因为真实 所以感动——电影《只想和你在一起》赏析

中国传媒大学动画与数字艺术学院鄢舒文

《只想和你在一起》是台湾导演戴立忍2009年的作品，这部作品获得了2009年金马奖的最佳剧情片、最佳导演、最佳原著剧本、年度台湾杰出电影4项大奖。导演用冷静的黑白镜头，和那不带感情修饰的白描，捕获了万千观众的眼球。

影片取材于一真实社会事件，发生在2003年，一台湾单亲父亲抱女儿欲跳天桥，当时超过六个台湾电视台做了实况转播，过程长达二十分钟。但仅仅两天之后，再也没有任何一份媒体做过任何后续报导。

父女俩生活在远离大城市的海滨渔村，平时靠父亲在水下修理船舶为生。他们的生活虽然穷困，但却非常快乐，每天打开窗子就能看见美丽的海景，一天下来还经常能捕到一些螃蟹、海鱼。这美好的宁静却被一纸户口本给打破了。李武雄是个单亲父亲，女儿妹仔的妈妈早在妹仔出生的时候就抛弃了他们父女俩，从此没有了音信。妹仔到了该上学的年龄，必须有户口，但父亲一直没有给他办理，不是他不想，只是妹仔的妈妈早已结婚，按照规定，妹仔的爸爸不能登记为李武雄，而应是妹仔妈妈的现任丈夫。天下那么大，上哪去找这么个人呢。于是，武雄开始了为孩子解决户口的慢慢长路。几次辗转往返于高雄和台北，各个部门将责任相互推诿，最终还是没能解决问题。无奈之下，武雄抱着女儿欲跳天桥，于是发生了在影片开头的一幕，他歇斯底里的喊着“社会不公平！”，但没有人理解他，大家甚至都在诋毁他。当然，他并没有真的跳下去，他被送到了监狱。离开了爸爸的妹仔被送往寄养家庭后，再也没有说过一句话。虽然爸爸穷困，潦倒，老实，没念过书，但爸爸终究是爸爸，失去了爸爸，就像船儿失去了自己的避风港。武雄出狱后努力寻找女儿，终于有一天，出海归来的武雄见到了在寄养父母陪同下来看望爸爸的妹仔。

从作品构成论角度来看，影片主要人物是父亲李武雄和他的女儿妹仔；次要人物有朋友财哥、户政事务所的工作人员、社会局工作人员、台北立法委员林进益以及他的下属等。

环境方面，高雄及台北的高楼大厦与父女俩住的海边破旧的房屋形成鲜明对比。城市的建筑都是由钢筋水泥组成，其间透着一种陌生感和压迫感；而父女俩生活的地方，面朝大海，和谐而美好。人文环境方面，父女俩虽然物质上贫乏，但感情真挚，思想单纯，而大城市里的官员们，他们身居高位、有权有势、衣食无忧，但却唯利是图、装腔作势、从不为百姓着想，这两者又形成鲜明的反差。在这里，物质与精神，似乎是两个对立的方面，正是这样尖锐的对立，使影片的矛盾得以凸显。

情节方面，不论是情节的渲染还是人物的表现，都非常真实，从而感动万千观众。虽然影片题材有些沉重，但也并不是死气沉沉没有生气的。父亲以为问题能够解决带着妹仔从台北开心的归来，妹仔站在父亲肩头摘人家的芒果，妹仔在小教室黑板上用粉笔画海洋的波涛等等，这些父女生活的场景，都能让人感到温暖而感动。观众的情感会随着情节的发展而不断变化着，由最初不解，到最后感动而同情。影片采用倒叙的方式，开头的情节出现了两次，一个男子抱着一小姑娘欲跳桥，引来多家媒体争相报道的场面。影片开头，我们并不了解男子与孩子的关系，也不了解这个男子的真实身份，只能从其他人的口中对他进行判断——“歹徒挟持一小女孩”、“这不会跳啦”、“想要红啦”、“教坏小孩子”、“罪犯”……画面马上转到两星期前，展开了本片的叙事。当这个情节再次上演时，我们已经了解了这名所谓的“歹徒”这样选择的缘由，不是为了想红，不是要挟持女孩，他只是要抒发自己在心中积压已久的愤懑，控诉这个社会的不公。处在社会底层的父亲，为了给孩子解决上学的户口来回奔波，却最终未果，只好选择跳桥这一无奈的行为，希望引起社会的关注。我们不会再以鄙夷的眼光看待这个男子，相反，我们理解他的行为，同情他的处境，更希望改善他们的条件，实现他们的愿景。

影片为何如此感人，因为真实。导演并没有用过多的绚烂技巧，甚至抛弃了色彩，用最单纯的形式来表现这对父女最真实的情感。少一份梦幻般的色彩，多一份现实中的残酷。但是，无论现实是如何残酷，哪怕是残酷到不留一丝色彩，也挡不住父女之间那份感情。这部电影取材于真实的新闻事件，首先在题材上就决定了这是一部催人泪下的片子，导演大胆选用毫无演出经验的演员，并没有在情感方面加以“煽风点火”般渲染，甚至在影片结尾父女二人相见时，镜头也只停留在了四目相对的简单的美好瞬间。影片既看不到父女俩因生活拮据而抱头痛哭的场面，也看不到女儿反过来安慰父亲的场景，一切都是如此的生活化，如此的真实，或许此时的女儿还没有完全的懂事，也没有完全理解父亲为了让他上学而付出的努力，但女儿一定知道，这辈子，只想和父亲在一起。影片没有高潮迭起，平平淡淡，细水长流，但每个细小的瞬间，我们都会因真实而感动着。父亲第一次下水时，女儿熟练地为父亲递上眼镜，父亲拉着女儿的小手，望着她微笑，没有语言，但非常细致的描绘了父女之间的深厚情谊。影片的语言不多，父女之间的对白更是少之又少，印象最深的，是父女俩在船上的一段对话，父亲问女儿每次趴在上面能不能看见海里的自己，女儿的回答是“看得到啊，我一直看，一直看，一直看，就看得到。”很简单的一句话，但却非常感人，父女俩的深厚感情，在这字里行间表现的非常充分。因为真实，所以感动。

最后，我们读懂了父亲的情感从简单、自然，到希望、愉悦，到无力、茫然，再到最后对环境周遭的无奈而顺应的过程，这不仅是这对父女的悲哀，更是这个社会的悲哀。

影片的真实，不仅仅体现在影片的叙事上，同样也体现在这个题材上。处在社会底层的人们，更容易受到欺压，因为没有钱，更没有权利，他们的利益时常会被忽视，当他们遇到困难需要解决时，人们不屑一顾，将问题像抛皮球一样抛来抛去，谁也不愿意解决。影片中官员们的形象非常到位，形式上做得很好，又是端茶倒水，又是车接车送，但实质上没有解决任何问题。势利的人们表面上恭恭敬敬，但本质上，是在以华丽的外表伪装自己，使内心的虚伪变得更加”高贵”。这折射出现实社会中一些手握重权的虚伪官员，装腔作势、唯利是图，完全背离了人民公仆为人民服务的宗旨。

这部影片的成功之处就在于真实，题材的真实、人物表现的真实、情节渲染的真实。或许这样的话题有些沉重，但沉重背后有更多值得我们去推敲的东西，本是理所当然的事情，为何大费周章却还是落了个空？这是导演对台湾社会的思考，更值得每个观众去品味。

张阿利 《电影读解与评论》 太白文艺出版社

曹小晶 《中国影视理论探微》 陕西人民出版社