画品高人品更高

李玉良?李永永

李平凡

原名李文琨，别名里肯，天津人。

著名版画家，教育家，社会活动家，收藏家，曾任《版画世界》主编、人民美术出版社编审、中国版画家协会副主席、中日友协全国理事等职务。

一九八七年获日中艺术交流贡献金奖。作品《我们要和平》于一九五九年获莱比锡国际版画奖。

历年出版有《平凡木刻版画》、《李平凡画文集》、《李平凡画集》、《平凡版画书票原作集》等十余种画集和著作，

编辑《中华人民版画集》、《日本人民木刻》、《中国古代木刻画选集》、《中国水印版画》等四十余种中外文画册。

二四年，李平凡将毕生珍藏的日本浮世绘作品一百三十七件、日本现代版画家作品二百一十八件、国际藏书票二十七版（五百四十二枚）

以及本人作品一百九十件等总计一千六百余件作品和其他文献资料无偿捐赠给中国美术馆作永久收藏。

[编者按]

“我们的生命虽然短暂而且渺小，但是伟大的一切都由人的手所造成。人生在世，意识到自己的这种崇高的任务，那就是他的无上的快乐。”李平凡先生并非一位平凡的艺术家，却总以平凡自居，用他辛勤的双手为我们留下了许多宝贵的艺术财富。无论是我们熟悉的版画《好朋友》、套色木刻《我们要和平》，还是捐赠给中国美术馆的浮世绘木刻和藏书票，还有他为国际版画交流作出的杰出贡献，这位自视“平凡”却有着不平凡才智的老艺术家，以“平凡”自勉却创造出不平凡的业绩。有人说，再怎么伟大的事，首先是一件平凡的事。是的，也许平凡先生并没有一定要做什么惊天动地的伟业——淡泊明志，宁静致远，此真君子也。

李平凡先生于2011年10月21日在北京去世。版面界又失去了一位前辈。李平凡先生一生兢兢业业、勤勤恳恳，为中国的版画事业作出了卓越的贡献。他在平凡的生活中挖掘美、表现美，又以自己平凡的人生态度创造美、传播美，可以说，李平凡先生有着不平凡的一生。

一、无私的捐献

李平凡先生是我国版画界的老前辈。他出生在天津市津南区高庄村的一个封建大家族里，学生时代曾在天津美术馆的西画科学习,打下了美术基础。1937年，15岁的李平凡在鲁迅先生倡导的新兴版画运动感召下开始木刻创作，1938年在天津旧英租界出版的《社会生活》月刊上发表了处女作《考试》。从此，他把自己的一生交给了版画事业。

1943年，李平凡先生受聘于日本神户华侨学校，成为一位美术教师东渡扶桑。第二次世界大战后，日本作为侵略者和战败国经济萧条,民不聊生。在那些艰苦的日子里，李先生呕心沥血，节衣缩食，想方设法收集濒临失传的浮世绘原作并千辛万苦把它们带回祖国。在精心保管半个多世纪后，李平凡先生将1600多件作品无偿地捐赠给国家，包括日本浮世绘木刻原作、日本明治时期版画、日本当代著名版画家真迹、藏书票；同时还有他自己的版画、国画作品和美术日记等，这些精美的画作展现了李平凡先生从艺六十多年所付出的心血和艰辛劳动，他的无私奉献更显其高尚的品德和崇高的精神境界，平凡先生的义举功德无量，先生的真情令人敬佩。

浮世绘木刻是日本江户时代（1603-1867）兴起的一类民间版画，其作者多为市民阶层画家和民间艺人，且多反映当时的民俗民风题材。正是这种集大众智慧的浮世绘木刻，形成了日本版画史上空前的繁荣，开创了日本版画史上浮世绘木刻的新时代。

李先生捐献的这批浮世绘木刻基本上涵盖了浮士绘260年的历史发展脉络、重要流派、知名画家及弟子，全部作品基本上形成一个完整的研究体系。原中国美术馆馆长杨力舟说，日本浮世绘可以说是日本江户时代的民间生活的百科全书，这些作品填补了中国美术馆外国艺术品收藏中没有日本版画的空白。

中日两国有着深厚的历史渊源。在这批捐赠中，日本现代版画分量很重，日本的浮世绘、日本南画、书道及茶道艺术等，无一不是受中国传统文化的影响。我国老一辈版画家李烨、刘岘等曾赴日学习版画；鲁迅先生倡导的新兴版画运动更是拉近了中日版画的距离。在中日版画的交流中，李平凡先生作出了有目共睹的贡献。

二、伟大的奉献

李平凡是一位受人崇敬的艺術家，也是一位社会活动家。他的一生就是为鲁迅先生所倡导的版画事业奔走呐喊的一生。数十年来，他在国际版画交流、中日友好、中日艺术交流等诸多领域架起了一座座桥梁。日本美术界对李平凡的人品和艺术造诣给予了高度称赞和评价，在他60岁生日时，日本美术界专门赠送了刻有“日中美术友好交流纪念”字样的玉石奖杯为他祝寿。日本新闻界称他为中日“版画友好的民间使者”。美术评论家齐凤阁也称：“继鲁迅之后，在中日版画交流中贡献突出、成绩卓著者，当属李平凡先生。”自1953年开始，李平凡在荣宝斋、中央美院、上海美协、四川美协、黑龙江省、华北油田等国内各地传授日本水印技法，对我国水印木刻艺术的普及与提高起到了推动的作用。老一辈水印木刻艺术家凡是提起我国水印木刻的发展，都要谈到李平凡的贡献。

1945年，日本投降后不久的9月15日，平凡先生就发起成立了“日本华侨新集体版画协会”，主办了中日两种文字的刊物《版画文化》，并拜日本版画家川西英为师，学习水印木刻技法。他还编写了《简易木刻手册》，大力普及和推广版画艺术，出版《中国新兴版画集》，刊登罗清桢、陈烟桥、郑野夫等人的作品。

1950年5月，李平凡先生回到祖国。7月，他在北京中山公园举办“日本人民反帝斗争图片木刻展览”，并到天津、沈阳、上海、杭州巡展，出版了《日本人民版画集》。李平凡先生还把他在日期间学习的水印木刻传授到我国大江南北的十余个省市和三十多家美术单位，使得这种简单易学的水印木刻很快普及开来。不少版画家还把这种水印技法和国外的版画技法相结合，不断创新，形成我国独具特色的水印版画学派，使这种色彩浓厚又有独特湿润感的版画作品享誉国内外。

李平凡先生积极促进中日版画事业的沟通与交流，日本著名版画家北冈文雄、冈本省吾、玲木准中、片野孝志郎等人都在他的推荐下到我国讲学；而我国的水印版画家张新宇、李树勤、黄丕漠等也到日本讲学。六十多年来，在中日版画交流中，他牵头举办过的展览大大小小的就有四百余次。

1939年，李平凡先生开始刻制自用藏书票。第二次世界大战结束以后，在日本时，他即与日本书票协会的创始人志茂太郎取得联系，开始书票交换活动。1950年回国时，李平凡带回200枚藏书票，但这些藏书票在“文革”中的两次抄家中，作为罪证被拿走，至今下落不明。相隔29年后，李平凡先生访日时，得知日本书票协会空前发展，国际上也早已成立了“国际书票联盟”，他有感于当时我国书票艺术还处于封闭状态，便在主编的《版画世界》中大力鼓励书票创作，并于1984年成立了中国藏书票研究会，使我国藏书票这种艺术形式有了空前的飞速发展。

1982年，正当年已60岁的李平凡先生准备退休回家潜心创作和研究时，恰逢《版画世界》创刊，李平凡先生应邀担任主编。在之后的10年中，《版画世界》坚持“三为”方向和“双百”方针，为使祖国版画事业的进一步繁荣创新，为使祖国当代群众版画的民族特征、乡土特色、时代气息更加突出，水平更上一个台阶，李平凡先生尽心竭力。尤为重要的是，他将郑振铎的遗稿《中国古代木刻画选集》和《中国古代木刻画史略》经过整理、补充、注释，连载在《版画世界》上，大获好评。该图书后来出版后，荣获1990年国际图书博览会金奖。

三、最美的创造

李平凡在艺术上卓有成就，出版的画集著作有数十种，如1942年出版的《平凡木刻版画集》、1943年出版的《浮萍集》、1946年出版的《怎样刻木刻》、1980年出版的《李平凡画集》等。

李平凡先生一生紧紧与版画相连，他早期作品以表现劳苦大众生活为主，如他17岁时创作的《饥饿》黑白木刻版画，画中表现逃难中的饥民排队领取一份稀薄的救济粥的场面，难民们低头悲哀的样子，褴褛的衣衫，黑白分明的线条，抒发了他心中的愤怒与不平。而他50年以后的作品，则转向以歌颂和平、描写幸福生活为主，并有大量的以儿童题材为主的画作和版画作品盛传画坛。如《好朋友》版画，三个小孩搭肩行走，着装色彩相间，表情自然气氛和谐，一派其乐融融之象。画家用简洁的造型把这幅画里的人物描绘得栩栩如生。李平凡对描绘孩子的题材情有独钟，这是他的艺术特色所在。他笔下的不同肤色、不同民族的儿童生动、活泼、可爱，通过一双双纯洁、明亮的大眼睛，流露出对幸福美好的世界的向往与热爱。他的作品清新纯朴，笔法洗练，线条流畅，色彩明快，富有浓厚的装饰趣味。李平凡的套色木刻《我们要和平》于1959年在莱比锡国际版画竞赛上荣获银质奖；晚年，他的水墨《绿荫竹筏》等作品，别具风格，更得好评。

特别值得一提的是“文革”期间，李平凡先生创作了大量美术日记。那时，李先生被诬陷为“日本间谍”，1970年被下放到湖北咸宁文化部“五七干校”劳动改造。年近半百的他开荒种地，抬石块、烧石灰。苦累无所谓，不能从事创作对艺术家来说才是最残酷的事情，他只好采用美术日记的方式苦中作乐，每日在劳动之余作小幅写生，既是对那段生活的记录，也得到了艺术上的意外收获。这些小型画作表现了祖国山川的美麗、人民的勤劳朴实和咸宁干校的艰苦生活。虽然身处逆境，但他的心态却是平和的，这需要怎样博大的胸怀和坚强的意志！这位老艺术家自视“平凡”却有着不平凡的才智，以“平凡”自勉却创造出不平凡的业绩。

四、永远的期待

李平凡先生在尽力推动我国版画事业的同时，还非常关心我国的少儿版画教育，于1985年1月在北京成立中国少年儿童版画研究会（原中国少年儿童版画学会），是中国较早一批成立的民间儿童艺术团体，由李桦先生担任首任名誉会长，李平凡先生任首任会长。1997年10月，李平凡先生在北京主持会议，会议决定李平凡先生任名誉会长，张桂林先生任第二任会长，随后开展了少儿版画教育学术研究，举办了一批国际国内少儿版画展览，取得了丰硕的成果，为我国少儿版画教育的发展作出了重要贡献。李平凡先生同时还致力于中日儿童版画教育交流活动，多次组织教师和学生到国外交流，在中国多次举办中日儿童版画交流大会，是中日儿童版画教育的开拓者。在任《版画世界》主编期间，他还发表了大量儿童版画作品，同时设立少儿版画教育奖，对推动我国少儿版画教育做了大量开创性的工作，培养和扶持了大批儿童版画教育工作者，对年轻少儿版画教师不断鼓励、关怀，表现出前辈对未来中国少儿版画教育事业的一种无私的期待。

这是一位平凡的老人，一位不平凡的艺术家。李平凡先生留给我们的，不仅是那些让人难忘的版画作品，更有对版画事业未来的无限期许。