现代风格室内环境中的传统家具陈设研究

[摘要]家具作为一种商品，在流通领域中占有着自己的独特地位。本文从家具作为陈设的角度来研究中式传统风格室内环境的形成和发展，重点是对家具在室内环境中的陈设布局进行研究，并对中国传统家具的现代化审美在涵义、主流趋势以及如何发挥在现代室内环境中的应用性进行探讨。通过对传统室内家具陈设的分析，能够为现代中式风格室内环境设计提供有价值的参考，并为现代中式家具设计带来一些启示。

[关键词]中式家具 传统 现代空间 契合

一、中国传统建筑与家具的空间关系

家具作为一种商品，在流通领域中占有着自己的独特地位。中国传统建筑的空间美，体现在室内空间与室外空间交替运用产生的虚实明暗的空间节奏感，又体现在建筑内部空间组织分隔产生的丰富的空间流动美。中国古建筑是世界上最早运用框架结构的建筑，柱子是其承重构件，在平面上形成柱网，墙体隔断只起围护作用，而不起结构作用，故有些是可以移动或拆除，这样就赋予了建筑内部空间极大的灵活性，使人们可以根据需要在大空间内任意划分出多个不同用途的室内空间，而中国传统家具在组织与分隔室内空间方面，也有着极高的艺术成就，长久以来形成了独特的室内空间的限定方式。

围与透、虚与实是我国古代建筑的基本设计思想，墙是建筑中实的部分，而门、窗、洞、廊则属虚的部分。它们与实墙之间形成的虚实对比、围透对比都非常强烈，而介于这明确的虚实之间，起到过渡作用的就是格门、罩、隔断、屏风、博古架等设施和家具。在我国传统室内空间，这样的手法常可见到，它们既可以分隔空间，又可以增加空间的层次变化。中国传统的室内空间最有特色、最突出之处就在于综合运用隔扇、屏风、罩、博古架等创造变化丰富、隔而不断的流动性的室内空间。因此，中国传统建筑的空间美，体现在室内空间与室外空间交替运用产生的虚实明的空间节奏感，又体现在建筑内部空间组织分隔产生的丰富的空间流动美。

我国传统家具中的最为常见的是用帷帐、屏风、隔扇、博古架、书架、各种罩、太师壁等来分隔空间，通常兼有划分室内空间和装饰的双重效用。屏风，在组织和分隔室内空间上，有着与建筑室外空间中的影壁和屏门相似的功效。由于传统木构建筑的特点，屏风和屏门、影壁均不与承重结构和围护结构发生直接关系，从而使它们的设置灵活多变，可根据不同的空间环境和使用要求，进行不同形式的设置，极大地丰富了传统建筑的空间形态，典型地反映出传统建筑构成要素的灵活性特征。中国传统建筑与家具始终沿着相互依存、相互影响的脉络共同演进，注重追求浑然一体的空间艺术效果。

二、中国传统家具与现代室内空间观念的契合

本文提到的中国传统家具主要是指明清时期的家具，尤其是明式家具。它无论是造型、装饰还是结构、品种、功能等方面，都倡导着一种简约的设计风格，形成为后人所认可的中国传统风格中的精华之作，而这正是现代社会所倡导的生活方式。

现代设计的源头包豪斯同样为我们提供了美学的朴素、严格、极简主义，以及几何的线条和空间，并且它的设计与中国工匠雕刻的木制家具同样是在宏伟中透露出朴素。西方建筑巨匠莱特的“有机建筑” 就是他对东方文化的向往及对老子哲学的了解和应用的体现，对待材料，主张既要从工程角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处，这与中国明清家具对待材料的态度异曲同工。60年代在美国盛行的极少主义风格的基本特征是以否定、减少、净化的思想，彻底摒弃了琐碎的定式，去繁从简，这一基本特征对当代建筑的发展也产生了很大的影响，设计中所采用的以最简洁的手法隐含复杂精巧的结构，从而获得建筑的本体，留下简洁明快的空间，成为当今建筑界乃至艺术界的潮流。这与明式家具洗炼线型的造型方式有着某种设计理念上的契合。

实际上，现代建筑语言所提倡的流动空间与中国传统室内空间分隔所提倡的虚实变化有相似之处，现代建筑形式的简洁性与明式家具所呈现的简朴之美能够形成很好的配合，而后现代所提倡的人性和装饰性正是中国传统家具的重要特点。因此，如何将极具艺术性的中国传统家具运用到现代室内环境中，是一个颇有意思的过程。

三、现代建筑空间环境的复古情结

1.中国传统家具的现代化审美涵义。中国传统家具是以明、清为代表，尤其是明式家具以其大气、流畅的魅力赢得了海内外人士的喜爱。古典家具的美在于它的沉静，流线的结构线条和材质本身的纹理色泽，这些都使古典的中国家具散发着迷人的魅力。它体现了传统的中国文化所推崇的气质：内敛而高贵的风范流露于细节当中。因此，在今天现代化的生活中，它的回归也是不难理解的。

从家具造型上看，中国古典家具在造型上呈现着质朴、雅净，在结构上保存着坚固、牢实的特点，既耐用，也是耐看的。其实现代生活中所追求的简练明快的格调在本质上和明式家具具有相同之处，正因为明式家具崇尚简约，才使在选材时必然追求天然美，巧妙地运用木材天生的纹理与质感，这与现代人返璞归真的审美时尚完全是契合的。

从家具用料上来看，中国古典的家具，特别是明清家具，用料合理，既发挥了木料的性能，又充分利用和表现了材料本身色泽与纹理的美观，达到了结构和造型的统一。其中紫檀、黄花梨为上品，最为典雅，又各具特色。雕饰多集中于一些辅助构件上，取得了重点装饰的效果，明清家具类型和样式丰富，既满足生活起居的要求，还增添了审美情趣，为人们创造高标准的艺术生活，并且讲究生活细节的特质。

再就明清家具的审美方面而言，在符合使用功能、结构合理的前提下，明清家具又根据家具的特点进行艺术加工，造型优美、比例和谐，重视天然材质纹理、色泽的表现，选择对结构起加固作用的部位进行装饰，没有多余冗繁的不必要的附加装饰。这一方面体现了传统文化思想中天人合一的境界另一方面又极具先进性，这与现代的设计观念和回归自然的精神理念不谋而合。

明式家具“以人为本” 的思想，与现代人是共呼吸的。在明式家具的造型上，简洁到不能再简洁了，其流线型、大平面，都与现代审美观念吻合，摆放在现代居室里，非常统一和谐，使人心胸敞开，情绪安宁，也是现代人所赞赏的。同时，明式家具取材有的贵重（如鸡翅木、黄花梨），能显示主人的品位。总之，典雅、高贵，是明式家具不可代替的魅力，几乎成为起居中的时尚。

2.传统家具现代化是主流趋势。中国传统家具经过漫长而连续的历史发展，体现出“现代”的属性——直率的设计思想、美妙的构造、细致的材料加工及精良的技术，再加上对人体舒适度的考虑，这充分体现了中国古代设计师和工匠们在创造和发展现代家具方面所具有的活力和才智。

从许多现代家具设计师的思想和作品中，不难看出他们在设计中对中国文化尤其是对中国古代家具所表现出的极大兴趣，以及中国家具对其设计的影响。如包豪斯的设计方法与设计标准与中国的宋式和明式家具几乎相同：丹麦的袖木式（Teak Style）家具与中国明式家具有着相同的思想；袖木式家具的木料是手工加工的，边和角都呈曲线，而且非常平滑、工艺十分精良，这也正是这种设计风格的主要特色之一。汉斯·韦格纳，他的“1946中国情” “1949之椅”、“1950之椅24号”等等，都直接以中国明式椅子为原型，其靠背的形状、顶部和展宽部分呈曲线形的靠背支柱、椅背中间“Y”铲形的靠背板，这些元素都源自于中国的家具设计。

在现代家具设计运动中，谁也不能忽视“芬兰学派”、也许芬兰的设计是间接受中国传统文化影响的一个典型例子。其作品简治、实用、舒适、工艺精良。芬兰为世界造就了一大批伟大的现代家具设计师，如老沙里宁、阿尔比·阿尔托、约里贝·库卡波罗、约里奥·威赫海蒙等等，从他们的作品中，总会透露出一些东方的意匠——直接的或者是非直接的中国意匠。

四、中国传统家具陈设在现代室内空间中的作用

家具通常是营造室内环境气氛的主角，是陈设中的重要部分，它对整体风格的影响重大，中国传统室内空间的家具陈设有着鲜明的特点，今天我们依然可以从中提炼到一些精华，运用到现代室内环境的创造上。以明清家具作为装饰的主调，全盘照搬显然是没有必要的，还要建立在与新的现代生活相匹配的前提下。所以，只有经过改良或精心的设计，才能取得风格与功能上的统一。因此概括来看，中国古典家具在现代室内环境中发挥的作用主要分为以下几点：

1.烘托气氛。室内设计的最终目标是空间气氛的表达。不同的使用者、不同的功能空间需要不同的氛围，一些必要的艺术手段是体现空间气氛的保障。由于传统家具具有很强的装饰性，也常被人们用来放在比较显眼的位置，端庄优美的造型、美丽的木材纹理加上金黄的铜饰搭配给传统家具增添了许多艺术魅力，放在室内不仅起到装饰点缀的作用，也为现代室内环境添加了一笔浓重的中式色彩。

2.分割空间。中国传统的室内空间最有特色、最突出之处就在于综合运用隔扇、屏风、罩、博古架等分隔空间，这种方式形成的空间往往隔而不断，而家具自身的通透形态也有着与它们相协调的空间渗透作用，进而共同营造了中国传统建筑灵动的空间意境。

这种对传统空间的分隔方法，依然可以运用在现代的室内空间中。现代室内空间运用多宝格，不仅可以作为分隔空间的手段，而且还可以作为陈列架，从而彰显了主人的品位。而隔扇、屏风的作用更多的是来示意空间，因为传统的中国室内空间设计观念中，大部分室内空间是要求过度而不是划分的。

3.强化主题。如今，人们开始对生活环境的文化内涵有了更新的要求，其所负载的文化信息成为人们所关心的对象。中国明清风格的古典家具作为一种符号在空间中点缀出一丝怀旧情调，即可以体现室内设计的主题反映主人的文化修养和品格。

传统室内风格中文化内涵的体现还表现在具有意象特征的装饰、陈设件上。千百年来人们形成了用象征、寓意、谐音和祈望的手法对生活寄托希望的习俗，通过在室内放置一些这样的陈设品来表达对生活的热爱和对幸福的追求。现代室内设计中也常常使用这种手法来局部点缀室内，将传统哲学、伦理、审美与现代环境结合在一起。

4.装饰渲染。明清家具装饰在现代室内空间的应用大体可分为三种类型：一是局部点装饰型；二是实用性装饰；三是整体装饰型。

局部点装饰主要采用一些小摆件来装饰小空间。实用性装饰主要运用在大空间中，如客厅或书房中的椅子、桌子不仅作为装饰品而且作为生活用品使用，创造出强烈的古典家具风格。整体装饰型是指除了家具、装饰取明清古典风格外，在建筑及装修硬件上作整体的明清装饰风格的营造，具有很强的空间装饰气氛，这一类型对建筑空间本身的要求比较高，应具有较大的面积和高度，是最典型的明清家具装饰风格类型。

五、结语

传统并非不变的恒量，而是相对稳定的变量。传统的延续与消失取决于它能否适应变化与发展中的社会要求，而非人的主观意志所能左右。中国传统家具作为世界家具发展中重要的一个体系，在现代家具的发展中都做过特有的不可缺少的贡献。在当今的室内环境中，它依然能够仍然散发着独特的魅力。

对传统文化与艺术的传承及创新问题，一直是艺术创作中的一个方向。而室内文化艺术的继承与创新又与其他形式的艺术有所不同，室内文化艺术强调实际使用功能，但又往往和精神意识联系在一起。室内文化艺术形式的营造，与其所处的地域及时代密切相关。室内装饰风格虽然与时代的经济发展程度密切联系，但其往往能折射出一个民族、一个区域的历史文化与人文情结。在当代生活，室内环境中传统文化的融入不仅是人们的精神需求和生活实际的需要，也是中国传统文化自身发展提高的要求。

其实，在室内环境中，传递中国传统文化信息内容的形式和载体很多。室内构件和装置，家具及陈设，围和材料等等，都是很有效的方法。不可否认，中国古代建筑及装饰文化艺术是中国传统文化的很重要的内容，其一贯的历史继承性使其具有显著的民族特征。这些具体文化形成的民族性，不仅是前人经验的沉积，也是前人智慧的积累。

参考文献：

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作者简介：王艳婷（1982.2—），女，硕士，天津理工大学艺术学院讲师，主要研究方向环境艺术设计的教学与研究