老调何妨重弹

马莅骊

前些日子在微博上看到一句话：“你所浪费的今天，是昨天死去的人奢望的明天；你所厌恶的现在，是未来的你回不去的曾经。”这固然是叫人把握当下的励志之语，然而很多人或和我类似，在心里都有一个回不去的曾经，一个属于自己的黄金时代。

像所有在英国文学里长大的人一样，我对于维多利亚时代（从维多利亚女王即位的1837年到1914年一战之前）的老英国总有种莫名的偏爱；这种文学性的偏爱在经过那制作精良的英剧催化后，一发不可收。

这些年，BBC一直不紧不慢地推出各种优雅的年代戏，ITV也偶有叫板之作。2010年开播的《唐顿庄园》被称为史上最贵英剧（据说每小时耗资100万英镑），吸引了将近1200万的观众，是自1981年《故园风雨后》ITV最为成功的作品。

《唐顿庄园》的开篇是维多利亚时代的尾声，金牌编剧Julian Fellowes巧妙地以1912年的泰坦尼克號沉船事件作为序幕，庄园继承人、大女儿玛丽的未婚夫在船上的失踪，使得一家人不得不为玛丽寻找合适的丈夫、为庄园找到顺位继承人而伤起了脑筋。

第一季是风和日丽的庄园生活，玛丽和马修一波三折的爱情故事颇有几分《傲慢与偏见》的味道；到了2011年的第二季，则是《乱世佳人》的风格，不过时代在进步，唐顿的三千金比起斯佳丽三姐妹来，要积极入世得多，挽起袖管救死扶伤。

然而，这样的类比并不完整，Julian Fellowes最厉害的地方是写群戏——与当年为他赢得奥斯卡的《高斯福德庄园》相似，《唐顿庄园》也描述了楼上（主人）楼下（仆人）两个不同阶级各自独立又相互交叉的故事。十来个主要角色，个个立体丰富，实属难得；而且要在每集不足一小时的剧情里尽情表现，分到每个人物，可能不过两三个场景、三五句对白，其间细节张力以及对编剧、演员功力的考验可以推想。（或许正因如此，《唐顿庄园》里，不论楼上还是楼下，每集都有围着餐桌的镜头，至少可以保证每个主要角色都能有几个特写。）尽管叫好又叫座，倒霉的Julian Fellowes还是面临抄袭的丑闻——部分桥段被指抄袭了《小妇人》和1942年的电影《忠勇之家》。

其实这样的故事被讲了上百次后，难免都会老调重弹。对我而言，只要弹得优雅有趣，就已足够。譬如几乎所有的年代戏里都会有像伯爵的母亲紫罗兰那样的贵妇，自私现实，却又善良、识大体，有着洞悉一切、直言不讳的幽默风趣。由玛姬·斯密斯来饰演这样的老妇人最合适不过。我也很喜欢大小姐玛丽这个角色，出场时显得冷酷自私，再一想也是情非得已：毕竟为英国的继承制度所害，虽然贵为伯爵千金，婚配却一样身不由己。爱上马修之后，更是判若两人，从小被教育不能轻易露出感情的玛丽，实在也是性情中人。

《唐顿庄园》的主仆互动值得一记。情谊深厚只是一方面：我可以理解，为什么玛丽发现土耳其大使暴毙在自己的床上后，她第一个想要找来帮忙的对象是贴身侍女安娜而不是自己的妹妹——毕竟，中国也有莺莺红娘。但是，“楼上”对“楼下”表现出来的普遍性尊重，却是中国文化里所没有的。比如，伯爵的贴身男仆贝茨气场可以大得压过主人，管家卡森的规矩和坚持则比伯爵本人还要多；伯爵夫人临时要改菜单，要屈尊到厨房低声下气地问厨娘意见，结果还被拒绝——这完全是外企的现代管理风格。虽然《红楼梦》里，贾琏夫妇也会陪笑着叫鸳鸯姐姐，但动机却大不一样。在英国，主人家会以“family”（家人）一词来称呼家中的仆人，虽不意味着主仆关系就一定真的亲密得像家人，但至少是把对方看作一个独立自由的个体，而不是中国封建家庭里买来的财产。

或者是因为《唐顿庄园》的成功，BBC也翻拍了ITV的一部旧戏《楼上楼下》，口碑亦是不错。对像我这样的英国古装剧迷来说，又是赏心乐事一件。其实，维多利亚时代的英国贫富悬殊，国家虽然强盛，对外的掠夺也厉害，岁月并非真的静好。只是隔了一百多年往回看，硝烟不再，只叫人钟意那满目风情的田园风光，谈话与求爱的节奏，和兴盛一时的英式下午茶。