编剧技巧管窥

□童铁英

技巧，是技术熟练的结果。编剧技巧既是古今中外编剧实践经验的艺术总结，又是编剧学中一个十分重要的艺术命题。研究编剧技巧，对于编剧学理论的丰富与编剧实践，均大有裨益。笔者不揣浅薄，选择编剧技巧的三大重点课题进行概要性研究，力图收到管窥蠡测之效。

具体而言，这三大编剧技巧就是巧合、悬念、逆转。下面分别进行论述。

一、巧合

我国文艺界有一句话，“无巧不成书”。我们也可以说：“无巧不成戏”。戏剧舞台是人生舞台的缩影，要在短短的两个小时左右的时间，表现人生的富有戏剧性的人与事、情与理，没有巧合作为技巧，就很难写出生动精彩的剧本来。

所谓“巧合”，是指凑巧相合。例如小歌剧《两块六》，写一老农以毛驴驮人走路赚钱，一少女雇驴，老汉要价两块。可是途中逢桥、遇水、上坡，每次都要加价两角，否则就不驮人。少女无奈，只得同意，最后加至两块六。谁知少女的目的地正巧是老农家，一问究竟，才知是儿子的未婚妻来串门，羞得老汉无地自容。这便是用巧合的技巧的成功例证。还有巧合中套着巧合，称作“巧中巧”。例如戏曲剧本《一匹布》，写张古董贪财，把妻子沈赛花借给表弟李成龙，让二人装扮成夫妻，去骗取李前岳父的钱财。李与甚赴其岳丈家，归途中正巧赶上城门关闭，不得不在岳父家过夜，此乃一巧。而在卧房中，沈见李忠厚正派，想到张人品不端，便产生真爱，于是将计就计，与李做成真夫妻，此乃二巧。

由此可见，巧合的技巧实在是奥妙无穷。

二、悬念

悬念也是编剧技巧之一，有人讲“悬念就是悬起来的念头”。此话有一定道理，因为悬念的确是人们对剧中人物命运、情节发展变化的一种期待心情。

悬念对于编剧十分重要，贝克认为：“引起戏剧兴趣的主要因素是依靠悬念。”享脱也说：“悬念是戏剧中抓住观众的最大的魔力。”悬念用得好，的确能使剧本生动精彩。例如小戏曲《争尸》，写一个女子先后嫁了三个丈夫，第一个丈夫从军外出，三年后得信其夫阵亡，于是改嫁第二任丈夫。其夫外出经商，三年后又闻信，病故他乡，于是再嫁第三任丈夫木匠。不料再婚不久，前两任丈夫相继归来。于是三个男人争妻，互不相让，告到县衙。县官正在断案时，衙役告以女子因羞愧难当，悬梁自尽。于是县官乃命抬尸上堂，令三个丈夫认妻发丧。两个前夫不愿认领，只有第三任丈夫情愿出资掩埋。而此时女子忽然起身——原来此乃县官所用妙计！到此真相大白，这可谓悬念技巧的经典之作。

由此可见，悬念的技巧也是魅力无比的。

三、逆转

逆转也叫“突转”，是指剧情发生意外变化，常常是一百八十度的大转弯。这一技巧在编剧实践中也经常运用。

例如元杂剧《西厢记》中“赖简”一折，本来莺莺小姐亲笔写信邀张君瑞半夜到花园幽会，可是待到张生跳过粉墙，真地来到她面前时，她却突然变脸赖账！这就是逆转。当然，这一逆转既在意料之外，又在情理之中：莺莺毕竟是大家闺秀而非小家碧玉，况且有红娘在旁边。在封建社会中，女子的命运飘忽不定，她怎肯轻易以身相许？

又如京剧《秦香莲》的“杀庙”一折，本来韩琪奉陈世美之命，杀死秦香莲母子三人。可是待到他听罢香莲的哭诉，弄明事情的真相之后，非但没有杀死秦香莲母子，反而自杀。这也是一个逆转的好例。

再如话剧《骆驼祥子》中，虎妞以假装怀孕之法，要祥子在刘四庆寿之时，买礼品表示孝敬，然后她自己逼刘四答应婚事。不料刘四识破虎妞之计，寿诞之日大发雷霆，离家出走！细考，这一逆转也既出人意料又在情理之中：作为车行老板，刘四岂能中虎妞之计？正所谓“知女莫如父”也。

由此可见，逆转的技巧同样是一大妙法。

总而言之，编剧技巧贵在活用、妙用，用得好，用得自然，不可故意卖弄，单纯为技巧而技巧。