电视谈话节目的结构分析

□潘佳佳 蔡之国

电视谈话节目的结构是谈话节目形成和存在的一种方式，其任务就是按照一定的原则和要求，将材料、观点、体验等内在要素，有步骤、有主次地加以组织和架构，形成聚合和支撑电视谈话节目各个部件的框架。结构虽然是一种形式存在，但它的存在意义并不仅仅是装载内容，还是一种价值和意义的体现。其表现为谈话节目的内容编排并非是事无巨细面面俱到，而是编者“选择”的结果。这种选择承载着某种“意义”，既是传者价值观念的体现，也是其观照自我、观照人生、观照世界的体现。话题结构，作为对内容有主动表现力的形式呈现，关系到节目的整体形态，影响到节目整体的表现意义。因此，从这种意义上说，结构是体现创作者思想能力和艺术能力的重要标志，在很大程度上影响着节目的存在方式和意义建构，值得进一步探究。

综观国内外大量的电视谈话节目，话题结构一般采用两种方式：平列展开的话题结构和渐进展开的话题结构。

平列展开的话题结构

平列展开的话题结构是指电视谈话节目每个话题单位保持一种平行、并列的空间关系的结构形态。平列展开的话题结构往往呈现为板块或者块状状态，因此，又可以称为板块或者块状展开的话题结构。它具有以下三个特征：一是内容以板块为单元，单元内的容量比较大，但单元的数量比较小；二是板块之间在内容上相对独立；三是板块之间有时是独立的，带有跳跃性特征，有时会自然过渡。比如《艺术人生》播出的《成龙传奇》就采用平列展开的话题结构：从嘉宾的传奇经历及成就、成功之路的介绍，对生命、家庭、爱情、亲情、金钱的态度以及男人的责任等几个板块来展开话题，虽然在每个单元里可能采用了渐进式结构，但节目整体是采用并列式结构展开话题。

《杨澜访谈录》里对赵本山的访谈《我与春晚十九年》，节目时长45分钟，但是节目过程中又通过广告和下节预告将节目整体划分为四个小单元，每节约十分钟，明显地采用了平列展开的话题结构。赵本山辉煌的事业和丰富的人生经历需要这样的结构来承载和梳理，需要传者有选择、有焦点地将典型事迹呈现给观众。没有选择和组织的话题交织在一起，“东一榔头西一棒”，不但无法使谈话深入，还会令观众迷惑茫然，抓不住重点，失去收看节目的兴趣。该期节目围绕着“我与春晚十九年”这一主线，编排了四个单元：赵本山带徒弟上春晚的成功和压力，赵本山自己通过上春晚的人生转折和创作思想的变化，赵本山与二人转的深厚情结和积极推广绿色二人转，赵本山如何经营刘老根大舞台和管理手下的一帮徒弟。这四个单元在内容表现的焦点上有一定差异，通过平列展开的结构进行划分，使编者在叙事上更具系统性和针对性，主持人在引入话题和深入话题时更加清晰明确，观众也可以在赵本山纷繁芜杂的人生经历中从四个有代表性的不同维度去深入了解赵本山的所作所为和所思所想。单元组合亦讲究叙事艺术，善于设置悬念，引起观众兴趣。在各单元的过渡之间，通常编者都会针对下节内容提出一些问题，吸引观众的兴趣，保持他们的注意力，并且营造一定的情境，引领他们进入具体的情境以启发思考。节目中间通过画面切入、音乐起落、解说旁白，通过电视视听元素的合理组合，使得整个节目自然分成四个小段落，虽具有一定的跳跃性，但不显生硬，不但能够消除节目形式的单一，增加传播内容的丰富度，还能形成一种有致的节奏，缓解观众的收视疲劳。

渐进展开的话题结构

渐进展开的话题结构是指各个结构单位的内容之间，通过层层递进、逐步深入地切入，保持一种前后相继的不可逆转的逻辑关系、时间关系、空间关系、程度关系的一种结构形态。渐进式结构往往呈现出线性结构形式，并表现出三个特征：第一，叙述单元容量小，内容相对比较零碎，但单元数量较多；第二，叙述单元之间有一定联系，成为一种线索关系；第三，叙述单元之间有过渡性连接，不是大幅度切换、跳跃。渐进展开的话题结构又可以划分为逻辑渐进展开结构、时间渐进展开结构、空间渐进展开结构等。使用渐进展开的话题结构符合观众的思维方式和接受心理规律，也符合电视谈话节目的线性特征。

在电视谈话节目中，话题的引入和推进往往按照穿插于谈话过程中的背景介绍的节奏进行，通过主持人的提问引入话题，通过嘉宾的回答确认话题，在主持人和嘉宾的互动过程中展开和推进话题。值得注意的是，虽然电视谈话节目在整体上使用平列或渐进式话题结构，但是这两种结构会交替运用，或在平列的模块中的单一模块会采用渐进式模块，或渐进式结构的局部又采用平列样式的方式进行材料的排列。

《杨澜访谈录》中对赵本山的访谈《我与春晚十九年》，整体上采用的是平列展开的话题结构，但在具体单元中仍采用了渐进展开的话题结构。例如，第二单元就是通过时间渐进展开结构来梳理和介绍赵本山的成长经历和创作历程。从幼年失母的农村小子到二十世纪八十年代一举成名和轰动东三省，再到1990年登上春晚舞台赢得更大事业辉煌的重要人生转折，进而介绍赵本山登上春晚舞台后的历年创作经历和创作感受。从1990年的小品《相亲》直到《昨天 今天 明天》之前，作品基本以说口式为主；而从1999年的《昨天 今天 明天》开始，他的表演更加自然、节目形式更加流畅、作品风格更加轻松，相较于过去的作品，是一种颠覆和进步；而 2001年的《卖拐》，作品又呈现一种寓言、讽刺形式；2009年的小品《不差钱》更是反映了赵本山的创作思想——快乐是我们最大的主题。这一单元基本都是以时间渐进的结构来组织内容，观众仿佛随着节目的进行同赵本山一起成长，感受他在成长过程中跋涉的艰辛和收获的喜悦，了解他春晚十九年来创作思路、选题和语言风格的发展变化。事实上，平列与渐进结构的综合运用，使电视叙事更加生动从容，更加具有条理性和层次感，同时也契合了观众的思维方式和接受心理。

与日常生活的谈话相比，电视谈话节目的职业话语特征使话题结构在展开的过程中具有逐级推进或者平列展开或者二者融合运用的话题结构特征，使电视谈话节目的话题结构更具完整性和条理性，有助于形成层层相连、环环相扣、浑然一体的话题结构。

结语

在激烈的电视竞争中，合理有效的话题结构对于电视谈话节目提升自身的质量和竞争力尤为重要。为此，电视谈话节目在内容上讲究疏密相间、错落有致、富有悬念以及重视典型生活细节的同时，还应该将这些内容有机串联和架构，形成整体传播效果。话题结构不但反映了创作者的创作意志，同时也是创作者与观众潜在交流后的抉择结果。这要求电视谈话节目创作者进一步深入研究电视谈话节目的结构形式，建构起更具条理、叙事更为清晰的话题结构，实现电视谈话节目更大的传播效果。