从《漱玉词》看许渊冲韵体译诗之不足

■熊婧

在当今中国的诗歌翻译领域，许渊冲是最具影响力的翻译家之一，他翻译了大量的中国古代诗歌，为传播中国文化，提高中国文学在世界范围内的影响力做出了有目共睹的贡献，其中包括大受读者好评的李清照词集《漱玉词》。许渊冲是诗体译法的推崇者，他严格遵守押韵，在《漱玉词》中亦是如此，然而过度追求压韵会造成其他方面的不足。笔者归纳了以下几点：

因韵损意

在《漱玉词》的许渊冲译本中，会发现许多原文中没有而译文中存在的表达形式。许教授之所以这么做是想达到押韵的效果，但是无形当中改变了原诗的意思。如：

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。

任宝奁尘满，日上帘钩。(凤凰台上忆吹箫)

Incense in gold

Censer iscold;

I tossin bed,

Quilt like wavesred.

Getting up idly,I won’t comb my hair,

Leaving my dressing table undusted there.

这首词写于赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。在首句中，许渊冲将“被翻红浪”翻译成：

I tossin bed,

Quilt like wave red.”

原文意为女主人公在丈夫远离之际心情十分失落，起床后无心叠被，任由“锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪”，但是在译文中，许渊冲为了与后句的“red”押韵而增添了一句“I toss in bed”，意为女主人公在床上翻来覆去睡不着，因而被子卷起了一层层红色波浪，这与原文所表达的意思有所出入。

因韵损自然

William Wordsworth 曾说过：“All good poetry is the spontaneous overflow of powerful feelings.”（一切好诗都是强烈情感的自然流露），所以作为诗歌的载体，诗歌的语言一般都是自然不造作的。但是为了达到押韵的效果，许渊冲不惜使用大量倒装结构，使读者读起来难免有些拗口不自然。这样的例子不胜枚举。

1.将形容词放于名词后

“怕郎猜到，奴面不如花面好。”(减字木兰花)

“Afraid my lord m ight think

My face isnot so fair asthat of flowers pink.”

这首词截取了作者新婚生活的一个侧面，通过买花、赏花、戴花、比花一系列动作生动地表现了年轻词人天真、爱美和好胜的脾性，自然而不做作。但是许渊冲放着“pink flowers”的正常语序不用而采用“flowers pink”的倒装语序，正是为了达到“pink”和“think”的押韵。但是这破坏了原文中的自然美。除此之外，还有很多类似例子，比如：

揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。 （摊破浣溪沙）

Your blossoms like ten thousand golden grainsso light,

Your leavesseem cut from thin sheetsofemerald bright.

倚楼无语理瑶琴” (浣溪沙)

Silent,I lean on railsand play on zither cold”

2.将动词放于副词后

众所周知，在正常的行文习惯中，动词一般放于副词前面，但是许渊冲为了押韵，执意打破原有的语序，将顺序倒置。如：

见有人来，袜刬金紁溜。（点绛唇）

Seeing a guest come,she feelsshy;

Her stockingscom ing down,away she triesto fly.

这首词描述的是李清照第一次见到赵明诚的场景，原词运用口语化的词汇生动自然地表露出了少女紧张害羞的心情。译文中的“fly away”本是一个非常贴合情境的口语化动词词组，但是许渊冲将这两个词拆开，并将“away”置于“fly”前面，目的十分明显，就是为了达到与“shy”的押韵，押韵本无可厚非，但是若刻意追求押韵而损失了原文的自然美，可谓得不偿失。

相关的例子还有：

归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。 (菩萨蛮)

Returning swansnot heard,cloudsbreak in azure skies;

Snow falls from w indow-sill,straight I see incense rise.

禁幄低张，彤栏巧护，就中独占残春 （庆清朝慢）

Beneath the curtain hanging low,

Behind the railings painted red,

Alone the peonies glow

In springtime not yet dead.

3.打破意群

为了押韵，许渊冲教授有时会打破意群，把自然流露的感情打乱了。如：

暮天雁断，楼上远信谁传？恨绵绵！ （怨王孙）

Who w ill send from my bower letters for my dear?

Long,long w ill my griefappear！

这首词中，作者将对丈夫的思念写在信中，却无法投递出去，不禁发问“楼上远信谁传”，自然而真切，但是在译文中，译者将介词短语“from my bower”置于动宾意群“send letters”中间，打破了原有的意群，也将原诗带给读者的自然真实的感受打破了。

因韵损风格

诗歌是内容和风格的统一体，严格追求尾韵，肯定会导致其他方面无法顾及到。尤其是在风格方面，尾韵使用过于频繁会导致整首诗歌听起来像打油诗，从而影响了原诗的风格。比如：

淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。

梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。

黄昏疏雨湿秋千。 (浣溪沙)

Spring shedssmild and w ild light on Cold Food Day;

Jade burner spreadsthe dying incense like a spray.

W aking,I find my hairpin under the pillow stray.

The swallow snot yet come,a game ofgrasswe play;

W illow down waftswhile mume blossoms fade away.

In drizzling rain at dusk the garden sw ing won’t sway.

这首词写于李清照少女时期，通过暮春风光和闺室景物的描绘，抒写了女词人惜春留春的哀婉心情，所用的词汇朴实清新，感情自然，但是在译文中，许渊冲频繁使用/ei/的尾韵，读起来不像一首表达自然情感的诗词，反倒像玩文字游戏的单调说唱。而且这种aaaaaa的单调押韵在英文诗歌中并不常见，读起来会给读者带来枯燥的感觉。

综上所述，诗体译法运用不当，过度重视押韵可能产生各种不足之处,其实，诗体译诗和自由体译诗不应互相对立、互相排斥,而应取长补短、互为弥补。

[1]郦青.李清照词英译对比研究[M].上海：上海三联书店,2009.

[2]许渊冲.中诗英韵探胜[M].北京：北京大学出版社,1992.

[3]许渊冲.文学与翻译[M].北京:北京大学出版社,2003.