“逸”在中国绘画里的体现

杨灵敏 （广西艺术学院 广西南宁 530022）

美学思想在不同的时代，不同艺术家的笔下有不同的侧重，因之又形成不同的体格和流派。五代有“黄家富贵，徐熙野逸”之说，这徐、黄二体又成为后世分宗理派的依据。在工细的花鸟画日臻成熟的同时，粗放的写意花鸟也出现新貌，并且达到了“得动植生意”的技艺。中国绘画传统一个真正精粹之处，不在于“工”，而在能超越以工细为手段的形似层次而达到“意”的境界，徐熙的画用笔不拘于精勾细描，而是信笔抒写。徐熙绘画重要的是精神上的传达，而不在传真，尽管其绘画仍有很多的写真成分。中国写意画的高品位追求，正是由“工而入意”开始的。

宋代职业画家及宫廷绘画多追求严谨工细，注重写实；文人画则以写意为先，抒怀写情，用笔放逸而不拘常格。梁楷的减笔画以逸笔渗入院体画，富有个性，开创了写意人物画的新局面。他的减笔人物画不拘于精勾细描，然后填色，而是创立了没骨画法，所绘减笔画，洗炼放逸，直抒胸逸。传为梁楷的减笔人物画《李白行吟图》以飘逸洒脱的用笔，简赅地勾画出诗人高洁简傲的气质；《泼墨仙人图》不拘于精勾细描，用酣畅的泼墨画法，给出仙人步履蹒跚的醉态，用简括细笔夸张地画出带有幽默感的沉醉神情，惟妙惟肖，十分成功。

从绘画法度来讲，被当做至难而孜孜以求的恰恰就是这绘画中的“逸”。赵孟頫也画青绿山水，可是他的青绿山水与文人趣味是一致的。王原祁说：“赵松雪画为元季之冠，尤长于青绿山水，然妙处不在工，而在逸。”由此可见，“逸”不着力于心匠思致的奇巧，而是致力于画家胸臆情感的自然流露。赵孟頫青绿山水的“逸”的特点，是文人画追求的艺术风格，是与职业画师的以工细见长的绘画相对的。赵孟頫认为绘画上的工不可贵，简率并不坏。

重在水墨写意的元人绘画，以“逸美”为最高境界。倪瓒是元代山水画家的代表之一，其“逸笔”与“逸气”理论在当时很有影响。倪元镇曰：“以中每爱余画竹，聊以写胸中逸气耳，岂复较其似与非，叶之繁与疏，技之斜与直哉！或涂抹久之，他人视以为麻为芦，仆亦不能强辨为竹，真没奈览者何。但不知以中视为何物耳？”明代李日华说：“无逸气而袭其迹，终成类狗耳。”李日华是把倪瓒的“逸笔”与他的思想情感联系起来看的。倪瓒绘画不拘于形，而是对笔墨法度掌握到游心自如的境界，是对内心情感的抒发，他不存在于矫揉造作，而是一种内心流出的，水到渠成的效果。他将笔墨和意蕴都提到一种极精粹的艺术构成，它充满着灵动、透气之感，犹如生命在呼吸。这种构成如水中之月，镜中之花，只可观瞻神会，不可触摸把握，因为它一触即逝，一碰便碎，越是执着以求，越是获取不到，这就像他自己一再声称的蕴蓄于他胸中的那股“逸气”一样。

“逸格”品位的绘画，并不排斥形似和工细，而且“形”和“工”的阶段恰恰是必由之径。明朝徐渭称“百从媚萼，一干枯枝，墨则雨润，彩则露鲜，飞鸣栖息，动静如生，悦性弄情，工而入逸，斯为妙品”。徐渭以抒发为先导，创造了与自身生命相印证的水墨大写意花卉，真正做到以生命写画。

四僧所继承的传统仍属于文人画系统，但不限于南宗，特别是受到徐渭强烈抒发个性的艺术影响尤大。朱耷以“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河”来抒写情怀。朱耷笔下只画一鸟一鱼，残石败枝，落墨不多，但不显得单调，一点一笔都有耐人寻味的情趣，因为“画家写意必须有意到笔不到处，方称逸品”。他处理画面常常是留出大片空白，却给人以空而不空之感，并使人有充足的联想余地。“论画以形似，见与儿童邻，赋诗必此诗，定非知诗人”。绘画不是表现形象为目的，如同写诗的目的不在于诗歌本身一样，朱耷作品中的大片“空白”给人以寻味之感。四僧中还有一位代表性的画家，他就是石涛。石涛的花鸟画也继承徐渭等人的大写意花鸟传统，并自探“灵苗”以天骨开张的艺术魅力表现他对生命与自然的热爱。他的花卉墨竹，纵横恣意，于无法中有法，直抒性灵，并讲求诗情与画意的结合生发，开拓了作品的意韵。

书法上和绘画上对“逸格”的解释基本精神是一样的。中国有“书画同源”的理论，可以说中国绘画的用笔与中国书法的用笔相同。徐渭评论陈淳的写意花卉画说：“陈道复花卉豪一世，草书飞动似之。”在书法体系中草书与绘画的关系最相近，草书特别求其与绘画的意境、气势相通。唐代有个书法家窦蒙，他在解释书法风格时讲过：“纵任无方曰逸。”按自己的兴趣去写，注重书家个人气质的抒发，没有什么方法，这样的书法为“逸格”。

“逸”的品质意味着画家精神的直接表现，它甚至高于一切最完美的法则和形式。它使画家善于摆脱造作的影响而保存自我。“逸”是从“神”“妙”“能”三品中流出的，是在毫不经意中自然而然地瓜熟蒂落，自然天成。属于逸格的作品与我们习见的庸俗之作截然不同，它达到了美的顶峰。

[1]葛路.中国画论史[M] 北京.：北京大学出版社，2009.

[2]俞剑华.中国绘画史[M] 南京：东南大学出版社，2009.

[3]董其昌.画旨[M] 浙江：西冷出版社，2008.

[4]中央美术学院美术史系中国美术史教研室编.中国美术简史[M] 北京：中国青年出版社，2002.