共三个，而其中核心结构之势抝向阴有关键性影响（陈满铭2003b：71-94），因此此词虽稍稍偏于阳刚，却是很接近刚柔互济之作，饶学刚认为此词“格调清新……铿锵有致，自然流畅”（见叶嘉莹主编2007：683），足资对照。

古文如：

（6）世皆称孟尝君能得士，士以故归之，而卒赖其力，以脱于虎豹之秦。嗟呼！孟尝君特鸡鸣狗盗之雄耳，岂足以言得士！不然，擅齐之强，得一士焉，宜可以南面而制秦，尚何取鸡鸣狗盗之力哉！鸡鸣狗盗之出其门，此士之所以不至也。（王安石的《读孟尝君传》）

这篇文章，一开头就直接以“世皆称”四句，先立一个案，采先因后果的条理，藉世人之口，对孟尝君之能得士，作一赞美，并从中拈出“卒赖其力，以脱于虎豹之秦”，隐含“鸡鸣狗盗”之意，以作为“质的”，以引出下文之“弓矢”。再以“嗟呼”句起至末，在此用“实、虚、实”的条理，针对“立”的部分，以“鸡鸣狗盗”扣紧“卒赖其力，以脱于虎豹之秦”，予以攻破。所谓“质的张而弓矢至”，真是一箭而贯红心，虽文不满百字，却有极强的说服力。其逻辑结构系统如下：

图 11：《读〈孟尝君传〉》篇结构系统

如就其阴阳变化来看，则如下图：

图12：《读〈孟尝君传〉》篇结构阴阳变化

此文含三层、四迭结构，形成“阴/阳←阴”与“阳/阳←阴”、“阴/阳←阴←阳”各一个的包孕结构，联贯成系统，其势之流向为阳。可见这是纯刚的作品。

从上举例证中可看出，篇是离不开章的。

五、结 语

综上所述，可知章法所呈现的为篇章的逻辑结构，是以阴阳二元为基础，经移位（阴↔阳）与转位（“阴↔阳↔阴”或“阳↔阴↔阳”）作横向扩展，并由包孕（“阴/阳↔阴”或“阳/阳↔阴”）作纵向推深，以形成其系统的。而这个系统之呈现，既可用单“章”（节、段），适用于特殊情况；也可用“篇”含“章”，适用于全篇，完全看需要而定。无论怎样，都可藉其阴阳变化之势，约略推得其刚柔成分之高低走向，这对篇章的义旨与风格的认知与体会，该是有些帮助的。因此从事文本阅读，将篇章的逻辑结构系统试予理清，是有其必要的。