巴比松画派的流变发展及代表人物

左新民

巴比松画派的流变发展及代表人物

左新民

巴比松画派受到17世纪荷兰画派及英国画家康斯塔伯的启发，作品中以自然与纯净的风格，追求光线和气氛的极致表现，并在户外写生，再把作品带回画室完成，这种忠于表现自然环境的信念与在户外写生的作法，影响到后来的印象主义，成为印象派的先驱，而巴比松画派对于自然的热爱与推崇，更反映出发展中的城市居民对于大自然的向往。在光华夺目的大自然面前，巴比松派画家让色彩得到了初步的解放。如果没有他们的探索，很难想象后来的印象派以及印象派后期的凡·高、高更、塞尚等等在色彩上取得如此惊人的成就。还有一点必须提及：这就是画家投诸于大自然的感情。巴比松派画家发现了法国的风景，这一发现过程是和欣喜、感动、敬仰相连的。他们认为画那种“只有眼和手参与”的风景画，是在贬低自己。心灵，也应该参与其中！于是，我们看到，几乎每一位巴比松派画家，都在无时无刻发现着、体味着大自然的美丽神奇。

巴比松画派，是法国19世纪的风景画派。以写实手法表现自然情景，致力于探索自然界的内在生命，力求在作品中表达出画家对自然的真诚感受，追求真实新鲜的感受和使画面色调丰富起来的艺术主张和实践，给欧美风景画家，包括印象派画家以重要启示，揭开了19世纪法国声势巨大的现实主义美术运动的序幕。取名为巴比松画派，是因为存在着巴比松村庄，而曾经该画派的大部分画家都在这里或长或短地逗留和居住过。米勒的一个学生曾这样描述它：“巴比松是一个地道的乡村。那里既无教堂和公墓，也无邮政所和学校。没有小铺，也没有任何商贩；没有社交生活的中心，甚至没有乡村小酒馆，只有两家小客栈，在夏季供画家租用。”简陋并不能妨碍它成为新思想和新方法的发源地。从与巴比松画派有着密切联系的柯罗，到该画派的每一位重要人物：卢梭、迪普雷、迪亚兹、米勒、杜庇尼等，都是在这里停下脚步，并留下传世名作。取名为巴比松画派，更因为画家为风景画创造出了新的理念。他们发现了新的东西，这就是：大自然。

来到广阔的大自然之中，才明白了光和空气的真正含义。在古典主义的绘画世界里，不仅透视是严格的，甚至光线也是刻意安排的，必须一丝不苟，否则就会出笑话。然而，大自然的光千变万化，空气也因时因地不断地发生变化。一切，都需要重新定义；一切又都需要重新把握。而巴比松画家们乐在其中。巴比松画派画家不仅对于法国风景画，而且对于整个欧洲的风景画的发展都具有巨大的意义。没有哪一个画派会忽视巴比松派的成就。正如斯塔索夫在《十九世纪的艺术》中指出的：巴比松派画家没有杜撰。没有作出超过风景的东西，而是根据实物进行创作。

巴比松派是法国浪漫主义画派转向写实与现代主义的一个起点。过去法国艺术界对风景画的评价都很低，认为画风景画的画家是比较不引人注目，也不值得注意的，但巴比松画派的作品使世人被乡村中的优雅感动，同时也因当时巴黎和欧洲都保受战乱，人心趋向于隐居，所以巴比松画派成功地为风景画打下很好的基础，也替后来1860年开展的印象派奠定了相当好的道路。

波特莱尔在《1864年沙龙评》中指出：“浪漫主义革命的那个时候，风景画家们以最有名的法兰德斯画家为典范，致力于研究自然。这件事情解救了他们，赋予现代风景画流派特别的光彩。”波特莱尔以时代见证者的立场明确地指出：近代法国风景画的兴起，受益于北方的自然主义传统。

柯罗（1796～1875），1796年7月16日，柯罗生于法国巴黎。法国19世纪现实主义风景画的杰出代表。他提出的“面向自然，对景写生”的口号成为19世纪风景画创作所遵循的方向。柯罗的作品《纳尔尼河上的桥》、《罗马的农村》于1927年即在沙龙展出，此后近30年，几乎每次沙龙中都少不了他的作品，奇怪的是对于他的作品，几乎无人加以褒贬，直到1855年法国皇帝拿破仑三世买下了他的《马库西的回忆》后，才好似一颗拂去尘埃的珍珠，突然在画坛上闪烁出耀眼的光芒，自此不仅画商、顾客盈门，而且作品一再为官方所收购，价格也一路飙升。

在光华夺目的大自然面前，巴比松派画家让色彩得到了初步的解放。如果没有他们的探索，很难想象后来的印象派以及印象派后期的凡·高、高更、塞尚等等在色彩上取得如此惊人的成就。还有一点必须提及：这就是画家投诸于大自然的感情。巴比松派画家发现了法国的风景，这一发现过程是和欣喜、感动、敬仰相连的。他们认为画那种“只有眼和手参与”的风景画，是在贬低自己。心灵，也应该参与其中！于是，我们看到，几乎每一位巴比松派画家，都在无时无刻发现着、体味着大自然的美丽神奇。

［1］李文龙．浅析巴比松画派柯罗的绘画风格［J］．科技信息，2009．25．

［2］全香春．浅析19世纪法国巴比松画派的艺术成就［J］．牡丹江师范学院学报（哲学社会科学版），2006．4．

（左新民：河北外国语职业学院。）