论原生态植物材料装饰的特性——以安徽省天华工艺品有限公司产品为例

李 莉 （华南农业大学珠江学院 广东广州 510900 ）

天华公司主要生产经营柳、木、竹、藤、草系列工艺品，他们将乡村到处存在的、原生态的植物的根、藤、茎、叶及果实利用起来，通过合理运用材料的形态、质感和色彩，将材料或编织、或包绕、或钉制，形成了种类众多的或大或小的纯天然装饰艺术品，深受欧美客商的青睐。这里，笔者将这些材料定义为原生态植物材料，它是指没有被进行深度加工，而保持其原始的形态或特征的自然植物材料。

一、原生态植物材料装饰的文化性

英国学者雷蒙德•威廉斯（Raymond Williams）说文化至少有三个广义上的用法：一是智慧、精神和美学的一个总的发展过程；二是某一特定的生活方式，无论它是一个民族的还是一个时期的，或是一个群体的；三是智慧和艺术活动的成果和实践。[1]早在几千年前，古人借助唾手可得的原生态植物材料，如将树皮加工制成树皮布，最后成衣。随着人类的进步，逐步形成了多样的原生态植物材料装饰形式和文化。如黑龙江的鄂伦春族等，因游猎生产的需求形成了特有的“桦树皮文化”。又如“三分人工，七分天成”的中国根雕艺术无不体现自然美的“奇”与人工美的“巧”。再如民间工艺中用柳条、芦苇、蒲草、玉米皮编织的工艺品和生活用品精致美观，深受城乡居民欢迎。到这里，我们发现原生态植物材料从来没有离开过人类的视线，人们因材制宜，创造了各种生活用品和装饰品。

而原生态植物材料是否有被艺术家发现而运用呢？答案当然是肯定的。如英国大地艺术家安迪•高德沃斯（Andy Goldsworthy）利用自然原始材料作人为的、几何秩序的构成，强调人与自然的共鸣，令人有回归自然的冲动。再如美国女艺术家吉恩姬•蕾琪（Gyongy Laky）运用在自然环境中拾得的树枝为主体的建构，创作立体线性雕塑。她的作品以卑微而原始的材料创作，化腐朽为神奇。以上可见原生态植物材料本身的艺术语言在材料自身的自然力和艺术家的创造力下得到释放和新生。

二、原生态植物材料装饰的功能性

（一）实用功能

原生态植物材料从被古人发现并取之利用制作成普通的日常生产、生活用品起，其实用的功能就得到了体现。天华公司通过不断创新，形成了多种材料、多种工艺搭配的产品：如用树根订制成的套篮盛果品既实用又大方；局部用不规则树干切面订制的组合家具，承古创新，成为个性家庭的家当；用树皮包裹成的小凳子，成为室内放置花盆的最佳去处；用树枝、藤条编织、捆扎成的宠物窝，形态独特，是宠物们的天堂；用碎木片订成的花瓶，插花摆设给人以美的享受等等。以上物品其实用的功能当然是显而易见的。

（二）审美功能

清人叶燮说，“凡物之美者，盈天地之间皆是也。”从美学的角度来说，自然美就是指自然界中自然物的美。自然的美，必须依附自然。原生态植物材料是自然形态，是未经人为加工的纯自然状态下产生的形态，这是构成自然之美的基础。凑近树木，会发现那些远看似圆筒状树干却原来千姿百态，有些形态是因为枝杈和树干自身的盘根错节而形成，另一些形态是气候或病虫留下的创伤。树茎幼年时光滑少纹，随着茎的直径增加，树皮大多开裂，形成形态各异的裂纹，裂纹最终脱落而让位于新生的树皮。而像搁置在水边的树干由于水的冲洗，脱皮后的树干颜色和肌理又是完全不同的效果。像又如有的竹类节粗短或稍膨大，歪斜崎形，呈不规则相连的龟甲状；柳树可以生长出长长的不中断的光滑的树枝，柔软的纤维不易断裂；蒲草等草本植物有极其精致的线条。还有介于草和木之间的藤，既有草的柔韧特性，而能保持木的坚硬特点，柔韧的藤条随着形态各异的造型可任意缠绕。以上原生态植物材料由于种类的不同及生长环境的不同，其性质各异，可以说世上没有两块完全相同的原生态植物材料，或是它的造型奇特，或是它的线条宜人，或是它的肌理悦目等等，但都可以在人们心中唤起不同的美的形式，使人产生一种朴实、自然的感觉。

其实非原生态植物材料不论是金属、陶瓷，其制造原料都来自于大自然，只是在制造过程中，从原料到成品，其形状或外观起了很大的变化。而原生态植物材料恰恰具有其不可替代的独有的特征，不管是材料还是制成品，它都可以保持原有的自然风貌，迥然各异的外形、美丽的纹路、独有的肌理，甚至是芬芳的味道。

（三）审美功能优于实用功能

从20世纪60年代以来塑料材料的运用，在降低材料成本的同时，创造出符合现代批量生产和高美学品质的产品。与之相比，用原生态植物材料制成的日常生活用品明显劣势于塑料制品。笔者就天华公司的员工对于使用如柳制品等生活用品的情况做过询问调查，他们明确表示以前有使用，现在都用塑料制品。对于劣势总结如下：一、柳制品经常与水接触容易发生霉变而致腐烂，而塑料制品不会出现这种情况。二、编织成的柳制品有一定的厚度，相比塑料制品显笨重，使用不方便。三、柳制品不容易清洗。

总之，现代生活中普遍使用轻盈的、方便的塑料日常生活用品，而很少使用原生态植物材料制品。因此，原生态植物材料的实用功能处于劣势的地位，而恰恰因为这种劣势才能更好的发挥其审美功能，这种固有的物性，决定了它的发展趋向。

三、原生态植物材料装饰的造型性

“艺术是有意味的形式”[2]，它是“按照某种不为人知的神秘规律排列和组合的形式，会以某种特殊的方式感动我们，而艺术家的工作就是按这种规律去排列、组合出能感动我们的形式。”[3]在构成中，艺术家对形态、材料、空间的整体感受的抽象表现所运用的造型语言形态，就是点、线、面。同样，天华公司为了加工制作方便，事先将原生态植物材料制成一定的形状，如颗粒、线状、块状等，运用一定的成型方式，材料可以单体形式突现，也可将其按照一定的模数化的单元形式多个并置。如用大小不同的松果有疏、有密的钉制在树枝上，形成二者之间的差异对比，突出各自的特征，形象生动。又如用长短、粗细不同的柳条构成的几何块面在大的整体感下有丰富的细节和形式。再如用切割植物茎、根等部位而形成的切面材料，组成几何块和自由块等形式。几何块给人简洁、秩序、明快的感觉，视觉刺激集中。自由块则性格随意、形式感强。

这时我们发现每一种原生态植物材料都有自身的个性，不同的材质有着不同的美感。材料与造型要互为依存，相互衬托，互为升华，力求装饰作品的最佳艺术效果。

结论

只有善于发现和体现材质美，融艺术想象与材料表现于一体，将材料的审美与装饰艺术相互渗透，赋予原生态植物材料新的生命，创作出优秀的作品，使装饰艺术向更多元化的趋势发展。

注释：

[1] 李亦园：《人类的视野》，上海文艺出版社，1996年，第87页

[2] [3]克莱夫•贝尔.《艺术》.中国文艺联合出版公司.1984年.第4页.第6页.

[1] （英）贡布里希.《秩序感》.湖南科学技术出版社，2000年.

[2] 黄丽绢.《当代纤维艺术探索》.艺术家出版社，1997.

[3] 尹定邦主编.《立体材料构成》.辽宁美术出版社，2000年.