《白夜行》之梅花三弄

西风

让东野圭吾名列2011年“外国作家富豪榜”第五名的畅销书《白夜行》，描述两个问题家庭的孩子分别杀掉自己的恶父毒母，从此血肉相连、互利共生，为了未来的幸福，神挡杀神,佛挡杀佛。如此黑暗、苦逼、富有警示意味的故事，拿到《成长在线》、《今日说法》、《忏悔录》、《心理访谈》、《走近科学》等央视栏目去分析、讲述，根本不用操心收视率，不整个十几期节目出来你都不好意思跟制片人打招呼。让东野圭吾的粉丝备受煎熬的是，《白夜行》三次被改编成影视片均不尽如人意。

2006年日剧版《白夜行》冒悬疑剧之大不韪，第一集就将大结局和盘托出，眼泪与雪花齐飞,鼻涕共血浆一色。太狠了，“梅花一弄断人肠”果然不虚。

2009年韩国电影版《白夜行》，《天鹅湖》的旋律先声夺人：雪穗（李佳）痛苦不堪地与富豪交欢之际，杀人如麻的亮司（有汉）也没闲着，亲自把母亲的旧情人送上了西天。因为不堪回首的过去，雪穗无法享受性爱的欢愉，亮司做爱和杀戮仿佛都是在发泄。大陆汉文版《白夜行》对关系到人物性格的一些性爱场面做了删节和改写，影响了东丝对作品的理解，觉得这个片头莫名其妙。

梅花二弄的《白夜行》堪称凤头豹尾，但观众仍不买账：口蜜腹剑、在商界如鱼得水的雪穗怎么成了只知依附豪门的花瓶？亮司何辜，一个高科技犯罪天才跑去吃软饭、端盘子，坑爹啊！

2010年，东丝望眼欲穿的日本电影版《白夜行》恢复了亮司工于心计的奸雄本色，雪穗却板着一张苦大仇深的脸，与原著里那个笑里藏刀的蛇蝎美人风马牛不相及，影片总体水平和观赏性尚不及韩国版。东弄西弄，不如日劇版的“一弄”！小说那么精彩，照着拍也就是了，为什么变着花样削弱剧情和人物危险的魅力？

东丝的困惑可以理解，编导的苦衷谁能体会？

读者专注于人物命运和精彩的故事，很难注意到小说《白夜行》的巨大漏洞：男女主角过了15年追诉期才能公开在一起，这个推动小说情节发展的逻辑基础纯属误导读者。日本刑法第41条规定：“不满14周岁的人的行为，不受处罚。”两个11岁的孩子在受到严重侵犯的情况下杀父弑母不用承担刑事责任，追诉期从何说起？暂且不提子虚乌有的追诉期，男女主角避免暴露他们之间的关系，可以理解为替“白夜行”做物质准备，但自相矛盾的是，小说又在显示能力超强的他们最不用担心的就是经济问题。

以电影的长度，若忠实于原著，在保证画面冲击力和票房的压力下，拍出来会是这个样子：亮司这个超级黑客兼冷血杀手搞来的黑钱，被长袖善舞的雪穗拿到股市和商场上洗白，二人心心相印、强强联合，无往而不胜。

对啊，这种“互利共生”正是《白夜行》的精髓所在啊！

东丝先别激动，如果这样拍，包括东丝在内的观众很快就会恍然大悟：既然亮司学生时代就开始把银行当成自家取款机，早已完成了原始积累，备有上千万的炒股启动资金，联合豆腐嘴刀子心、在股市上呼风唤雨的雪穗，别说一起“白夜行”，就是远走高飞做环球蜜月旅行，人类也无法阻止他们，何必费尽心机让雪穗嫁入豪门曲线救国，惹出许多麻烦？

《白夜行》无法自圆其说的缺憾，迫使编导大动剪刀：韩国电影版以虚无缥缈的爱情维系二人世界，完全舍弃雪穗在商场上不得不说的故事，尽量矮化亮司的能量和胆色，使之成为头脑简单、对雪穗言听计从的杀人机器；日本电影版尽管由东野圭吾参与编剧，加重亮司的戏码后，就只能呈现一个呆若木鸡令人陌生的雪穗。

自爱伦·坡1841年4月推出《莫格街谋杀案》，一百多年来，柯南·道尔、阿加莎·克里斯蒂、美国硬汉派、日本推理派八仙过海、各逞其能，形形色色的侦查手段、犯罪动机和手法几乎被大师们一网打尽，侦探类小说业已进入瓶颈阶段。珠玉在前，要突破瓶颈必须剑走偏锋，有时难免会顾此失彼。包括《白夜行》在内的一些推理小说之所以经不起推理，原因即在于此。