《屏风》

黄浩 戴泽锋 李龙炳 黑昼 等

黄浩（3首）

史蒂文斯和俄国的一盘桃子

史蒂文斯用它的病状品尝一盘桃子

像嗑下一粒微甜的药丸

他的干脆引起了大夫的猜疑

他幽雅的吃掉，并吐出核来

大夫拣起，认真的嗅了嗅

熟悉的气味，似曾相识的幽雅

像拣到一枚沉甸甸的金子

他的眼中带光

测量西伯利亚大雪的仪器

摆上饭后餐桌的水果盘

在史蒂文斯湿润的眼光中

他黝黑的眼睛则像另外一枚

被人遗漏的桃核

我在他的诗集里数次碰到

我认识它们，并高兴的数了数

前后一共三粒，像乌鸫的眼睛

带光，毕生牵引着跨越海沟的人

诗篇（一）

醉心于阅读他们为我颁发的证书

瓦砾上醒目的楷体像永恒的星群

最上方粗大严厉的字体刻着我的姓名，那是坚实的信仰

左边较小的是日期，一个生命的大约周期

右边是家庭成员，他精心养护的花草

再往下：这个来自四川的男子

不在他该在的地方，也不在他不该在的地方

鲜活的身体饶有兴致的走在小道上

那也不是真实的他，窄肩膀，细长的脖子

尖脸巴烂漫着茫然的喜悦

诗篇（二）

天气转冷

意味着热的事物开始减少

坡地上出现了一种名叫凛冽的鸟

它的鸣叫类似于茫茫冰雪折断树枝的响声

与之对视

犹如撞上一枚至寒的骨针

它的滑翔，是一种

没有回头，无所谓停顿的慢慢回旋

冬日，荒野，惟一的光景

惟一的坚硬之躯

光无一物的坟地

那莽莽苍苍的光，都是无法辨认的光

迎风的一瞬

眼睛绘出众多细小的波浪

戴泽锋（1首）

初春的傍晚

——节录后的断章

——而在致远方的信札中

我早已记下急促奔流的光阴

暗房之蜜照亮幻景般的田园

我的田园 黧黑的面庞持续闪过

细雨也曾打开涟漪 有人洗涤着

平庸的双手 磨损的掌纹

有人正把模糊的忧伤

霜迹一般清晰镌刻于窗畔

——连鲍勃·迪伦的黑白肖像

也染上麦青荡漾的胆汁

金黄的蓬草仿佛召唤

至少已有一颗孤僻的心

裸露于过于白净

空虚的泥路上——

走开 还是静伫

凄美低吟的麦地边

十年的木栅尽现纹理

而阴郁的贝司手仍在体内

反复弹奏着我的神经

这谐振式的回旋

逗留在迟疑的指尖

嗯就在黑色燕雀轰然散尽的一刹

我喉内的语声 由低沉转向了苦涩

它要驱赶大片废弃的光线

如同飘忽的马匹

撤下雪白的山墙 母亲的脸颊

抽丝般 从瞳孔中菜花头

缓缓褪至旷野深处——

李龙炳（1首）

乌云的乌托邦

天空有时也会死得很惨

一朵乌云活了下来，模拟着人的脸

一个不可预知的空间，乌云快得像子弹

经过我的大脑时

只是我犹豫了一下，乌云继续在追赶

一个外省的红气球

太阳被侮辱时，乌云没有慢下来

月亮戴上手铐时，乌云没有慢下来

撞上石头和撞上棉花已没有什么区别

乌云在天空死亡的地方

挖出了星星的密码

骑上虚无的白马，乌云离开了时代的天气预报

乌云的内部有道德经

乌云的初吻已献给乌有，血液已流入坟墓

乌云的前世，就是我的伤口

黑昼（1首）

橡皮

如何恰当地给动物命名，比如阴郁的

褐鸟，散淡的斑点，角质层，颀长的脖颈

比如流线型的形体，骨骼，毛发，甚至气味

疾病史，需要丝绸般舒展的画布，画笔

三角钢的支架，绘画师，不论建筑物的风格

与流派，房间内需要一些植物，一把手工

的槐木椅，阴郁偏瘫的脸，此刻并不代表什么

协奏曲，在现实与回忆间游弋，我们备好颜料

且把悬空的画笔搁置在手腕与丝绸之间

如何恰当地描绘一种动物，又不损坏形体？

开花的动物，它的头颅是一朵花，而身体

慵懒，纯色系的身体，除了那一朵花

恰如白色的玻璃杯盛放着白色的液体，或者

铁轨和树林间的透明建筑物，棕色的椅子

隔着火车的窗户，是悬浮的，毫无秘密可言

我们是否需要它的尾巴是盘根错节的橡树？

或者干脆如同斑点，布满全身的枝杈使它

更像是一棵结出动物的异质植物，于是那只褐鸟

将从人鸟大战中劈开人群，袭击开花的头颅

从壁橱里蜂拥而出，划过湖面上狡黠的时髦女人

在校园外的天线上集结，呆若木鸡的傻鸟

暗自生长着一种快意：用几十倍数量的褐鸟

滑下黄昏时的斜坡，俯冲向恶毒而无辜的校服

沿途播撒红色的梅花，啄食蓝色而透明的眼珠

需要它是一种怎样的花朵？硕大，如巨型的喇叭花

塞进一只动物的嘴里，固定它的位置，头颅

与身体呈现九十度夹角，以便我们看到的

是一只开花的动物，而它的头颅，从画布的角度

恰好是一朵怒放的黄色牵牛花，如果需要给

这座空旷的建筑命名，需要移动它的地理位置

从华北平原的某个乡村，沿着黄河，逆流

经安阳，洛阳，造纸厂，水电站，稀落的梯田

湖泊，中间隔着黄土高原，无法飞至山中

只有悬荡在半空，建筑物，正如山末的芙蓉花

如同躯体是花末的动物，寂静无人的深山

绘画师用橡皮把我们抹去，连同三角钢的支架

玻璃建筑，花朵，动物，褐鸟，一个也不留

桑眉（1首）

你来，或我往

——夜深处与友人谈“敏感与文明”

当我们掐掉火焰和修辞

雨点突然敲响窗棂

气势澎湃

我侧耳细听

那狂潮中，那只温驯的马匹

它缓慢又不容人退避地迎面过来

那些沦陷夜，那不断被梦魇噬咬的事件

被蹄音踏散

成为梦境中辽阔绝望的一部分

夜雨从来不预告行程

像你来，或我往，丝丝缕缕

我们在黑暗中打光滑的手势

我们无限遥远

抵达却似如期

张凤霞（2首）

两个月亮

两个月亮的温度加在一起，就是朋友，

他们一起发光。

不约而同的两个月亮，在手掌上，

点灯。握手。挤开乌云。在人群虚弱地喘息中，找到口粮。

两个月亮，在同一个世界，看到了火光。

到声音里冒险

吃下一盘温暖的词语，冬天就伸出

甜蜜的手指，指向窗外——

一些色彩舔食好话，风在树叶间

翻了个身。

到声音里去冒险吧，

世界每一刻都是新的。

你一直把脸埋在落叶的深渊中，观察虫牙

在叶片上留下的齿印，

你陷进唇齿之间，被黑嘴操控，

肮脏的口水没命的睁着眼，瞄准你，击中花香，

让树枝冬眠。你——

到好话里去吧，这被救起的词语

在另一个声音里，已经绿起来。

胡仁泽（1首）

长寿诗

你停止推动一颗

悬崖边的石子，“它不容易”

你命令自己

收回想法，紧张的神经

先有些痛，尔后舒缓开

“情况就是这样”，小沟里

的水，准备流向大海

或在一处凹地腐坏

裹挟树叶、少女丢失的发夹

“像松树一样长寿”，用一根

白发，丈量生物类黄酮

丙氨酸类物质的含量

把黑夜与白天掂量几次

赶在十一点睡觉

把衣服扔进鞋里

猪似的睡去

臭鞋以外的物件

是多余的

“让我用完那半瓶墨水……”，这次

修改遗书的颜色

与上次不同——同样的半瓶墨水！

鼾声捂住脚臭

避开更少的人的话

（以上选自《屏风》2011年第12期）