从“主题表演”的出现谈北狮运动创新发展方向

杜君鹏

（湖北经济学院 体育系，湖北 武汉 430205）

舞狮，是我国优秀的传统体育项目，主要分为南狮和北狮。从其表演形式来说，南狮以“采青”为其传统主题，北狮则大多没有明确的表演主题，主要是通过引狮员以狮球引诱狮子起舞来营造出人与狮欢乐祥和的气氛，烘托出吉祥喜庆的节日氛围。而在第三届全国体育大会北狮自选套路比赛中，山东东明狮队创造性的将“双狮醉酒”作为其表演主题，并围绕这一主题进行细腻的形象刻画和生动的神态表现，成为比赛中的一大亮点，并一举夺魁；同年江西九江队的《双狮护桃》又获首届九江国际龙狮精英赛北狮自选套路冠军；时隔一年第二届九江国际龙狮精英赛上湖南师范大学体育学院北狮队凭借以湖南湘西本土传说故事为主要情节的北狮自选套路《魔山救主》摘得桂冠……

不难发现，3支不同队伍的一个共同成功点就在于创造性的将“主题表演”这一形式引入到北狮套路中。“主题表演”的出现无疑颠覆了人们对传统北狮表演形式的认识和看法，在北狮界引起巨大反响，而其大胆的突破创新行为也让我们对现代北狮运动的创新发展方向有了更多的思考。

从现代南、北狮运动发展的现状对比不难发现，南狮运动自1997年确定其高桩狮的器材形式后便在南方一代浓郁的传统气氛中以“采青”为主题蓬勃的发展。而反观北狮运动，虽已完成了由“民俗活动”到“体育运动”的转变，但承接了传统表演形式却又脱离了最初依附于宗教、祭祀及节庆等指向性寓意的现代北狮表演形式从场面上更多的是表现出热闹与喜庆的“训狮”和“嬉戏”，没有南狮那样明确的主题围绕进行，多少显得有些空洞,不利于北狮运动的长期发展。而“主题表演”形式的出现在为观众带来了“看得懂”的比赛的同时，也为现代北狮运动的创新发展提供了新的思路。从运动项目的发展导向来看，“主题表演”形式的成功出现将从某种程度上激励各地方狮队投入更多精力进行创新活动，促使更多创新形式的产生。因而,研究“主题表演”这一创新形式对于今后更好的指导北狮运动创新活动、促进北狮运动健康可持续发展有着非常重要的实践价值和现实意义。

文章以上述三只队伍的主题创新套路为研究对象，从技术动作、音乐伴奏、场地器材设置等方面分析其创新活动的成功之处，旨在通过这些成功的案例探析现代北狮运动的创新发展方向。

1 技术动作的刻画更加注重神韵的表达

我们知道，舞狮大体分为南派舞狮和北派舞狮两大类。从风格上讲，南派舞狮重神，着力于狮子神态的刻画，表现得细腻而轻快；北派舞狮重形，注重模仿狮子外在的形体动作，以“写实”为主，显得粗犷奔放［1］。而从近几年北狮竞赛情况看来，北派舞狮技术动作的刻画却越来越细腻，越来越注重表演中神韵的表达。

首先，随着舞狮运动的不断发展，过去受地域限制而阻断的南、北派舞狮之间的交流越来越频繁，不同的流派也在相互学习中不断完善和发展着自身的技术体系。例如：《狮子醉酒》的表演中就融入了南派舞狮多变的步法和细腻的神态刻化，以此来表现狮子的醉态，这样不仅体现出了北派狮子粗犷、威猛的特点，更是通过逼真的形象刻画和鲜明的节奏变换将狮子的神韵表现得淋漓尽致。

其次，任何艺术形式都是从“形”开始，并始终追寻着“形神兼备”的最高境界，现代北狮运动同样经历着这样一个由“形”入“神”的过程。一方面，传统舞狮主要依附于宗教、祭祀及庆典等活动展开，其技术动作的使用具有一定的局限性。而现代舞狮运动从1995年国家体委批准将其列为全国正式比赛项目至今不到20年的时间，其技术体系的发展更多的是在继承传统的基础上摸索式的前进。因此，在很长一段时间内，北狮运动技术体系的发展处在一个完善其“形”的过程中。另一方面，追根溯源，舞狮运动本属于传统民间艺术的范畴，但由于现代北狮运动发展之初就被界定在体育运动的框架下，这就使得现代舞狮运动的体育性明显强于其艺术性。

随着现代北狮运动的飞速发展，其技术体系基本完成了其“形”的量变，已开始向着其内在“神”的质变转化，竞赛水平不断提高，不仅各种难度动作层出不穷，而且不少据表演情节设计的创新动作也越来越注重突显其神韵——《狮子醉酒》中狮子“喝醉”后那逼真的“醉步”和惟妙惟肖的“醉态”让人忍俊不禁；《魔山救主》中小白狮在与黑狮搏斗受伤后奄奄一息的蹒跚步伐，仿佛让人真的看到一只受伤的野兽，而这极具艺术性的表演又让人不禁赞叹表演者精湛的技艺以及创编者的巧夺天工。

2 多元化数字音乐伴奏将成为主流

舞狮表演给观众感官的冲击是视觉和听觉双方面的。而事实上，音乐对于一场表演是否成功在某种程度上起着决定性的作用。好的音乐伴奏能够恰如其分的烘托出表演所需的氛围，能够带领观众、运动员甚至裁判员不自觉的融入表演情节之中，推动情节的发展和表演的进行。

“主题表演”形式的出现无疑对音乐伴奏提出了更高的要求，同时也推动了舞龙舞狮运动音乐伴奏的多元化、多样化发展。从上述三个成功的案例我们会发现，三者均不约而同地使用了现代数字音乐的伴奏形式。由于融入了故事情节，“主题表演”需要更多的音乐元素来营造情节所需的氛围，例如：《魔山救主》中黑狮与白狮打斗时所发出的吼叫声用传统鼓乐是很难做到的，而使用数字音乐则可以轻松完成。

相比起传统的鼓乐伴奏，现代数字音乐有着诸多优势。首先，数字音乐可以完成各种不同风格和类型的音乐、音效的创作，能够据表演需要融入多种音乐元素，有着丰富的表现力；其次，数字音乐存储、携带以及编辑 、处理非常的便捷，且可反复使用，便于广泛传播；最后，数字音乐在经济性和实用性上要远胜于传统鼓乐。一般来说，一支队伍每年在购置乐器、乐手训练、服装、交通、食宿等方面要花费大量的人力物力，是一笔不小的开销，而电脑的普及让制作数字音乐变得非常的经济和便捷——一台电脑匹配相关的软件和音乐元素即可完成音乐的制作。

另一方面，通过国际龙狮协会推广的第二套龙狮规定套路不难发现，北狮和舞龙项目的伴奏已经由第一套的鼓乐现场伴奏改为数字音乐伴奏，从表演的效果来看也要远胜于第一套规定套路。而新的竞赛规则更是将舞龙比赛运动员人数规定为11人（包括替换队员和伴奏队员），这就意味着舞龙比赛中根本没有足够的人手进行鼓乐的现场伴奏。而新规则对于音乐伴奏更是明确的规定为“舞龙、北狮、舞凤比赛用音乐伴奏为主”。［2］规定套路的推广和规则的变化对项目的发展起着导向性的作用，由此可以看出，数字音乐伴奏已成为现代舞龙舞狮运动的大趋势。

3 场地器材的设置将更加多样化和个性化

从1997年开始北狮竞赛中出现有踩球、长桥、梅花桩、高台等器材形式，至2001年为了舞狮运动发展需要，体现南北狮的区别，确定了南狮以桩阵为主要器材，北狮以高台为主要器材的发展方向。［3］

时至今日，随着北狮运动的发展，一方面，单纯的高台表演已经在某种程度上满足不了现代北狮运动技术体系高水平发展的需要。在现代舞狮运动飞速发展的十几年间，其技术体系在有限的器材设置下日趋完善，已经很难出现更多、更有特色的创新难度动作，充其量可能也只是动作组合的更新而已。而技术动作如何完成在一定程度上依赖于器械的设置，因此，如果将场地器材的设置加以适当的改动将会促进更多创新技术动作的出现。如近几年出现的在三张方桌之上再加上一张方桌或者是将桩阵、滚球与高台相结合等器材设置形式就催生了诸多新的技术动作和表演形式。

另一方面，随着更多独具个性的表演的出现，器材制作工艺水平的不断改进和提高，北狮器械越来越轻便美观，越来越个性化、多样化。如：《狮子醉酒》中狮球应表演需要变成了酒坛，《双狮护桃》中狮球又变成了仙桃，《魔山救主》中狮球则成为了爱莲灯等等。同时，引狮员的造型也在发生变化：《双狮护桃》中引狮员变成了大家熟知的孙悟空造型的小猴子，《魔山救主》中引狮员则化身成小和尚。而在保持传统高台表演的基础上三者分别又对高台前侧就主题需要进行了艺术化设计，《魔山救主》中还据实设置了另一平台，同时在狮被方面也根据剧情的需要将传统的红黄色狮被定制为纯黑色和纯白色，一黑一白，一正一邪，恰如其分。

4 结语

从北狮传统表演形式来看，“主题表演”的创造性出现本身就是一种创新，它不仅为现代北狮运动的场地、器材、服饰、音乐伴奏等外在因素带来了全新的变化，同时也为北狮运动技术体系、表演形式等内在因素的创新发展提供了新的方向和思路。相信在“主题”的指引下，现代北狮运动将更加健康的地完成由“民俗活动”向“民族传统体育运动”的转变和过渡，而创新发展的北狮运动也将具有更强的生命力、将更加健康地实现民族传统体育运动在现代社会的可持续发展。

［1］雷军蓉.龙狮运动训练［M］.北京：北京体育大学出版社, 2005: 7.

［2］国际龙狮运动联合会.国际舞龙南狮北狮竞赛规则、裁判法［M］.北京:人民体育出版社,2011: 5.

［3］张继生.龙狮运动理论与实践［M］.长沙：湖南师范大学出版社, 2007: 184.

［4］杜君鹏.论“主题表演”在北狮运动中的作用［J］.山东体育学院学报, 2008 (8): 39-40.

［5］段全伟,姚琼.中国舞狮第二套北狮规定套路创编研究［J］.北京体育大学学报, 2008 (5):111-113.