以王佐良和巴恩斯的《雷雨》英译本为例看戏剧翻译的归化策略

王 敏

（河南科技学院，河南 新乡 453700）

以王佐良和巴恩斯的《雷雨》英译本为例看戏剧翻译的归化策略

王 敏

（河南科技学院，河南 新乡 453700）

剧本的翻译历来被认为非常棘手，它难在如何使译本即符合舞台表演的需要，又不失其作为文学作品而承载的文化传递作用。《雷雨》它不仅是曹禺先生话剧代表作，而且是中国现代话剧成熟的标志性作品，在艺术上有很高的成就。1958年，王佐良和巴恩斯合译的《雷雨》英译本出版，收到广泛好评。本文以此译本为例，研究归化和异化策略在戏剧翻译中的作用。

戏剧翻译；归化；异化；翻译目的

一、归化和异化

归化和异化策略起源于德国哲学家施莱尔马赫1813的著名论文《论翻译的方法》，文中提到，翻译的方法有两种：一种是“the translator leaves the author in peace， as much as possible， and moves the reader towards him”; 另一种是“the translator leaves the reader in peace， as much as possible; and moves the author towards him”（Shuttleworth&Cowie， 1997: 43-44）。1995年，美国翻译理论家劳伦斯•韦努蒂在其 The Translator’s Invisibility 一书中，将第一种方法称作为“异化法”，第二种方法为“归化法”。归化和异化是意译和直译理论的延伸。

1. 归化策略

归化，即是在翻译处理中要求译者向目的与读者靠近，采取读者所习惯的目的语表达方式，来传达原文的内容。归化派的代表人物为美国翻译理论家E.A.奈达，他认为，“所谓翻译，是在译语中用最切近而又最自然的对等语再现源语的信息。”（Nida，E，A&Taber， C.R.， 1969）。他提出了“功能对等”和“读者反映论”的观点，认为判断译本的好坏不宜拘泥于相应的词汇意义、语法类别和修辞手段的对比，重点是考查接受者正确理解和欣赏译本的程度。因此归化的特点就是重视读者，采用地道的通顺英语进行翻译。这种翻译方法可以让读者更好地理解原文，避免文化冲突，消除文化障碍。

2. 异化策略

异化，即是要求译者向作者靠拢，采取相应于读者所采用的源语表达方式来传达原文的内容。异化派的代表人物是美国翻译理论家劳伦斯•韦努蒂，他提出“反翻译”的概念。指出翻译的风格和其他方面在目的语的文本中要突出原文之“异”。 他说：“反对英美传统的归化，主张异化的翻译，是要发展一种抵御以目的语文化价值观占主导地位的翻译理论和实践，以表现外国文本在语言和文化上的差异”。异化策略主要体现了翻译作为文化交流媒介的功能，译者引导读者理解和接受，并进一步欣赏源语文化。

3. 归化和异化策略的关系

归化和异化都是翻译的策略，然而近两个世纪以来，围绕翻译是走向归化还是异化之路，学术界却争执不休。归化和异化策略各有有优劣。翻译的目的不同，语境不同，可以采取不同的方法。因此，归化和异化不是不可调和的矛盾，而应该在翻译中得以统一，以促进翻译的发展。

二、王佐良、巴恩斯《雷雨》译本的归化策略

由曹禺先生创作的《雷雨》以其交织错综的情节，个性鲜明的人物在戏剧舞台上长演不衰。而人物与情节塑造的成功与其简洁易懂又含蓄深沉的语言有直接关系。关于其语言艺术美，钱谷融先生有如下评价，“我确实太喜欢曹禺剧本中的语言了，每次读曹禺先生的剧本，总有一种既亲切又新鲜的感觉，他那色彩明丽而又精炼生动的语言，常常很巧妙地把我带进一个奇妙的艺术世界，给予我无限的喜悦。” 王佐良和巴恩斯（A.C.Barnes）的英译本《雷雨》不仅再现了原作的戏剧艺术魅力，也再现了原作精炼含蓄的语言特点，使文段读起来朗朗上口，非常适合舞台表演。关于剧本的翻译技巧，笔者认为，归化策略起了非常重要的作用。有一下例子为证：

1. 鲁贵：四凤，别——你爸什么时候借钱不还账？你现在手下方便，随便匀我七块八块好吗？（王佐良&巴恩斯，1958；p21-22）

LU：——don’t be like that， Sifeng. When did I ever borrow money and not pay it back? Now， what about a little loan of seven or eight dollars， now that you are in the money.

在原文中，中文的货币单位是“块”，鲁贵说，“匀我七块八块”；此处，译者并没有采取异化的策略，例如解释“块”这个货币单位在汉语货币中的地位，或是在英文中找出其对等的货币单位；译者使用了归化的策略，直接将“块”以为“dollars”， 使作品走向读者，从而使读者轻而易举的理解文章，更加适合舞台表演。

2. 贵：你看你这点骨头！老头说不见就不见，到下房在等一等算什么！我跟你走，这么大院子，你别胡闯乱闯走错了……（王佐良&巴恩斯，1958；p38）

LU: come down off your high horse! If the old man says he won’t see you， then he won't. Now， why not go down and wait a bit longer in the servant’s quarters? Come on， I’ll take you along， otherwise in a big house like this you’ll be losing your way and losing your way and blundering into places where you shouldn’t be.

在此文段中，鲁贵说，“你看你这点骨头”。“骨头”，这个词在中国人的传统文化里，有其独特的含义。在旧中国迷信的说法中，有一条称为称骨论命，即一个人的骨头越重，说明他的命越好；而骨头轻，说明这个人出身低下，命不好。这里，鲁贵是骂鲁大海的出身低下，不配和周朴园讨价还价。译者同样忽视了“骨头”这个词的文化含义，采取了归化的策略，直接将其译为“Come down off your high horse”。“high horse”是英文的一个典故，它表示的意思是“趾高气扬、自以为很了不起”，相应地，“to come/get（down）off one's horse”意思即为“谦和一点，别摆架子了”。译者使用的是原滋原味的英文，使英语读者在读译本的时候感同身受。

3. 冲：我以为这些人替自己的一群人努力，我们应当同情的。并且我们这样幸福，同他们争饭吃，是不对的。这不是时髦不时髦的事。（王佐良&巴恩斯，1958；p106-107）

CHONG: I thingk we ought to sympathize with them. After all， they’re only doing their best to help their own people. Besides， it’s not right that people who are as well off as we are should grudge them enough to keep body and soul together. And it’s not a matter of fashion， either.

在这句话中，周冲提到“争饭吃”，译者使用了很形象的一个英文成语，“to keep body and soul together”， 它的意思是“Obtain one’s basic living expenses， to earn engouh money to keep oneself alive.”，意思是“赚到刚够维持生计的钱，不被饿死”。译文非常贴近英文读者，译者又一次使用归化的策略，使译文走向读者。

这只是笔者从文中截取出的三个例子，但是我们由此可以窥豹一斑。可以说，王佐良和巴恩斯先生的译本，译文中广泛应用了英语中的俚语和成语，文笔流畅，可以称得上地地道道的英语。这就是归化的策略，译本完全贴近英语读者。

三、结语

戏剧作品具有双重身份，一方面它可以作为剧本来指导舞台表演；另一方面，也可以作为文学作品来阅读。因此戏剧作品的翻译不同与其他题材作品的翻译，可以根据其不同的用途采取不同的翻译策略：如果剧本是为舞台表演服务，那么为了使广大外语听众不被文化差异所干扰，更好更快的理解原文，译者可以采取归化的翻译策略，使作品走向读者；如果剧本是作为文学作品来阅读，译者可以采取异化的策略，向读者传递原语文化，使读者读到原滋原味的原语表达。从这一层面上来说，归化和异化策略之争，也不是绝对的非此即彼，就戏剧作品翻译而言，译者可以根据不同的翻译目的，来选择不同的翻译策略。

[1] Shuttleworth & Cowie. Dictionary of Translation Studies ［Z］. Shanghai Foreign Education Press， 1997.

[2] 曹禺.王佐良，巴恩斯，译.雷雨[M].外文出版社，2001.

On the Naturalization Strategy of Theatre Translation by a Case Study of Wang Zuoliang and Barnes’ English Version of thunderstorm

WANG Min，ZHANG Li-jing

The hardness of theatre translation lies in how to adapt the translated version to the need of stage performance, while reserving the literary work’s function of cultural transmission. Thunderstorm, of high artistic values, is not only Cao Yu’s representative work, but a milestone in the development of Chinese modern dramas. In 1985, the English version of Thunderstorm translated by Wang Zuoliang and Barnes was published and received highly praise. Based on a case study of this version, this paper studies the function of naturalization and dissimilation strategies in theatre translation.

theatre translation; naturalization; dissimilation; translation purpose

H059

A

1008-7427（2011）08-0089-02

2011-06-08