基于广西民族织锦风格的提花靠垫织物设计

张爱丹，沈 干

(浙江理工大学 材料与纺织学院，杭州 310018)

基于广西民族织锦风格的提花靠垫织物设计

张爱丹，沈 干

(浙江理工大学 材料与纺织学院，杭州 310018)

经过对广西民族织锦的实地调研，在分析其图案、色彩和工艺特点的基础上，从中提取典型的图案设计元素，进行靠垫提花织物的系列化图案设计，结合数码纺织设计和生产技术，开发了具有广西少数民族织锦文化风格的现代家纺提花织物。

民族织锦；提花织物；靠垫；设计

广西少数民族织锦历史悠久，具有深厚的文化积淀和鲜明的民族特色，流传至今的有壮锦、瑶锦、侗锦和苗锦4种。它们既是广西各族人们的特需用品，又是富有明显地方特色的精美工艺品，体现手工织锦实用性和审美性的完美统一。本研究通过对广西民族织锦的实地调研和艺术特点的分析，提取图案设计元素后进行靠垫提花织物的系列化设计，并运用现代数码纺织技术进行产品开发。作为传统民族文化织锦的现代挖掘和再创造尝试，一方面加强了对广西少数民族织锦的深入了解和认识，同时也为融合区域传统文化于现代提花装饰织物产品开发提供参考。

1 广西民族织锦的艺术风格

20世纪90年代以前，广西民族织锦是广西人民生活中的必需品，因其图案别致、色彩绚丽、结实耐用而闻名遐迩[1]。广西民族织锦中丝的华贵与棉的乡土经手工精心织制，在图案与色彩的烘托下，真实地反映了广西劳动人民的智慧与勤劳、豪爽与朴实。

广西民族织锦的图案题材丰富，表现内容富有深意。其题材内容可概括为主要的两大类：一是纯几何图案，如折线形、三角形、菱形等；二是抽象几何化的自然物象图案，如八角花、菊花、鸟纹、鱼纹等。除此之外，还有少量文字纹样，如福、寿、喜等，以及吉祥纹样，如大窠狮子、宜男百花等。广西人民将这些基础纹样进行不断变化组合，变幻出大量构思精巧、构图严谨，节奏感强的织锦纹饰。借助织锦这种独特的表现形式，表达人们对各种美好事物的欣赏，传递对人与人、人与环境之间和谐关系的满足，以及寄托人们对未来美好生活的祈盼。

广西民族织锦配色的总特征是用色大胆明亮，古艳厚重、斑斓多彩，讲究对比中有调和，素雅中见多彩。4种主要织锦配色除总体特征之外，各有所长，壮锦古朴厚重，瑶锦雄健爽朗，苗锦绚丽多姿，侗锦明秀精致[2]。壮锦配色因较多地使用深蓝色为地色，整体基调在4种织锦中最为浓重朴实(图1，笔者摄于广西宾阳，谭湘光织造)；瑶锦配色中鲜红色运用频繁，并与褐色、黄色等暖色组合配置，效果热烈、层次丰富又和谐统一(图2)[3]；苗锦配色明朗艳丽，黑色的运用最具特色(图3，笔者摄于广西宾阳，谭湘光收藏)；彩色侗锦在整体较淡雅的鲜明色调基础上，往往有一二个突出的花纹用黑、蓝等深色，既清明秀丽又纤细精致(图4)[2]。

传统广西民族织锦一般以棉纱为经、棉线或未加捻的丝线为纬，采用通经断纬或回纬的形式，用手工挖、挑花织制而成。有幅宽约为40 cm的织锦和5 cm左右的织锦带两类。壮锦是在设有花本装置的提花机(俗称竹笼机)上织制而成。苗锦和彩色侗锦是在普通织布机上织制，由于没有事先编结花本，只能采用挑花技术，因此更加费时费力。广西民族织锦特定的设备构造和织造工艺，形成了纹样造型具有几何化风格的特点，以及花纹具有一定浮雕感和质地厚重等特色。也正因为其生产的手工性，使其在配色方面具有很大的灵活性。

图1 壮 锦Fig.1 Zhuang brocade

图2 瑶 锦Fig.2 Yao brocade

图3 苗 锦Fig.3 Miao brocade

图4 侗 锦Fig.4 Dong brocade

2 设计步骤

2.1 设计构思

靠垫是家纺产品中最活跃的品类之一，具有灵活的协调性和点缀性。由于体积小、用途多样的特点，靠垫织物在图案风格、构图、连续方式等方面限制较少，设计相对自由，有利于展现图案设计的艺术性。

靠垫提花织物的图案取材于传统广西民族织锦的常见题材和典型图案，如八角花、菱形、锯齿纹、万胜纹等。广西民族织锦纹饰单纯概括的造型原则，与当代追求简洁的简约风格，在实质上有着相通之处。这使广西民族织锦在纹饰方面有延续发展的基础空间，因此，在延承其原有基本特色的同时，加强了构建新时代个性的可行性。

广西民族织锦色彩是特定地域的习惯用色，已经与本民族的民俗风情、审美意识紧密相连。因此，广西民族织锦色彩在现代时尚设计中的演绎，既可采用传统广西民族织锦原有的浓重、古艳的配色风格，也可以部分脱离原味，赋予时尚流行色的色彩选择和组合。这种传统与流行色彩的有机结合，更能彰显地域色彩的丰富审美内涵，也已成为国际流行色机构共同研究的课题[4]。

以棉纱作经，未加捻的丝线或棉线作纬，是广西民族织锦经纬纱线的原料构成。靠垫提花装饰织物采用真丝作经，有光人造丝作纬，在实现鲜明的色彩对比效果的同时，改变原有粗犷厚重的风格，使织物质感细腻、手感柔软。

提花靠垫织物设计流程如下：

首先，进行手绘图案设计，再将图案设计线描稿导入纹织CAD并进行经、纬密度设定，图案的色彩设计直接使用织物设计软件进行设色，可省略分色、去杂点等设计操作；其次，进行设色处理和投梭信息设计；再次，设计所需的组织存入组织库，针对具体的显色需要，进行组织配合设计；最后，进行样卡设计(一般根据试样工厂样卡设计参数设定)，生成电子纹板文件，进行上机织造。

图案设计→经纬密度→设色修图→投梭信息→铺设组织→样卡设计→文件输出→上机织造。

2.2 图案设计

靠垫提花织物的系列化图案设计，由4个边长为50 cm的正方形构成，本作品采用传统广西民族织锦中最常用的题材和造型元素作为设计素材，并结合织锦带的廓形进行图案造型设计。首先将经过曲线化变形的条状廓形在方形靠垫内进行多形式的组合，构建前后穿插、错落有致的层次关系。再在完成的廓形中，充实折线纹、菱形纹、编结纹、万胜纹等纹饰，使主体部分更为突出丰富，强化画面的空间层次效果。图案设计中对纹饰的曲线化处理，与传统广西民族织锦纹饰直线化造型风格形成对比。在图形的位置布局构思方面，主体纹样分别出现在靠垫的上方、右上角、左下角和下方(图5)。纹样位置布局的变换，使整组系列化图案设计更富变化，突出体现统一中求变化，协调中有对比的形式美感。

在色彩配置方面，采用广西民族织锦中常见的玫红为主色调，再结合米白色，营造出清新、亮丽的主基调，点缀以蓝、绿、黄等色，使画面显现出简洁明快、主次分明、富有层次的现代格调。具有传统装饰色彩的广西民族织锦纹样，已与现代审美结合成新的魅力。传统图形、色彩、意境元素的相互交融组合，又显现了后现代设计风格解构与建构的设计特点，符合在多元化审美需求下，传统广西民族织锦元素的独特韵味与现代时尚辉映交织出更丰富、更具新意的装饰内涵。

图5 靠垫图案设计方案Fig.5 Design proposals of the cushion jacquard fabric

2.3 工艺、组织设计

成品幅宽：208 cm。扣幅：210 cm，内幅扣号为28.5目，边扣号同；扣穿入数为4穿入。密度：经密为1 150根/10cm，纬密为330根/10cm×4。

经组合：[22.2/24.4 dtex×1(1/21/22 D)桑蚕丝8捻/cm S×2]6.8捻/cm Z(米色)。纬组合：甲、乙、丙、丁纬均为133.3 dtex(1/120 D)有光人造丝，分别为玫红色、蓝色、黄色、黑色。

织造设备：12 800针电子提花机(Staubli LX3201型)，选纬针8针。装造类型：单造单把吊。纹针数、花幅、内经线数：主纹针为12 000针，花幅104 cm，全幅2花，内经线数24 000根。储纬器：4个，依次控制甲、乙、丙、丁4组纬线，四纬均常织。

样卡设置：1～4针为选纬针，第15针为停撬针，209针为主纹针起始针(共12 000针)。

织物由1组经纱与4组纬纱交织而成，基本组织为缎纹(图6)。为了使靠垫提花织物系列产品面积较大的地部效果富于变化，4个靠垫分为2组采用不同的地色配置方案。方案一：适用于米色地色一组，实物效果见图7a。方案二：适用于玫红色地色一组, 实物效果见图7b。图5靠垫图案设计方案中a、c采用第一种形式，b、d采用第二种形式。2组靠垫分为2次工艺处理设计，2组意匠色均为12种。方案一中第11、12号意匠色根据地部纹样分别代表经组织点和纬组织点。方案二中第11号意匠色的组织配置为甲纬花，中间为乙丙纬十六枚经缎，背衬丁纬三十二枚经缎；第12号意匠色为经组织点。2种方案中，第1号至第10号意匠色的组织组合设计相同。

图6 基础组织Fig.6 The basic weaves

图7 靠垫图案地色设计Fig.7 The ground color design of the cushion patterns

第1号至10号意匠色组织设计如下：1号色为乙丙纬共口纬花，花切间丝，中间为甲纬十六枚经缎，背衬丁纬三十二枚经缎，产生绿色。2～5号色为甲纬、丙纬、丁纬、乙纬十六枚纬花，中间分别为乙纬、乙纬、丙纬、甲纬十六枚经缎，背衬丙丁纬、甲丁纬、甲乙纬、丙丁纬三十二枚经缎。2～5号意匠色的组织组合设计均能满足背衬不露底的要求，产生玫红色、黄色、黑色和蓝色等较纯的纬线显花颜色。6号色为乙丙纬共口十六枚经缎，背衬甲丁纬共口三十二枚经缎，产生米色。7号和8号色为乙纬、甲纬纬向加强十六枚，中间分别为丙纬、乙纬十六枚经缎，背衬分别为甲丁纬、丙丁纬共口三十二枚经缎，产生浅蓝色和浅粉色。9号和10号色分别为乙纬、丙纬十六枚纬花，组合丁纬、甲纬十六枚加强纬缎，再分别衬甲纬、乙纬八枚经缎，最后分别为丙纬、丁纬三十二枚经缎，使甲纬、乙纬纬向组织点不能被乙纬、丙纬纬线完全遮盖，产生深一点的蓝色和偏玫红的黄色。具体组织配置见表1。

表1 靠垫提花织物组织Tab.1 Weaves table of the cushion jacquard fabric

2.4 设计效果

织物实物见图8，靠垫成品见图9。因采用了4组纬线，织物显色效果丰富，既有单一纬线显色，也有两纬共口显色，又有两纬组合显色等。织物整体色调明快，纹饰精致，手感柔软富有光泽。

图8 靠垫提花织物效果Fig.8 The real effect of the cushion jacquard fabrics

3 结 语

图9 靠垫成品效果Fig.9 The photograph of the fi nished cushions

基于广西民族织锦风格的提花靠垫织物设计主要包括两方面：一是产品的图案设计，从题材内容、纹样造型、图案构成、色彩配置及整体造型风格等角度对织物图案设计进行了全面的构思，运用现代设计理念对广西民族织锦的典型图形与色彩进行再设计；二是产品的品种规格设计，以桑蚕丝为经，有光人造丝为纬，采用重纬结构，织物成品不仅色彩丰富，光滑细致，且组织肌理富于变化。通过设计实践表明：借助现代数码纺织技术，将广西少数民族织锦艺术风格融入现代提花装饰织物产品设计是一种值得借鉴的方法。广西民族织锦元素的运用，在赋予靠垫提花织物浓厚的地域民族文化特色的同时，实现了对传统广西民族织锦艺术的传承，使产品的艺术设计和品种设计获得了理想的结合。

[1]吴伟峰.略论广西民族织锦的兴衰[J].学术论坛，1999(5)：122-123.

[2]左汉中.民间织锦[M].长沙：湖南美术出版社，1994：35-38，119.

[3]段建华.民间染织[M].北京：中国轻工业出版社，2005：55.

[4]徐百佳.论传统元素的现代家纺设计[J].丝绸，2007(9)：14-15.

Jacquard cushion fabric design based on ethnic brocade style of Guangxi

ZHANG Ai-dan, SHEN Gan

(College of Materials and Textiles, Zhejiang Sci-Tech University, Hangzhou 310018, China)

On the basis of the analysis of the patterns, colors and craft features of the ethnic brocades in Gangxi,some special design elements have been collected for the series pattern design of the jacquard fabrics that can be used for making cushions after the field survey of the ethnic brocade of Gangxi. By means of the digital textile design and manufacture techniques, the series jacquard fabrics having the ethnic brocade style have been produced for decorating modern home.

Ethnic brocade; Jacquard fabric; Cushion; Design

TS105.1；J523.1

B

1001-7003(2011)09-0035-04

2011-03-11；

2011-05-05

张爱丹(1979－ )，女，讲师，硕士，主要从事纺织品艺术设计和产品开发。