浅析服装设计中的两性“混搭”

邓爱萍 四川美术学院

浅析服装设计中的两性“混搭”

邓爱萍 四川美术学院

从2005年“超级女声”选秀节目中出道的李宇春，从装扮到气质就整个一个假小子。也正是由于她中性化的形象而红遍中国。另一位时尚界的名人，《嘉人》杂志的时尚编辑韩火火，由于他酷爱穿着女装，从服装到鞋子、包包几乎都来自于女装，因而迅速走红。从综上两种现象表明，某种意义上服装不再是传统意义上用来表达男女性别角色的媒介了，也不再是男女性别角色的传统象征和隐喻。在中性化越演越烈的今天，无论是男装的女性化道路，还是女装的男性化以及中性化的道路，都将使服装设计中的两性“混搭”模式具有更广泛的发展空间。

服装设计；混搭；两性；男装；女装

21世纪，随着信息化的到来，服装的审美与视觉灵感一方面在推崇跨文化的情结中不断发展，另一方面又受到传统与个体文化的冲击。全球性的文化折衷主义、文化的包容性将直接影响服装的两性模式，即服装的两性“混搭”。服装作为异性审美观的表现，作为用来表达男女性别角色的媒介，在男女性别标示功能上的角色则逐渐发生了转变，变得模糊了起来，表现为服装设计中性别的混淆。在女装中“混搭”男装的特征，又在男装中“混搭”女装的特征。

自可可.香奈儿把时装设计以男性的眼光为中心的设计立场改变为以女性自己的舒适和美观为中心的立场以来 。从此就改变了女性服装的面貌。她的服装设计的许多动机都来自于男性服装，将男性制服的式样、男性所喜欢的斜纹软呢、男性裤装甚至是男装中纽扣的排列方式等融入到了女性服装中，使得女性的着装更为舒适、方便。这种“女男孩”式的服装也是受到了女性的欢迎。二战时期由于受到战争的影响与节约法令的实施，大力推动了女装男性化的速度，如战壕式风衣、跳伞服、背带裤等处以实用性的考虑而逐渐流行。

随后，人们将这种“女男孩”式的服装发挥到了极致。例如，1967年伊夫.圣.洛朗将中性的概念引入服装设计，推出具有传统男装特征的衬衫式女夹克和双排纽扣的女式呢上装。随后他设计的长裤装、具有英国殖民时期的猎装、以及以男士的无尾晚礼服为原型的吸烟装。对女装设计是一个很大突破性的改造。到了80年代，由于雅皮士文化的流行，引发了“雅皮士风貌”的着装风格。女性为了在工作中取得和男性同样的竞争力，女装设计借用很多男装要素来体现男女平等，如仿男式的裤套装、严谨的套裙中的上装融入男西服特点等。同时期还掀起了“超越性别服饰”运动，大量的女装男性化，如女性穿着喇叭裤以及牛仔裤的风行。随着女性社会地位的提高，社会角色发生改变。

与男性化女装对应的是男装出现了女性化趋势。早在18 、19世纪文艺复兴时代就出现过了，当时的巴洛克时代，男性的穿着打扮的华丽甚至超过了女性。法国路易十五时期，男人们追求奢华的品味，用锦缎，金银和昂贵的丝线做服装，大量的蕾丝花边普遍用于男装中，其奢侈浮华的程度远远要比女装来得极致。而一些保留传统的民族与部落男性穿着女装依旧屡见不鲜。至今，苏格兰的男人们仍保持穿裙的传统。

在现代男装发展的过程，由于各种文化思潮带来的大众审美意识的转变，男士们开始厌倦那种僵硬呆板的服装线条和沉闷单调的服装色彩。事实上在西方，自18世纪起男人的服装就不像女人那样受到重视，男人的服装款式上也没有太多变化，他们在这方面选择的范围非常小，无非是衬衫、裤子、内衣构件。20世纪中期的美国就曾掀起过一场旨在改革男装的“孔雀革命”运动，其目的是促使男装的时装化、多样化与色彩化，一改传统男装沉稳、古板、威严的男性气质，男装中也开始采用一些过去女装才使用的面料，比如酒红、墨绿的丝绒，突出男装的腰线，将西服设计得非常修身。

21世纪的今天，男装的女性化风潮更是越演越烈，很多男装品牌开始将女装的设计元素，比如蕾丝、刺绣、印花、薄纱、裁剪等“混搭”进男装设计中，甚至是让男性模特穿上完全女性化的服装出现在T台上。例如在08年秋冬男装发布会上，以往男装从未出现过的类似女性的护胸，内衣外穿，还有消瘦的裁剪，等等，都出现在了PRADA的品牌秀中，让人猜测PRADA这般高端品牌的簇拥们是否能接受这般的女性化风潮。这种新式的性感完全颠覆了人们的性别概念，人们会更进一步猜想男人还有什么不能穿的？这些女性化元素的融入无疑对以往男装的传统概念是一种颠覆，服装所标示的男人气质不再拘泥于粗犷、力量、成熟等等，而是暗含了那种细腻、精致、活泼、具有挑逗意味的一种新的男人气质。

在服装设计中，两性的“混搭”是以折中的态度将服装的性别差异缩小、界限模糊，但最终不可能消除两性之间的差异，因而服装设计中性别的“混搭”只能在保持各自性别体系的同时，寻求与对方的某种相似性，但不可能做到完全意义上的男女装的同化。究其根本，公众在以人性的基点模糊男女之间的界限，让男子放弃些许粗狂豪放，女子除去万般柔弱，来追求男女新和谐。而同时，服装设计中两性的“混搭”还成为了时装新的设计主题，为设计师提供了更多构思与设计的空间。

[1]卞向阳 .服装艺术判断 东华大学出版社 2006年.

[2]包铭新,曹喆译. 国外后现代服饰 江苏美术出版社 2001年.

[3]安妮.霍兰得. 性别与服饰 东方出版社 2000年.

[4]郭伟. 浅谈中性服装风格设计与影响因素 中国知网 2009年.

[5]服装两性模式的异化 全球纺织网 2004年.