戏剧的艺术魅力必须与审美需求相契合

□王 彦

艺术魅力是人类社会不可忽视的一种精神力量，它将经久不息地发挥着影响社会、影响人生的巨大作用。

艺术魅力的构成是多方面多因素的，而获得艺术魅力的途径和方法也是多种多样的。就艺术魅力的发生过程来讲，不外乎创作者和接受者这两个基本方面，这就是说，艺术魅力的产生要受这两个不可分割的方面的制约，否则则是一厢情愿。过去，我们谈魅力往往只从创作者这一个方面寻求答案，这固然是必要的，但带有很大的片面性。尤其是戏剧艺术，观众不仅是接受者，而且是创作者，他们在欣赏戏剧时，不仅是感受，而且以能动的方式直接参与创作过程，因此，戏剧艺术如果离开了观众这一天然的合作者，就无从谈魅力。戏剧作品的审美因素只有和观众的心灵相融通、需求相契合时，才有可能产生魅力。

当前，摆在我们面前的一个尖锐的问题是，戏剧生来就有的对观众的磁力在减退，广大观众特别是青年观众和戏剧的关系还比较陌生、比较疏远。他们好像天上飘忽的白云和陌生的过客，从戏剧的身边匆匆来去，尽管戏剧家们作了多方面的努力，仍然没有改变门庭冷落的状况。虽然造成这种状况的原因是多方面的，但其中一个重要原因是我们还不太了解当代观众，不了解他们的心理和需求，还没有触摸到他们的艺术兴奋点和通往心灵之路。

现在，在我们面前确实存在一个潜在的庞大的观众群，问题是我们还没有发现他们，他们也没有发现戏剧，而要解决这个问题，首先要解决我们对当代观众特别是占观众绝大多数的青年观众的认识。青年观众是潜藏巨大活力的处女地，是未来的艺术市场，假如我们对他们不了解，在认识上有误差，就会导致供求上的错位。

观众的确是个复杂的、变化着的、难以捉摸的群体。他们的构成是多方面的，水平是多层次的，在接受文艺时不仅受社会思潮、社会心理、社会习俗以及种种物质条件的影响，又受个人的政治倾向、文化教养以及兴趣爱好、个性经历的制约，水平参差，千差万别，确实难以捉摸。但是这个群体又不是一个不可知不可求的未知数，社会的审美需求是个发展变化的动态，但也是有规律可寻的。改革开放以来，随着社会的发展与人们物质生活、文化水平和综合素质的提高，社会的审美需要也发生了十分重大而又深刻的变化，求真、求新、求美、求高尚、求深刻已成为社会审美需求发展的总体趋势。但是在这个向前发展的过程中，由于种种原因，也出现了审美的偏离，出现了审美向低层滑落的功利化、浅薄化的趋向。浅薄化的表现是追求浅层次的直觉、追求感官刺激、追求宣泄、追求表面的外在美；功利化则把“炒作”、“作秀”当成时尚，甚至把色相媚态当成美，以美的外表掩盖内在之丑，金玉其外，败絮其中，把审美导入误区。当代审美发展中出现的种种不足，是历史转折时期在审美思潮上难免发生的错综现象，大河奔流，就难免有泥沙，从长期看，它可能是一时的潮流，从整体看，它可能是局部和支流，从本质上看，它可能是一种表层现象，代表不了本质和主流。应该说，当代青年观众在艺术欣赏上存在着不足，比如，他们往往重新异而轻传统，重娱乐而轻审美，趋通俗而远高雅，由于对板着面孔的说教有逆反心理而轻视和排斥正统的严肃的艺术，兴趣飘忽，感情易爆易燃，有时甚至对时髦的东西出现阵发性的狂热。从总体上看，当代观众的确和历史上的传统观众有许多不同，随着时代的发展，他们逐渐获得了一种新的素质，他们是思想最活跃、最不保守又最不甘受人愚弄的一代，他们的现代意识、知识结构、思维能力、对新鲜事物的敏感性及艺术兴趣的广泛性、对艺术的感受力和理解力都较过去的观众有了多方位的提高，他们以开放的心态寻找新与美，在飘忽中有选择，易动中有思考，坦诚直率、敏于创新，尽管他们的审美情趣有待于提高，但是，他们的艺术欣赏水平已经发生并将继续发生向上向高发展的趋势，我们只有认识和把握了这个总体趋势，才能找到和当代青年观众的共鸣点，从而打开通往他们的心灵之路。而一旦我们用高质量的艺术征服了他们，这个潜在的观众群就会像潮水一样涌来，成为我们的知心朋友和合作者。