《打狗棍》

导演：郭靖宇

编剧：郭靖宇

主要演员：巍子、高明、王奎荣、岳丽娜、杨志刚、黑子、于毅、于越

探班时间：2012年8月30日

探班地址：北京怀柔区星美飞腾影视基地

探班人物：巍子、黑子、刘之冰、于越

看到剧名为《打狗棍》的第一反应便是联想到《射雕英雄传》中黄蓉所持有的那根打狗棍，但用在这里，郭靖宇导演却别有一番深意：“打狗棍是个图腾，意为专打疯狗、恶狗、汉奸狗、侵略狗”。

《打狗棍》以热河抗战为背景，是一部带有传奇色彩的男人戏，故事从1900年八国联军打进北京写起，直到1949年新中国成立，讲述了热河的 “戴”、“那”两个家族间近半个世纪以来的恩怨情仇，以及以戴天理为首的民间组织“杆子帮”的抗战传奇故事。

现场→

记者一行人随剧组的车来到了《打狗棍》的拍摄现场，下车后，眼前的影像立即被车辆驶过后扬起的大片尘土所覆盖，一阵热风吹过才将之散了去，天气的炎热，甚至会在某一时刻让人错感空间的扭曲。

片场往里便看见几个临时搭好的简易帐篷，那里是演员和导演们暂时休憩的地方。

坐在一旁的于越和刘之冰正在愉快的聊天，显然他们一点也不介意此时满脸淌着鲜血的妆容。

郭靖宇导演和巍子正就前一个镜头的戏份聊着，同时郭导也不忘看着监视器里正在拍摄的画面，偶尔会因为群众演员一两个小动作不得不重新拍摄而略显烦躁。

眼前平地而起的丽正门和影壁，相信熟悉承德的人一定不陌生，为了使拍摄场景更加真实且有年代质感，剧组不惜重金大面积搭景。而这也正是今天拍摄的主场景。

刑场上的婚礼

戴天理（巍子饰演）的出场颇让人为之震惊，他双手各持一挂一丈多长的鞭炮，胸前系着大红色的礼花，昂首从大门外一步步朝丽正门外的刑场走去，鞭炮声此起彼伏。见到如此阵仗，那些先前正在观看刑场的日本兵们被吸引了过来，随即一个个举起了手中的步枪朝戴天理冲了上去，也许碍于对方的声势与身份，他们只能举枪围着他让出了一条路来。戴天理没有丝毫畏惧，他直接跳上刑台，对着丽正门上站着的那图鲁（黑子饰演）等人大声喊道：“我要为我的女儿举办一场婚礼”。那图鲁见状大吼：“你这是要劫法场啊？”戴天理视若无睹地将其忽视，转身将捆绑于柱子上的戴若冰（于越饰演）、高镜湖（刘之冰饰演）两人手中的绳索解去。此时刑场中人声鼎沸，不少人对戴天理的举动议论纷纷，解开绳索后戴天理用力地抱着这两个年轻人，然后自身后拿出两个大红花将它们缚于2人身上，一场刑场上的婚礼开始了。

说戏

导演 郭靖宇拍完这部就空了

在《铁梨花》与《红娘子》这两部以女人为主线的传奇剧热播后，郭靖宇似乎与“传奇剧”画上了等号，显然《打狗棍》也是被归为此类。《打狗棍》是郭靖宇有史以来拍摄的最大一部戏，近1.3亿的投资，置景共百余处，费用高达数百万，服装几千套，光是群众演员就近四万人次。800多万字的剧本将三代人的三个故事融为一体，用一个人的传奇去讲述整段历史，这是郭靖宇最擅长的，唯一不同的是“这是一部纯粹的男人戏”。

落坐后的郭靖宇，偶尔会用左手揉捏着颈椎处，原来在我们到来之前，他的按摩医生刚走，即便如此，他仍顶着这十七八岁时落下严重的颈椎病坚持在片场拍摄。此次虽说是采访，倒更像是朋友聊天，缓缓地听他口中道出的那一段段小故事，颇让人心动。

电视指南：看你的演员阵容里，有很多是之前合作过的，据说巍子这个角色也是你很早就定好了的？

郭靖宇：对，合作的多了，演员也都很熟悉了。我在三年前就跟巍子说，“你不许老啊”，那个角色就巍子最合适，他也是河北人。这部戏选的每个演员我都非常满意，也都是最符合剧中人物的。我刚开始拍这戏时很多人以为是杨志刚主演呢，我说这是巍哥主演，我弟弟只能演儿子辈儿的。

电视指南：给我们简单的说说这部戏的故事吧。

郭靖宇：这部戏，从头到尾只写两件事，这两件事也可以说是一件事，它是反对外来侵略的。故事从50年前八国联军进北京开始，这人是一个民间志士，练武的，当时承德有很多练武的人，他在那个年代打过伪军，杀过洋鬼子，所谓8年抗战，我们热河人民不能理解，因为我们承德是在1933年沦陷的，而且热河人民经历过抗日战争最艰苦的时段。在热河的兴隆到卧牛山之间，建千里无人区，这千里无人区是和南京大屠杀一样的惨案，千里无人，得杀多少户人家，所有人都像牲口一样被放在圈里，只要你离开这个圈就要被打死。我妈妈就生在那时候，我外公的三个叔叔像刘胡兰一样被铡了头，我外婆那时才19岁，她夜里从封锁区跑出去把三个人头和身体缝在了一起，这个画面不知道将来能不能播，画面有点恐怖，她把人头和身体缝到一起，而且还把坟包埋了，这三个坟包特别浅，因为是用手挖的。从此以后她就在山上不敢下来，因为有人举报这事是她干的，然后在山洞里就一直躲到了1944年才从山上下来。这个故事我在十八九岁的时候写过，但当时写得不太好也就没拍。有一年我在重庆，和于丹一起参加重庆卫视的一档节目，当时被问到一个“关于你心目中的英雄”的问题，我就想起了我外婆。下了节目后，台里都建议我把它拍成电视剧，于是就有了这个想法。这个故事是最初听我妈妈讲的，戏里也有一些是杜撰的，等于我把家里的和杜撰的跟1931年我们承德作家写的故事融合到一块了，然后又往前去编了20年的传奇。

电视指南：接连写了这么多部传奇剧，有打算写别的吗？诸如生活剧之类？

郭靖宇：这么多年下来，传奇剧系列快写空了。回头我得写写别的，也写写生活剧。没有任何一个故事是可以通过技巧写出来的，都得通过生活体验，或者你了解的事情，比如这部戏。我习惯于用一个传奇的方式来讲述，是因为写正面战场的编剧很多，导演也很多，而有一部分观众爱看传奇剧，而我正好就填充这空白好了。其实这部戏在所有的传奇戏中是更具史诗性的，但我觉得还是应该叫传奇剧，或者是有史诗气质的传奇剧。拍完这个就空了，因为把我们家的事都给写进去了（笑）。

电视指南：写作中途有过放弃的想法吗？

郭靖宇：写剧本有多少次想着打死我也不写了，但第二天早上起来仍然写，其实有时候还是坚持，灵感都是一瞬间的，写完梗概灵感就没了，梗概有十万字，谁有十万字的灵感啊，灵感都在十万字以内的，然后从梗概到剧本全都得靠坚持。有时候跟你们记者写稿一样，不到这个景就不着急写，制片说导演您随便，别累着，边拍边写，什么时候写完再拍，前两天说，你再不写人家要把丽正门给拆了，我说马上就给你，就截稿了。

电视指南：现在既编又导的并不多了，你为什么还在坚持呢？

郭靖宇：最近五六年我一直在做自己写的戏，现在好像就剩我一个还在坚持既写又拍的，在几年前我就预感到电视剧导演和编剧一定会发生巨大的矛盾，我一辈子最怕跟人争这种事，所以就自己干了。我可能会坚持很多年，如果我还能拍，或者说我还能干这行，就一定不会放弃编剧，哪怕先放弃导演。（那你是把自己的角色定位在编剧多一点？）我把自己的角色更偏重于编剧。其实很多年前我就说，无论编剧还是导演，我就是一个制作人，导演和编剧我都算在一起的，从来没有想过偏哪边，我曾经想过离开导演这一行，专门干编剧，但我也离不了，我喜欢这种很多人的氛围。

电视指南：关于电视剧营销这块，你是怎么想的？

郭靖宇：电视剧营销这块，我是这么想的，高满堂老师说不舍把力气捆不住猪，电视剧营销这块不舍把力气拍没有电视台会给你想要的钱，一般来说只要你舍把力气拍了，或者说你把真该生产电视剧的钱给投入了而没拿回家去，电视台自然会给你想要的钱，拍《铁梨花》的时候预算超了，我就从我们家扛了好几百万去，我特别鄙视一部戏吃十年的说法，很多导演很多演员都靠一部戏吃很多年，一部戏混的差不多后面就都挣钱了，我没那想法，每次干点活我觉得还得对得起自己的良心，观众赏你一碗饭吃不容易。