简析旗袍的发展历史及现代演绎

摘要：旗袍作为我国服饰文化的代表，它是展示女性之美、具有中国传统特色以及民族代表性的“服装之最”。 它经历了长期的发展过程，而旗袍的现代演绎更是对其魅力的完美表现。

关键词：旗袍；产生；发展；现代演绎

长期以来，旗袍得到了大众女性的青睐，街头巷尾，不论老少，皆可见着旗袍之人。以下将从旗袍的发展历史以及旗袍的现代演绎等进行简要的分析。

一、旗袍的发展历史

满族，又称作“八旗”或“旗人”，他们的服饰也就是“旗装”。可以说，“旗装”就是旗袍的雏形。《辞海》中如此写道，“旗袍，原为清朝满族妇女所穿用的一种服装，两边不开衩，袖长八寸至一尺，衣服边缘绣有彩绿。”旗袍产生的初期，使用范围还主要集中在满族以及少数汉族贵族当中。有趣的是，满族女性在着旗袍时脚上穿“花盆鞋”，这样一来，比一般女性高出一些，更显出满族女性美丽动人的身姿，某种程度上，这可以说明，在封建思想的影响下，当时女性对服饰审美的要求基本上“延续了宋朝到明清时期女性‘以瘦为美、以‘病态为美的审美特征”。

（一）清代旗袍

初期的旗袍风格拘谨，这与当时朝廷推行的高压统治以及对外闭关自守等政策有关。旗袍的基本样式没有多大地变化，袍领比较低，官用、民用的样式大致相同，仅围绕着旗袍的用料、选色以及饰物上变动，以示等级分明。甚至为显示出身份的高贵，常常在旗袍上绣有大面积的绣花图案，有的占到旗袍的三分之二。且面料也按照等级加以严格区分，宫廷旗袍用色极为明朗、强烈、艳丽，而平民则以灰暗为主色。

中后期的旗袍相较于初期，更显得简化，不论是宫廷还是民间，形式皆以宽大为主。中期时，人们常在旗袍外加一坎肩，以达到修饰和保暖的双重作用。至后期时，人们在旗袍和坎肩上均有较大的变化，例如，加高了袍领，袍身也渐窄，且坎肩的领可有可无，也有加高之势。为攀比，人们在衣袖内也会增设两三层假套袖，以此获得层层叠落的效果，后来更是成为一种时尚。

（二）近代旗袍

近代旗袍，总的来说，基本上是在清代的基础上加以改良的。二十世纪初期的中国，社会动荡不安，内忧外患。辛亥革命后，废除君主专制，建立了中华民国，除旧迎新。服饰上有很大的改变，尤其是废除了清朝冠服。在此条件下，创造了新式旗袍。《辞海》上如此写道，“直领，右斜襟开中、紧腰身、衣长至膝下、两边开衩、袖口收小。”

旗袍发展的全盛期是三四十年代。各个阶层各个年龄段的女性，无论在什么场合均穿着风格迥异的旗袍，有的甚至开始露出胳膊和腿，这在以前是绝不可能的。且一些电影明星尤为热衷旗袍，比如胡蝶、阮玲玉等人。旗袍成了女装的典型代表，并逐步走向经典。这个时期的旗袍在结构上受到了西方裁剪的方法，变得更短，腰身也更加地突显，且趋于简洁，在色调上力求淡雅，重点体现出女性的自然之美，堪称经典之作，这使得后来的旗袍始终难以跳出这种样式，而只能在长短和胖瘦以及装饰上略作变化。被称为“Chinese dress”的旗袍就是指这个时期的旗袍，足见旗袍在当时乃至世界上的影响力。

五十年代，建立了新中国，试图摒弃封建的所有糟粕，任何与不平等、象征阶级、性别特色等有关的均被废除，而旗袍在当时就被认为是过时的陈旧意识形态的体现。

六七十年代，由于文化大革命、自然灾害等原因，整个社会无论在经济还是文化等方面都遭受重创，旗袍更是被摒弃了。可以说，六七十年代是旗袍消失的年代。

（三）现代旗袍

到了七八十年代 ，全面的解放，加上旗袍本身难以抵挡的诱惑，使得旗袍有重新回归到人们的生活。 但是社会在不断地进步，人们的审美标准也日益提高，而旗袍却有短暂的停滞状态，因此，人们对旗袍的要求也越发的严格，比如裁剪方法、装饰手法和面料的选择等等。

改革开放为我们打开了通向世界的大门，旗袍在国外也深受喜爱，这使得人们不断地对旗袍加以改进，使旗袍的民族化、科学化和时代化完美地统一起来，让这种民族服饰既保有东方特色，同时又符合世界时装的流行趋势，具有贤淑、优雅的气质的旗袍一得到国际的认可，成为世界性的时尚服饰。

现代旗袍不仅保留了传统的特点，而且还融入了创新意识。自此，传统的旗装被注入了时代的血液，赋予青春的活力。旗袍和时装联手共存，从一个崭新的角度，用一种发展的观念，抒发着一种崭新的情怀。

二、旗袍的现代演绎

（一）与现代服装的有机结合

首先，与职业装的融合。现代礼仪服装就是根据传统旗袍改进的。它裁剪得体，穿着也方便简单，属于淑女装的形式，让人赏心悦目。在中式风格的宾馆、酒店，随处可见身着旗袍的礼仪小姐。之所以能产生这样的效果，这跟国人对本民族文化的崇尚分不开，人们往往在一些日常生活中，倾向于追求一种本民族的东西。另外一个则是旗袍作为我国的国服，体现了中国的国粹。试想一下，当你享受美食的同时又可以欣赏美丽 的服饰，这是何等的惬意啊。其次，对于穿旗袍的人而言，更能显现出女性的优雅气质，婀娜的身姿，让女性增加信心。

其次，是与演出服的结合。演出表演时，无论是主持人，还是表演者，他们在选择演出服时，常常会着旗袍。但由于工作的需要，应选择不同的旗袍。比如主持人，所着的旗袍就要显得端正。对于歌唱演员来说，不同的演唱风格，就要选择不同的旗袍，民族唱法的就要以民族特色为主要特征，这样比较适合、得体。而唱江南民歌的则适宜淡雅、素净、色彩偏淡冷调的旗袍，这样使人联想到江南。如若是东北民歌，旗袍的色彩就要鲜亮些，体现出东北人的热情、豪爽、豁达的性格。对与舞蹈者，由于跳舞，他们的动势较大，一般的旗袍对于他们而言很受限制，因此，就要改为上下装的中式服。

第三，与休闲装的结合。随着人们生活水平的不断提高，工作之余，人们对休闲时的着装也很是注重。除了休闲时穿休闲装，很多人在工作时也穿。因为，休闲装代表了随意、精致且充满感情的意味，深得大众人们的喜爱。休闲旗袍不像正规旗袍那般严谨，没有固定的要求，人们可根据自身的喜好来定，体现出“休闲”性和“创意”性。越来越多的人在结婚时，选择穿旗袍，节假日里，也可见身着旗袍的人，老少皆有。

（二）在现代影视中的完美体现

无论是旗袍，还是影视作品，二者都含有深厚的民族文化内涵。通过影视作品，从中我们可以看到不同年代，不同的人，旗袍所展现的无限魅力，同时，我们也可以透过旗袍，体会着装人的内心感受，体会电影的深刻内容。

三十年代，既是旗袍发展的鼎盛时期，同时也是上海电影业最为辉煌的时代。电影《阮玲玉》就是二者完美结合的一大优秀作品。另外还有一部给人也留下了深刻的印象 ，那就是张曼玉主演的《花样年华》。它演绎了一段旗袍下的孤独人生，张曼玉把东方女性所具有的含蓄美和隐意美完美地表现了出来，二十六套婉约优雅的旗袍，不仅体现了张曼玉曼妙的身姿，同时也成功地展现了一个东方女性的内心世界。幽暗的灯光下，通过不断变换旗袍的款式和颜色传达的不仅是时代的气息，更多的则是那个时期的人的气息。

总而言之，旗袍作为中华民族服饰文化的重要组成部分，尽管它才有三百多年的历程，但却有着深刻的文化意蕴，承载了中华民族几千年的文明历史。它是社会不断发展与进步的一大见证，尤其是女性思想的解放，以及审美取向的改变。现代社会正高速发展着，我们要继续将之与人类的发展需要相结合，这样才能更好地将旗袍魅力展现出来。

参考文献：

[1]郭静，从旗袍的发展看中国女性对服饰的审美文化[J].南宁职业技术学院学报，2008(3)。

[2]汤新星，旗袍审美文化内涵的解读[D].武汉大学硕士学位论文,2005.

[3]黄能馥,陈娟娟著.中国服饰史[M].上海人民出版社，2004:613.

（作者简介：孙玲（1988.3-），女，重庆垫江人，西南大学文学院2011级硕士研究生，研究方向：美学。）