言简意赅“生活流”

顾炳兴

以前，京剧舞台上的传统剧目丰富多彩，素有“唐三千、宋八百，数不清的三、列国”之说。但是以秦、汉之交那段历史为题材的剧目较少，仅有《宇宙锋》、《霸王别姬》等寥寥几出，麒派创始人周信芳大师创作过大量脍炙人口的经典剧目，其中十本连台本戏《汉刘邦》就是其中优秀剧目之一。

《韩信》，又名《韩信出世》或《殷桃娘》。上世纪20年代中期，周信芳取材于小说《西汉演义》，编成了十本连台本戏《汉刘邦》。其中，每一本都能独立成章单独演出，《韩信》即是从《汉刘邦》第四本中抽出的一折，叙述韩信早年不得志，在淮阴曾得到漂母的帮助和周济，并在漂母的激励下，投军到项羽麾下当了一名执戟卫士。项羽起军时曾杀彭城太守殷通，殷通之女殷桃娘替父报仇，行刺项羽被获。韩信设计相救。殷桃娘为感激救命之恩，嫁与韩信结为夫妇。

剧中一场戏是描写韩信与漂母在河畔相逢，韩信内心郁闷伤感地向漂母诉说自己的遭遇。漂母听后深表同情关心，不仅施予饭食，还对他进行指点。此时，舞台上有一段以问答形式的唱腔，采用麒派唱腔体系中不多见的【反西皮二六】的板式曲调，此时唱来，凄凄楚楚、哀哀切切、娓娓动听，加上精湛的麒派做功表演衬托，令台下的戏迷观众伤情动容并产生共鸣。唱词如下：

韩信（唱）：我的名叫韩信淮阴年少，父早亡母又故珠泪号啕。

漂母（白）：你可曾读过书么？

韩信（唱）：幼读书壮学剑兵书了了，空有才无有运难把名标。

漂母（白）：你做何生理？

韩信（唱）：去学吏要贿赂缺少钱钞，因此上无事业埋没英豪。

漂母（白）：难道说你无有好朋友幺？

韩信（唱）：世态炎凉哪有管鲍，漂母问我发一发牢骚。

亲戚见我回身跑，好朋友见我远远逃。

因此上淮阴来垂钓，饥一餐饱一顿忍饥挨饿暂候时光把岁月熬。

听罢言来珠泪掉，韩信饿了有二朝。

韩信出生在淮阴，幼年父母双亡，生活艰难贫苦。但他胸怀壮志，坚持习文练武，遗憾的是时运不济、命运多舛。求仕途，有才能没有金钱此路不通，连势利的亲戚朋友都要回避他。面对残酷无情的现实，韩信举手无措、走投无路，只能愤愤不平地向漂母发泄怨气倾吐满腹牢骚，哀鸣世态炎凉，苍天不公，乞求能出现管仲、鲍叔牙那样的伯乐。

周信芳在创作这段唱词时，打破了常规的十字句或七字句的框框，一切按剧情与人物的实际需要出发。不受字数音律等束缚制约，故使这段唱词显得自由、真实、奔放、豪爽而贴近生活，但又符合艺术规律。这样的创新精神不但是难能可贵的，而且没有勇气和魄力是无法完成的。观众看后感言称道，欣赏麒老牌的京戏，就像是在日常生活中交流感情，互相在说心里话那样，选用的词汇不隐晦、不枯涩、不神秘，言简意赅地把想说的话表达出来。《韩信》中这段唱词的开始，就将自己的身世与理想直截了当地阐述清楚；又如“去学吏要贿赂缺少钱钞”，则是无情地揭露封建社会科举制度的营私舞弊与贪官污吏的陋习风气，而对于自己的经济拮据也毫不掩饰。并且他还认识到在腐败成风的官场中，不可能有像管仲、鲍叔牙那样的开明有识之士，因此，只能感叹地发一发牢骚，以自我宽慰解脱内心的沉重负荷。“牢骚”这样的唱词，在传统京剧的版本里是很难寻觅的，这却也表现了海派京剧独有的艺术特征，它超越了传统京剧程式化的规范。纵观周信芳大师创编的许多剧目，我们就能发现在剧中使用的语言，具有结合时代潮流、顺应大众民意的特点。语言是朴素无华、通俗易懂情节是生动逼真、感人肺腑；刻画人物又是入木三分、栩栩如生。周信芳的舞台艺术表演展示，可在《海瑞上疏》中管窥全豹。

1924年11月，孙中山先生赴北京共商国是，并向全国发出“消灭军阀、统一中国”的号召。周信芳当时正在上海丹桂第一舞台演出。他为了响应孙先生的号召，很快和梨园同行开始排演连台本戏《汉刘邦》，并在剧中穿插了不少强调祖国必须统一、反动势力必须被消灭的唱词和念白，以借古喻今，唤醒全国民众的觉悟，那时在报上刊登的演出剧名是《汉刘邦统一灭秦楚》，署名为“周信芳编排”。

《韩信》一折，于1935年7月13日在上海黄金大戏院首演，周信芳主演韩信、华慧麟饰殷桃娘、金少山饰项羽、杨瑞亭反串漂母、富云霞饰虞姬、张德禄饰章邯、杜文林饰恶少年、王兰芳饰张居妻、刘斌昆饰张居、周五宝饰范增。这样的名家组合，可谓强强联袂、群英荟萃。此剧票房火红，连连客满，演出后观众反应热烈。除了演技精湛与配合默契外，舞台机关布景的渲染，也使观众有目不暇接、焕然一新的感受。例如韩信九里山葬母一幕，台上忽然电闪雷鸣、风雨倾盆的景象，巧妙地运用了科技音响效果与舞美视觉，使舞台场景蔚为壮观，令人赞叹不已。

《汉刘邦》除《韩信》一折外，还衍生了几出京剧折子戏。如由《汉刘邦》第八本中抽出的《鸿门宴》，周信芳剧中主演张良、刘汉臣饰樊哙、刘奎官饰项羽、高百岁饰范增，该剧于1927年4月24日在上海天蟾舞台首演；《楚霸王九战章邯》一出，也是从《汉刘邦》第四本中抽出，周信芳主演项羽；《博浪椎》又名《张良击秦》，则是从头本和三本中抽出，周信芳饰张良；还有《韩信》续剧，又叫《韩信与殷桃娘》，均是可独立单演的剧目。不过《楚霸王九战章邯》与《韩信》两出折子戏，都是周信芳在上世纪30年代常演的剧目，现在京剧舞台上已销声匿迹了。在陶君起先生著作《京剧剧目初探》一书里，也无《汉刘邦》剧目的记载介绍。至于麒派名剧《萧何月下追韩信》一剧，早在1922年周信芳先生已编演搬上舞台，并受到观众的热烈欢迎与肯定。《追韩信》的成功，大大地激发了周信芳对秦汉历史题材的创作热情，才产生了京剧舞台上这部连台本戏《汉刘邦》。

值得一提的是，台湾有位麒派名票毛家华，酷爱麒派艺术。他1936年毕业于上海复旦大学，与周信芳大师过从甚密，对麒派的唱念做打颇有深入独到的研究。经过数十年潜心学习与执著追求，他出版了10盒麒派经典剧目的音带，其中录有两段完整的《韩信出世》唱段，为丰富麒派唱腔资料宝库锦上添花。近年，中国唱片上海公司在纪念周信芳诞辰100周年时，特地精选出版了一套（上、下两盒）周信芳早期的录音盒带，其中选择了1936年蓓开唱片公司录制的周信芳演唱《韩信出世》两个不同的唱段，内中就有这段【反西皮二六】的精彩唱段，非常珍贵。那年周信芳42岁，正是艺术上如日中天，流派雏形业已形成阶段，尽管嗓音沙哑不亮，然而韵味醇厚、火候独到。