央视“春晚”武术节目的发展历程评述

王少宁刘文武

（1.天津体育学院武术系，天津 300381；2.北京体育大学研究生院，北京 100086）

【武术文化研究】

央视“春晚”武术节目的发展历程评述

王少宁1刘文武2

（1.天津体育学院武术系，天津 300381；2.北京体育大学研究生院，北京 100086）

文章采用视频分析法、文献资料法及专家访谈等方法对中央电视台春节联欢晚会武术节目的发展历程进行了评述。回顾历年“春晚”，优秀的武术作品通过春晚的舞台走进千家万户；当今电视传媒产业化的发展，对中华武术的宣传和推广起到了推波助澜的作用。

春晚 武术节目 舞台

从1983年的首届中央电视台《春节联欢晚会》（以下简称春晚）开始，每年的春晚节目就像大年三十必吃的年夜饭一样，伴随着中国老百姓走过了二十多个年头。“春晚”这一代名词已经成为亿万华夏同胞的一种心理定势和精神依托。正可谓“神州一台戏，天涯共此时”。春晚“从内容的丰富、形式的多样、演员的阵容、规模的宏大、受众的广泛、影响的深远等诸多方面比较，都是其它电视综艺节目所不能比拟的。”[1]堪称是最具有中国特色社会主义电视文艺的一个重要标志和代表。近年来，春晚曲艺类节目频有亮相。武术节目作为曲艺类节目的一个组成部分，曾先后11次登上春晚舞台。武术节目从20世纪80年代初期的亮相，到20世纪90年代初期的重现，再到新世纪连续七年立足春晚并大获成功。其间，武术节目曾历经了20世纪80年代后期到20世纪90年代初期、20世纪90年代后期至新千年初期的两次沉寂和消隐之后，才逐渐形成了自身的发展轨迹，并在春晚舞台上占据一席之地。

1 春晚武术节目的传统与突破（1983-1994年）

1983 年，中央电视台首次举办春晚。可以说，这届春晚是举办得最“朴实无华”或者说是最“原生态”的一届春晚，由于经费缺乏，包括舞台、灯光、道具、演员服饰等元素都比较简单，武术套路表演同样具有此类特征。内容上有个人单项套路，包括八卦掌、醉拳、双刀和长穗剑；有双人对练项目空手夺棍。形式上，主持人在每个单项表演之前向观众介绍表演者姓名、归属运动队、运动成绩、表演项目名称等。在没有场景布置和音乐伴奏，没有故事情节或主题表现，包括表演衔接上也没有任何舞台化处理的情况下，将纯粹的武术套路表演搬到央视春晚的舞台上来。

1985 年春晚的武术节目在形式上虽然延续了1983年的演出形式，即由主持人在节目开始先向观众介绍节目表演者的情况，但有所突破的是，表演者的身份除了全国武术冠军外，还有在武打电影里出演过重要角色的演员，像多次蝉联全国全能武术冠军的赵长军，曾在电影《武当》里出演司马剑一角；连续六次获得全国南拳冠军的邱建国，曾在电影《南拳王》里担任主角；全国女子武术冠军张小燕也曾在《自古英雄出少年》中扮演“媳妇”的角色。因此，演员对于观众来说具有更高的熟悉度和人气。本界春晚的武术节目与1983年相比已不再是单纯的武术套路表演，而是加入了简单的故事情节，由不会武术的《自古英雄出少年》中的“大丈夫”充当引子，在他“媳妇”与各路好汉中间制造矛盾，引发出武术对打的影像效果。节目除了武术表演外，还加入了诙谐幽默元素，增强了节目的观赏性和娱乐性。

1993 年《龙鼓喧天震四海》节目的一个突破就是首次动用了舞台道具——锣鼓，打破了无声表演的模式，让观众可以在视、听两个维度上对节目进行审美欣赏。《龙鼓喧天震四海》与其说是武术节目，不如说是以武术元素为主的舞蹈类节目。开场的仪式，复古的长衫、士兵装，腰鼓、暮鼓、锣鼓、灯笼，古典唢呐、鼓乐、钟声等欢快的音乐，营造出一派吉庆的节日氛围。由士兵队列伴舞，影视明星成龙在一圈鼓中，以长棍亦武亦舞。这台节目取得了成功，被广大观众认为是春晚武术节目的经典之作。从中我们可以看出，名人效应对于武术宣传的影响力是非常巨大的。从某种意义上说，他们所展示的“武术”在这一刻并不是最重要的，他们能够在节目中出现，这本身对于该节目而言就意义重大，它使观众爱屋及乌，因为喜爱和推崇明星本人，而对他所参与表演的节目也倍加喜爱和推崇。

在1994年的央视春晚舞台上，由两个地地道道地来自于民间、由农民自己演出的节目，得到了广大观众的一致好评和认可，并在社会上引起了很大反响，其中一个就是来自山东郓城宋江武术学校的农民孩子们表演的《狗娃闹春》。《狗娃闹春》带着一派山野和童趣，用浓郁的乡土气息走进了春节晚会的大雅之堂。曾有专家断定《春晚》势必将“大踏步地走向民间、采风问俗、撒网挖宝”。因为“这是我们博大的民族性的延续与中华民族古老文化的蔓延。正是这种原汁原味的朴素的、清新的、真诚的节目冲散了不少城市舞台的陈腐之气”。[2]现任央视文艺中心主任的郎昆曾在1995年的《电视研究》上撰文指出：“有一种节目形式，我们叫它‘嫁接’节目(也称‘杂交’)，正在大踏步地走上电视屏幕，占据越来越重的席位”。[3]，而《狗娃闹春》就是一个由武术和舞蹈共同组成的“嫁接”节目。

2 春晚武术节目的转型与创新（2003-2006年）

2003 年，河南少林塔沟武术学校以《十二肖大拜年》的节目样式登上了春晚舞台。《十二肖大拜年》是以一台妙趣横生的武术剧出现在春晚舞台上的，这是一种崭新的武术舞台表演形式。该剧以各种少林硬功及象形拳功夫为基础，揉合了现代舞舞蹈艺术，并融汇人们的传统习俗，结合十二生肖的形态、习性创编而成的。演员表现惟妙惟肖，生动活泼，充满热闹欢乐与喜庆祥和，顺应了观众在春节期间对电视文艺节目风格所普遍怀有的心理期待，也符合春晚追求“欢乐、祥和”气氛的共同主题；节目情节短小精干，寓武于乐，妙趣横生，观众喜闻乐见，具有很高的观赏价值。

2004 年春晚武术节目之所以没有给观众留下深刻的印象，是因为武术没有以独立的节目形式出现，而是为少儿歌组合节目中的歌曲《英雄小哪吒》进行武术伴奏。这个节目时间很短，前后只有1分多钟的时间；演员们在歌手演唱时穿插了一段集体拳术，一段集体鞭术，还有几个定势亮相动作，形式和风格上没有太大的突破，加上摄像机也没有给武术表演者太多的镜头，而更多地给了歌曲演唱者，所以这一年武术节目的演出效果比较平淡，没有产生大的反响。

2005 年，由河南电视台选送、河南少林塔沟武术学校的演员们表演的武术歌舞《壮志凌云》实现成功转型，并最终取得了中央电视台春节联欢晚会观众最喜爱的节目歌舞类二等奖的荣誉。《壮志凌云》之所以取得成功，得益于演员们扎实的武术基本功和令人惊异的武术绝活。节目内容上，是以一个年龄10岁左右的小男孩表演的鞭术开场，紧接着是演员们的高难度空翻动作、硬气功和太极拳表演，在节目的后半段，影视明星成龙演唱的《歌曲男儿当自强》把整台节目推向了高潮。节目风格上，《壮志凌云》体现了2005年春晚导演组主张采用的复合性美学构架，在声、光、电、屏、飞、景等诸多方面的交叉、叠加、复合，焦点突出，主副分明；充分地利用了现代科技手段，即舞台的升与降、开与合、方形与圆球，以及灯光的变幻、激光的妙用、烟雾的释放、大屏幕背景画面的巧设等，增强了作品的艺术表现力。整台节目充分展示了中华民族壮志凌云、气冲霄汉的神姿与气魄。

2006 年春晚武术节目是为由大陆、香港、台湾三地歌手合唱的歌曲《百家姓》进行伴武。这次伴武的创新之处在于首次使用了“板凳”。板凳是武家传统兵器之一，在许多影视剧中经常出现以板凳作为兵器，在《武林》、《中华武术》等武术杂志中也曾有过对板凳功的介绍。在《百家姓》这个节目中，板凳的使用主要不是当作兵器，而更多是作为辅助表演者完成武术特技动作的工具和表达节目寓意的道具。如在歌曲前奏部分，舞台中央小演员站在竖起的板凳上做朝天登动作，一方面既要完成动作，一方面还要保持身体平衡，防止从板凳上掉下来，难度可见一斑。2006年的《百家姓》，虽然不是作为独立武术节目出现的，但是它却取得了成功，它的出现很好地弥补了歌曲前奏、间奏和尾奏时场上的空白，无论是演员的表演、服装，还是舞台道具设计都很好地烘托出了现场的气氛，有些出彩的地方甚至盖过了演唱者的演唱，博取了更多观众的眼球和掌声。

3春晚武术节目的多元与融合（2007年——2010年）

2007 年，春晚中《行云流水》一经播出就受到了国内外广大电视观众的欢迎，引起很大反响，并最终获得了2007年中央电视台春节联欢晚会观众最喜爱的节目歌舞类三等奖。《行云流水》这个节目的舞台以行云为背景，墨绿、凝蓝、明黄交相呼应，由专业舞蹈演员、国家武术集训队八名太极拳冠军以及来自河南少林塔沟武术学校的学生共同完成，他们用矫健的身手、深厚的功底和从容的气质给广大观众带来了美的视觉享受。节目内容分为三部分：扇子舞、太极拳、南拳。节目将武术、舞蹈等元素融合在一起，配以空灵飘逸的音乐，唯美的意境，飘逸、古典的服饰道具，寓意深刻的舞台造型以及优雅脱俗的舞美效果淋漓尽致地体现了如行云似流水的艺术主题。太极拳作为《行云流水》中的重要部分，节目内容上糅合了陈式、吴式、孙式、杨式、武式等流派的具有代表性的招式。节目形式有分练和合练。合练时，以舒缓和整体感为主；单练时，动作节奏快慢相间、刚柔并济、动静结合，加上高难动作的点缀，产生出强烈的视觉冲击力和舞台感染力，展示出太极拳的古典与时尚、传统与现代的强大生命力。

2008 年春晚的晚会主题词是“和谐盛世、团结奋进”。武术节目《盛世雄风》与春晚主题相得益彰，节目内容产生出慷慨激昂，催人奋进的气势。《盛世雄风》是由国家武术队、河南塔沟少林武术学校、北京什刹海体育运动学校等多家武术团体联合打造的，在气势恢弘、节奏紧凑的音乐伴奏下，内容上，有拳术和器械表演，形式上，有个人和集体演练。此外，节目还设计了一套“燕子穿林”的舞台招式。“燕子”取自奥运福娃里“妮妮”的燕子造型，正好应对奥运年；“穿林”则要表演者立在木棍上飞起来，这种难度极高的武术表演，不禁让观众看得目瞪口呆、热血沸腾。视听效果上，运用了激光数字和自动控制等科技手段，营造出恢弘壮观的影像氛围，节目演出过程中，同时在中央电视台电视塔的整个塔身和舞台正面的大屏幕上投放各种武术造型动作的背景画面，在历届春晚的武术节目中首次出现，成为2008年春晚武术节目的一大亮点。

2009 年的《功夫世家》表现的是在一个传统武术大家庭中，因为教孩子练武，而引起了男、女两大派的相互对打，演员们有的赤手空拳，有的拿起兵器，有的甚至用上锅碗瓢盆，许多令人捧腹的幽默情节，在这比武过程中不断呈现。节目最后，热播电视剧《李小龙传奇》中李小龙的扮演者陈国坤登场表演，将整个节目推向高潮。2009年的《功夫世家》彻底改变了以往春晚武术节目正经严肃的风格，大胆融入了许多时下流行的幽默搞笑元素。这些幽默搞笑元素是以武术为手段的无厘头式或者杂耍性的打斗，包括所用的生活化的招式和兵器，更是融合了网络潮流化的元素，如“pk”，以及动漫性质的表现场景，如群殴、滑稽表情等；音乐也配合了情节的发展和人物的性格，烘托出幽默喜剧氛围，同时满足了大众的娱乐和英雄崇拜的双重需求。

梳理和解读我国历年春晚武术节目的发展历程及现状，我们不难发现，每一个武术作品的呈现都是随着时间的推移而在不断发展、演变的。从1983年单纯的武术套路到武术与舞蹈的结合、武术与艺术的结合、武术与科技的结合以及武术与文化的结合等等，这种结合的发展趋势在近几年来表现得越来越明显，这也使得武术的舞台表演效果越来越好，艺术气息越来越重，文化韵味越来越浓，特技难度越来越高，观众反响也越来越好。另外值得一提的是，在春晚舞台上偶尔还会看到一些泛武术的表演形式，这类节目往往以武术中的绝活、气功等形式出现，例如1984年的一家三口气功表演，1985年的《二指拉石钻砖》，以及2010年的《对弈》等，这类节目虽然不能代表春晚武术节目的主流，但从一定程度上也影响着人们观念中对于武术的印象，扩展着人们对于武术内涵的认知。我国著名武术学者古柏先生曾经说过：“民族传统体育要找到自己生存的大舞台。这个舞台是不是国际性的大舞台并不是最重要的，重要的是这个大舞台要得到民族文化的认同，得到民族群体的积极响应”。[4]尽管现在休闲娱乐的方式得到极大丰富，看电视已不再是人们欢度春节的唯一选择，而且随着各地方电视台的崛起，对春晚的观众也造成一定程度的分流，但是“央视春晚每年90%左右的市场占有率仍然彰显了它那无与伦比的影响力”。[5]对于中华武术而言，春晚无疑是宣传和弘扬自己最高的舞台，它使得“似曾被人遗忘了的中华武术”借助春晚的平台进入国人的视野，引起了人们的关注。市场经济，商品社会，武术需要通过媒体获得公众和国际社会的了解，因为只有当人们了解它，才有可能认可它，进而支持、维系和推动它的发展。

[1]周金华．《春节联欢晚会》的价值取向[J]．电视研究，1997（2）：43-47．

[2]周金华．春节联欢晚会》的传播效果及发展趋势[J]．中国广播电视学刊，1997（12）：48-62。

[3]郎 昆．浅谈春节联欢晚会的走向[J]．电视研究，1995（01）：28-31．

[4]古 柏．全球化背景下民族传统体育的文化选择[J]．体育文化导刊，2008（06）：25-32．

[5]宋号盛，胡小琼．“春晚”盛宴 群雄争鹿[J]．大市场，2006（2）：102-104．

Comments on the Development Course of Wushu Programs of CCTV Spring Festival Gala Evening

Wang Shaoning Liu Wenwu
（1.Wushu Department,Tianjin Institute of Physical Education,Tianjin 300381,China；2.Graduate Dept.,Beijing Sport Univ.,Beijing100086,China）

With the methods of video analysis,documentary analysis,and expert interview,this paper analysed and commented on Wushu programs of CCTV Spring Festival Gala Evening for the first time.Review of the calendar year Spring Festival Gala Evening,the excellent works of Wushu programs have been into the thousands of households through the stage of the Spring Festival Gala Evening;The development of the television media industry have played a role influeling the publicity and promotion of Chinese Wushu.

Spring Festival Gala Evening Wushu programs stage

G85

A

1004—5643（2012）07—0029—03

1.王少宁（1982～），男，硕士，助教。研究方向：武术理论与实践研究。