甘肃“诗歌八骏”

叶舟

娜夜

望天

喝茶望天

——摇椅里 倾斜向下的我

突然感到仰望点什么的美好

仰望一朵云也是好的 在古代

云是农业的大事

在今天的甘肃省定西县以北

仍然是无数个村庄

吃饭的事

而一道闪电

一条彩虹

我在乎它们政治之外的本义

看啊 那只鸟

它多么快

它摆脱悲伤的时间也一定不像人那么长

也不像某段历史那么长

它侧过了风雨

在辽阔的夕光里

而那复杂的风云天象

让我在仰望时祈祷：

一个时代的到来会纠正上一个时代的错误点评：

娜夜的诗歌是一种永远的现在进行时，即便她的笔下披金沥沙，检视典籍，她呈现的也是此时此在。娜夜诗歌的魅力，在于那针尖般的穿透力，在于她一以贯之的“美的短暂性会提升美的价值”，在于爱、低语、忧郁、赞美中隐含祈祷的姿态，在于不动声色的诗行刹那间爆发的蝶变，在于她不可替代的只属于她自己的语言方式。这恰像一幅法相庄严的唐卡画，娜夜正是用一枚枚汉字，进行着这样的生命刺绣，不喧哗，不强辩，避离人群和流派，唯聆听自己。她不容忽视，但也不在乎你何时提及。——在一个晦暝难分的时代，想起一位叫娜夜的诗人仍在仰首问天，不亦快哉！

高凯

老照片

一个瞬间

就这样在时光里老了

尘埃落定

几位亲人已不在人世

此刻我和已故的亲人们

聚在一起

我注视着我们

我们注视着我太意外了

其实大家是面面相觑

从前我们

怎么把所有的日子都过成了黑

或者白

一层薄纸生死两茫茫

我看了正面

又看背面

点评：

革命是一种乡愁，这像话剧中的一句台词；但乡愁也是一种革命，或许是高凯诗歌实践中的一种真实写照。高凯从黄天厚土的陇东一角起步，以诗为戟，逐渐廓清了他艺术和生活的宽幅。他最初的作品描情状物，勾画简略，充斥着旧年的记忆、风土和故乡，一如他的钢笔画。此后，他不再满足于自己，他需要深度，于是他从乡土抒唱中跃升而出，抵达了乡愁的沉吟。说高凯的诗只是乡土的，乃是一种粗暴和简单——因为在他的作品中，生命的乡愁犹若一枚发光的徽章，质地精纯，无所不在。

古马

旅夜

小箪轻衾各自寒

——朱彝尊

孔雀的叫声淘空了大雁塔

淘空了四月的牡丹

花若虚花影若虚人若虚

剩有乱麻似的黑暗了在我心里

就只剩我一个人抱膝团坐

我无眠秦朝数万甲士岂能休眠

沉沉原野下他们个个虎目圆睁

替始皇帝守卫着阿房宫外的银粉碟

和绿汗巾

孔雀孤单地叫着在客馆带喷泉的花园里

即使孔雀暗自开屏七十二只黑蓝的眼睛

又能看穿什么

夜雨潇潇

孔雀孤单悠远的叫声淘空了每一滴春雨

每一滴斜飞的雨中啊都有她在笑颜添灯

点评：

西风中的古马写诗经年，一路走来，由最初稚童般的民谣颂唱，对古典诗词的重新锻铸，以及对置身其间的西北风土的强力抒写，都带有一种殊异的自身风格。在他的游吟中，诗歌其实是一种建筑，洇透纸背，比碑坚硬，比夜雨柔软。而今，在铁马秋风的塞上，已届中年的古马继续用类似的笔墨，结庐人间，究问着匆匆过往的时间和心情。

他是自己这一座寂寥客栈中的主人，一边点灯，一边研墨，迎送季节，定位词语。终于，他装订成册，标题：《红灯照墨》。

梁积林

在甘州平山湖蒙古乡丹霞地

1

在这样的大戈壁上

一朵花的开放

就是一次艰难的穿越

从冬到春到夏

孤独的日升日落

2

如果给这些丘陵重新命名

如果从一个蒙古人的口里大声朗诵：

呼毕力冈哈德

红红的丹霞山顶

有两只老鹰在进行着一次旷世的战争

3

一滴血就是一个部落

一声喊就是一场爱情

绝壁上的几枚山羊神的脚印

4

如果我的身体是一座贮满词语的蒙古大营

晚风啊

你需要多少的翻动

才能翻出一个生锈的人名

5

我与一个牧羊人的对峙

瞬间

交换了时光的黄金和白银

6

在一片落日的夕红中

几匹驮盐的骆驼缓缓而行

一匹白的突然的长啸，仿若

大地的前身

点评：

一座亘古蜿蜒的祁连山，对一个诗人来讲，一定是一种试探；一条湮灭良久的河西走廊，对一个诗人而言，也一定是一份荷担。恰好，身处甘肃山丹的诗人梁积林同时拥有了这两份问卷，并勤勉不辍地用自己的诗章作答。

地理太雄宏阔大了，历史亦斑驳如铁，如果诗歌是神遗存于旷野上的足痕，又如何辨识“时光中的黄金和白银”？

我想，这不仅是对边疆的浪漫化想象，同样也是梁积林和我写作中的疑问之一：在辽远的暮色中，一切来得并不那么轻易。

第广龙

朋友

那些年，人年轻

日子过得粗糙，都在矿区的野外队

许久才会走动一回，翻越一架又一架山

我去找他，吃饭没有多余碗筷

一双筷子，传递着夹菜

天黑了，在四个人的单身宿舍

我和他挤一张单人床睡

早上，用他的牙刷刷牙

那时没有觉得这不卫生

朋友来看我，也一样

土里头挣扎，油污里进出

身上很脏，我们都不嫌弃

都觉得是干净的

点评：

是谁说过，唯有旧日子带给我们温暖？第广龙有兄长般的敦厚与笃实，这让他的诗歌埋藏着一种醇酒般的甘洌与温煦。最好是黄昏，最好落下一场薄雪，最好在低矮的屋檐下，景象黑白。在这样的作品前，一个人只须盘膝坐下，扪心聆听，足矣！

离离

坦白

和生活妥协的时候

我想到了井，低陷，顺从

也想到水，流到哪里

哪里都有爱情和

怀念。但想到井水

我的身子就绝望般

颤栗

曾经从井里取水

随着绳索，桶下去

水被提上来，

桶被提上来，低头间

自己的影子

在水里晃来晃去

再一低头，就感到眼底的潮湿

就感到一只手

从我的身体里取水

每次一到井边，我就恐慌

怕一低头

就忍不住，什么都没有了

点评：

我对离离的诗所知甚少。仅就这一首《坦白》而言，就足以令人击节赞赏。与她不同，她在水中看见自己的影子时，我却揪心的是那一根战栗的井绳。

其实，诗歌恰是那一根无辜的井绳，当我们试图“和生活妥协的时候”。

马萧萧

上海

１

当我从一只太阳的

左眼，望到

另一只月亮的右眼了

海是上策

上海，是上上策

２

上到海上

打——开——

这酒盅里

最孟浪的书页

３

太平洋大西洋

正是我小小的

眼镜片哩

长江摇车

４

最大的泪水

生明月

5

这个热气球

用长江的吊绳

拴住大半个中国

往海上飞呀，飞

点评：

诗人马萧萧少年成名，饮马西北，身上有湖湘才子的翩然与灵慧。近些年，他致力于《易经》修习、黄河奇石收藏、书法和水墨创作，技出多门，兴趣频发。同时，他野心勃勃，在地图上漫游和想象，试图用自己的诗行将全中国的地县名称一网打尽，装进诗囊。《上海》一诗，便是他尝试的结果之一。

迄今，他还在路上，我拭目以待，静候归期。

胡杨

喜鹊

老柳树上的喜鹊叫了

一家人急忙穿衣出来看

嘎嘎嘎的声音

越传越远

昨夜的灯芯开花了

也是噼啪一声

母亲搭好了梯子

孩子登上了房檐

戈壁上空空的

阳光一波一波涌来

母亲说，再看看

往实里看

孩子站上了房顶

手搭凉棚仔细地看着

孩子说，戈壁上起土了

我大*的马车回来了

一家人拥在一起

像几只喜鹊

激动不已

*注：大西北方言，父亲的意思

点评：

这首诗像默片时代的一段情景，我的赘述也显得多余。打住！

栏目责编：舒卫