古夕音韵——三弦概谈

三弦是我国最古老的传统弹拨乐器子一。清代毛其龄《西河词话》曰：“三弦起于秦时，本三十鼓鼓之制而改形易响，谓之鼓鼓，唐人乐人多习之，世以为胡乐，非也。”早在秦朝时期，我国北方各民族人民，曾把一种有柄的小鼓加以改造，在上面栓了丝弦，皮面，长柄，可以弹拨的乐器，这就是三弦的前身，也在北方边疆的军队使用。元朝时，三弦盛传于中原，是元曲的主要伴奏乐器，当时曾称“弦索”。三弦在宋元时期已广泛流传于全国各地。古时所称“弦子”即是三弦。

一、乐坊和曲艺中常用的三弦

三弦柄很长，音箱方圆形，两面皮，弦三根，侧抱于怀演奏。三弦的音量较大，音色浑厚、粗犷、豪放，变化的幅度较大。可以独奏、合奏或伴奏，普遍用于民族音乐、戏曲音乐和说唱音乐。三弦分高音小三弦、中音小三弦和低音大三弦三种。北方各种大鼓、单弦等曲艺，多用大三弦伴奏，南方的弹词类曲艺，昆曲等剧种和丝竹类器乐合奏，多用中音小三弦，河南豫剧多用于高音小三弦伴奏。

三弦的构造较简单，可分为琴头、琴杆和琴鼓三部分，由琴头、弦轴、山口、琴杆、鼓框、皮膜、琴马和琴弦等组成。琴头多呈铲形、是三弦的装饰部分，一般都嵌有骨花或雕出纹饰，中间开出槽，槽侧开有弦轴孔，三个轴置于琴头两侧。琴杆为半圆形的柱状体，平滑的表面是三弦的指板，上端嵌有山口，下端呈方形插入琴鼓中。琴鼓又叫鼓子或鼓头，是三弦的共鸣箱，它是在略带椭圆形的琴框上两面蒙以蟒皮而成（青花白地者最佳）。琴马置于蟒皮中央。琴弦使用丝弦或钢丝弦，从高音弦起次为外弦、中弦和内弦，外弦用子弦，中弦用二弦，内弦用老弦。三根琴弦的一端都系在琴鼓下面的菱形弦座上，另一端分别卷绕在三个轴上。弦轴呈圆锥体，用红木、花梨或紫檀木料制成。

二、三弦是我国民族音乐中不可缺少的乐器

三弦是一种用途很广的弹拨乐器，它不仅可以独奏和参加民族乐队合奏，还多用于说唱和戏曲的伴奏，尤其在说唱音乐的伴奏方面，演奏技巧已发展到较高水平。在北方，各种鼓书，如京韵大鼓、西河大鼓、梅花大鼓、山东大鼓、东北大鼓、乐亭大鼓、京东大鼓、北京单弦、天津时调等，以及曲剧、吕剧、豫剧、山西梆子、评剧和京剧等，三弦都作为主要的伴奏乐器。在南方多用于江南丝竹、广东音乐、福建南音、常州丝弦、十番锣鼓等乐器的合奏，昆曲、越剧、粤剧等地方戏曲和评弹等说唱音乐也都少不了三弦。小三弦，分称“曲弦”和“评弹小三弦”，“曲弦”因以前伴奏古典戏曲“昆曲”而得名，现流传南方，所以也有“南弦”之称。它是高音乐器，音色明亮而清脆。适用于昆曲，京剧、豫剧等地方戏曲伴奏。“评弹小三弦”多用于南方的评弹等说唱音乐的伴奏和江南丝竹、十番锣鼓等器乐合奏，虽同属小三弦，广东音乐、昆曲和苏州评弹中所用的又都有差异，它们分别适应于各自的特色。大三弦，又称“书弦”或“大鼓三弦”，是蒙古、满、汉等族弹弦乐器。蒙古语曾称胡兀不儿，今称修打拉古，意为弦子。由于伴奏北方的说唱音乐“大鼓书”而得名。它是中音乐器，也可作低音乐器使用，音色浑厚而响亮，多用于北方说唱音乐和昆曲、吕剧等地方戏曲伴奏，并可独奏和参加器乐合奏，特别是在曲剧伴奏中，它居于主弦的地位。大三弦在说唱音乐伴奏方面，曲种广泛，技艺较高，北方的各种鼓书，如京韵大鼓、西河大鼓、梅花大鼓、山东大鼓、东北大鼓、乐亭大鼓、京东大鼓、北京单弦、天津时调和陕北说书等，大三弦都是主要的伴奏乐器，并且还居于主弦的地位。

三、三弦的演奏技巧以及在戏剧乐队里的作用

我在地方戏曲团体工作，一直从事三弦演奏，同时为四平调、坠子戏、泗州戏、豫剧等剧种伴奏过。三弦的演奏技巧很多，有弹。挑、双弹，双挑、扫、轮、搓等。三弦因琴鼓两面都蒙以平皮膜而声音特别独特动听，演奏三弦时采用坐姿，两腿自然分开，左腿稍向前伸，或将右腿搭在左腿上，琴鼓置于右腿上，琴头斜向左上方。左手轻扶琴杆，用食指、无名指按弦（下把位四指都用），手势呈龙爪式，右手用拇指、食指持拨片或戴骨制指甲弹拨琴弦发音，其余三指握于手心，也可用五指弹奏。三弦有多种定弦法，民间一般定成“硬中弦”或“软中弦”两种，而以“硬中弦”最常用。“硬中弦”是中弦与里弦为五度关系，外弦与里弦为八度关系；“软中弦”是中弦与里弦为四度关系，外弦与里弦为八度关系。民族乐队或独奏，三弦也定成“硬中弦”，如定成C、G、c,D、A、d、或G、d、g等。音域一般为三个八度。三弦的音色，高音坚实清脆，中音明亮圆润，低音丰满浑厚，音量较大。左手技法有板、粘、揉、扣、滑等，右手有弹、挑、双弹、双挑、滚、分、扫、砸、搓儿等技法。尤其是左右手配合的滑滚演奏，听起来既有滑稽之感又有诙谐之韵，配合舞台演员的灵巧表演，特别能逗乐舞台下的观众。由于三弦琴杆无品，弹奏旋律时音域间高低变化自由，可奏出各种滑音，因此在所有的说唱、戏曲和歌唱伴奏中，都能很好地起到衬托作用，尤其在转调和演奏有半音乐曲时更为灵活，最宜于演奏抒情的旋律和激情的曲调，具有丰富的表现力。