女性摄影家观念摄影的感性视角

2012-04-29 00:44段海龙张琳
飞天 2012年8期
关键词:阿巴斯摄影家感性

段海龙 张琳

一、社会角色赋予

女性摄影家创作的感性视角

感性视角指的是观察事物的方式从感性经验着手,其中感性经验所指的就是我们认知一切的最初层面。18世纪德国资产阶级思想的代表康德对感性的定义是这样的“感性就是通过我们被对象所刺激的形式来接受表象的能力。”

作为女性摄影家,在社会中的角色赋予其丰富的感性体验,女儿、妻子、母亲、情人等等这些社会角色,都能在她们的作品中找到答案。感性经验越是丰富,感触越多,提供创作的源泉越多。

戴安娜·阿巴斯一位以特殊方式结束自己生命的摄影家。她的作品以视觉上给予人强烈的震感著称,她自身的矛盾纠结了她的一生。对于出身上流社会的她十分排斥自己独断的父亲,也很无奈于母亲的无所事事。想成为家中的乖乖女、温柔贤惠的妻子但同时想成为一位艺术家的相互对抗中挣扎。

出身上流社会的阿巴斯在优越的生活条件下成长,不顾一切的爱上父母认为不相称的小职员并与其结婚生子。即便她穷尽自己的能力在贤妻良母与摄影事业中努力,但阿巴斯的才华与个性也使她失去了令她可以终身依赖的丈夫。相爱的男人并没有给予她理想中的依赖,使她的幻想最终被现实的残酷破灭了。

另外,在与丈夫分手后阿巴斯又结识了画家马文·伊茨莱埃尔,但同样,作为她的知己,还是未能在她最需要陪伴的时刻出现。摄影事业上的成功与内心的空虚无助是一对共生体寄生在阿巴斯的内心深处。

“苦恼意识”是苏珊桑塔格撰写的《论摄影》中借用黑格尔庄严的信签来评价阿巴斯的照片。在摄影事业上阿巴斯拍摄的侏儒群体和巨人、两性人畸形变态人群体等令人震惊,从照片中可以看出,被拍摄对象与拍摄者相对信任的真实气息,或许是由于拍摄以外的关系处理的十分巧妙的关系吧。

还有一位拥有多重身份的摄影家蒂娜·莫多蒂,她的作品的独特似乎也同她的身份有关。本身是摄影家的蒂娜·莫多蒂同样也作为演员、政治家和著名的摄影家韦斯顿的情人。政治家的身份或许赋予她作品独特的感受,作品中坚韧的金属质感似乎看不出拍摄者的性别。以她拍摄的作品《玫瑰,墨西哥》为例,平面的空间中利用微妙的影调变化刻画出四朵玫瑰花,画面可以强烈的感受到蒂娜·莫多蒂作为女性政治家的坚强与睿智,虽拍摄内容是柔美的花朵,仔细欣赏却发掘柔中带钢的独特气质。

美国摄影家南·戈尔丁拍摄了大量关于身边的朋友的照片,照片中充满了人与人之间的感性情怀。南·戈尔丁曾是一位有着吸毒史的人,她照片中的朋友有很多也是吸食毒品的人,她用相机记录了这些特殊人群的生活状态,也正是因为这特殊的经历使她的感性经验更加宽泛。

南·戈尔丁用摄影构建了一个令人触目的感性日记,用这种方式记录和表达了她内心意味深长的情感。对于她自己,她也毫不避讳的将私密生活曝露出来,其中最令人瞠目的就是在她经历了一次被男友殴打之后还将自己脸部受伤的情景拍摄下来。《被暴打过的南在一个月之后的样子》中她双眼的淤青仍旧清晰可见,从照片中就可以体会当时遭受暴力的情景。

二、观念摄影展现

女性摄影家独特的感性视角

摄影成为观念艺术承载的媒介,也就是现在大家广为认同的说法观念摄影,它开辟拓宽了艺术家表达观念艺术的途径。对于女性摄影家来说,提供了可以充分表达、宣泄她们内心感受到的外在世界的一种方式,可以将她们独到的观念转化为一种可以为人们直观体会的媒介,可以不受任何拘束的利用这一形式展现对周边事物的态度。

《吃》作为朱迪·戴特拍摄的作品之一,以自拍的方式呈现的,一只手向口中递送着食物蹲坐在地上,另一只手扶着碗中的食物,眼睛望着镜头,以吃这种方式缓解内心的空虚。当时的朱迪戴特通过这种方式揭露了压抑于女性心中的悲痛与无奈,展示了这一历史时期西方女性意识转变飞速的时刻。食物填补了中产阶级女性内心深处的空虚,精神被生活所累,无奈于现实的压力,作品本身也是朱迪戴特本人演绎出的感同身受的压抑,这或许是她内心的一种宣泄。

汉娜·威尔克的作品也极具视觉冲击力,在被病魔缠身竭尽生命的两年中,她将自己的所有都奉献给了摄影创作,凸显了她诠释生命意义独特感性情怀。《走进维纳斯系列》照片就是她被癌症折磨期间所拍摄的作品。稀少的头发、带有血迹的医用物品,对于自己身上的疾病,都实事求是的记录下来,为的就是自我鼓舞寻求继续生存下去的出口。尽管不得不面对自身的肉体变质,也还要无畏的面对死亡的抗争,汉娜威尔克对于生命的向往与珍惜都在作品中尽致的体现出来了。

德国的塔琳娜·西维尔丁也是一位杰出女摄影家,她的纪念碑式的摄影作品被广为称赞。《半夜时分看太阳》是作品的名称,将比例放到比真实的人还要大的特写,强烈的色彩反差将主体突出,每张照片的表情略有不同,但都能将欣赏者的视线收缩到一起,令人有被盯住的感觉。另外,西维尔丁时常拒绝向画面外观望,有时会让火焰将自己包围起来,有着一种特别的距离感。

苏珊·希拉的拍摄方式也很巧妙,她采用证件照格式拍摄作品《午夜皇家十字路口》,脸上写满代替妆容的文字,虽不知脸上的文字是何意思,但有一点是肯定的,那就是一种更为强烈的排斥感。最终目的是反对常使女性置身其间的视线,她运用摄影巧妙的描绘出现代社会文化中无意识的压制性机制受到的高度评价。

女性摄影家的感性视角与她们的社会角色紧密的联系在一起,无论是内心的还是外表的,都可以在其作品中有所映射。这种感性的视角通过观念摄影展示出来的作品震感了人的心,能够感同身受的体会照片中的意义,也正是这种方式激起了更多摄影家的创作热情。

【参考文献】

[1](美)苏珊桑塔格.论摄影[M].上海:上海译文出版社,2008.

[2](日)笠原美智子.招摇:另类人体宣言[M].何积泽译.北京:华夏出版社,2004.

[3]林路.跳出镜头的局限[M].北京:中国工人出版社,2000.

(作者简介:段海龙,齐齐哈尔大学美术与设计艺术学院副教授、硕士生导师;张琳,齐齐哈尔大学美术与设计艺术学院09级研究生)

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