舞台音响效果漫谈

□董 川

舞台美术是戏剧综合艺术中的重要组成部分，舞台美术作为戏剧艺术整体中的一部分，其本身也是一个综合体，它综合服装、化妆、灯光、音响、道具等为一体，配合着戏剧动作的展开，对于揭示剧作的思想内涵，刻画环境、渲染气氛，表现情绪和节奏等方面都起着重要作用。它通过人们视和听觉诸方面的刺激，使观众在产生审美娱乐的同时得到心灵上的共鸣。

在舞台美术众多的表现手段中，音响效果直接作用于人们的心灵，使人们通过听觉联想，对视觉形象进行再加工，对于创意一个完美的艺术整体有着自己独特的作用。

音响效果在戏剧艺术中主要是通过声音的大小、强弱，节奏的快慢以及不同的自然声响，来表现环境，渲染情绪气氛，揭示放大人物的心理矛盾，补充视觉形象表现的不足。它通过声音来作用于观众的心理，使观众产生环境联想，比如：一群小鸟叽叽喳喳唱个不停会使人产生欢快、明朗、热闹的联想，而鸟鸦的叫声则会使人产生凄凉恐怖的不吉祥的预感，当我们听到溪流声、瀑布声、驼铃声、浪涛声、马啼声、兽吼等都会在不同程度上引起环境联想和情绪感受。

在传统京剧《杨门女将》中，舞台上深沉压抑的天空中，挂着一轮月亮，在这里没有广阔无边的具体描绘，随着情节的发展和佘太君的人物心理的变化，从远处不时传来恐怖的兽嗥声，一种空旷无边，远离人世的环境也被充分地表现出来。

表现人物心理情绪，刻画渲染环境也有着重要作用，又如在《江姐》中，当江姐得知爱人彭松涛已英勇牺牲的消息时，其痛苦欲绝的心情，鸟鸦的叫声、雷声、风声等音响效果对渲染人物内心的复杂情绪是一切视觉语言所无法替代的，它是对环境揭示外化人物精神状态的延长和补充。

音响效果在表现传统戏曲中对环境和人物有特殊表现作用，同样，在新编历史京剧的演出中，也有着许多成功的经验。

在我院新编历史京剧中《卢沟晓月》中，音响效果配合着剧情的发展，对环境和渲染人物情绪也有着重要作用，在王府一场，音响效果巧妙地表达了一个生动的威严的场面，舞台上只有两条象征宫廷的柱子和狮子，设计者将座龙悬挂在正中，同时在演员上场向“皇帝”跪奏时声音在整个剧场中回荡，不但形象地突出了皇帝的威严气势和无上权威，而且省去了装扮宫廷所需的大量仪仗，净化了舞台，对于戏剧节奏的加强也是有益的。

新编历史剧《长生殿》中，音响效果对于创造一个动荡不安的环境也发生着重要作用，在第七“埋玉”里李、杨两个人经受着生死离别的痛苦煎熬。李隆基作为一代天子，为救贵刀而做着最后的努力，但在六军不发一阵似一阵的呐喊声中，贵妃一步一步走向死亡。在这里音响效果对于创造动荡的气氛，加强紧张的戏剧节奏，刻画人物复杂的心理都有着重要作用。

我们知道，任何一种艺术都是随着社会的发展而发展的，戏曲艺术这一古老的表现形式也不例外，能吸收灯光技术来丰富发展这种表现程式，帮助演出创造环境、气氛、情绪，能将布景装置运用到演出中去，并取得一定的效果，用现代技术手段中富传统戏曲音响的表现能力，借鉴其他表演艺术中的音响技巧，为传统戏曲艺术服务，以丰富发展戏曲音响的表现手段，这对于戏曲艺术的繁荣发展，对于戏曲表现能力的加强，对于这一古老的艺术形式的振兴，都有着重要的意义。