歌舞剧《在那遥远的地方》的创新性

王志昕

(沈阳音乐学院 民族声乐系,辽宁 沈阳 110004)

歌舞剧《在那遥远的地方》的创新性

王志昕

(沈阳音乐学院 民族声乐系,辽宁 沈阳 110004)

由中国歌剧舞剧院创编的歌舞剧《在那遥远的地方》于2009年8月首演,获得了极大的成功。歌舞剧在音乐人物、故事表述方法以及老歌新曲的完美结合等方面表现出来的独特之处,使其具有相当的创新性。

歌舞剧;在那遥远的地方;创新性;音乐人物

歌舞剧《在那遥远的地方》是以西部歌王王洛宾到西部采风为蓝本进行创作的,生动地刻画了王洛宾富有传奇色彩的一生。这部歌舞剧采用了一些富有创新性的表现和创作手法来发展剧情,使得作品别具一格。

一、音乐人物

这部歌舞剧的主要人物是王歌、玉珊、刘先生,作品把除此三人以外的人物符号化,把存在于现实生活中的人物变成音乐中的符号,同时也把飞天这种本不存在的虚幻人物实质化,虚幻与现实相结合,使作品更具审美效果。王歌的心理活动,飞天作为西部文化的精神象征与传歌人的精神引导,均由舞蹈演员演绎,营造出了飘缈的虚幻气氛。同时,歌飞天与伎乐飞天相互穿插变换,无时无刻不存在于舞台之上与主人公周围,这也是之前歌舞剧所不具备的。歌飞天是伎乐飞天中最特殊,也是最生动的一个。在大部分的时间里,她是歌飞天,但是她又会随着剧情的需要以及主人公王歌的见闻感受、所思所想,幻化成不同形象、不同民族的少女,比如说哈族少女赛迪玛利亚、藏族少女卓玛以及维族少女阿拉木汉等等。歌飞天也是民族艺术精髓的象征。舞蹈演员起初只是通过肢体语言表现情节,在主人公王歌的发现挖掘之下,歌飞天找回了自己的声音,而且帮助王歌找回了生活的勇气,点燃了他对西部音乐的热情。把作品的精神实质化,通过舞蹈演员把作品所要传达的情感内容更直观传递给观众,能够和谐自然地把各民族的音乐形式融合到一部剧中来,而不显得做作生硬,让歌舞剧的民族化形式更加深入,这是这部歌舞剧的亮点之一。

二、故事表述方法

每一个故事都是由时间、地点、人物所构成的,但是一个故事的表述方式不同,所达到的效果也会截然不同。单纯地讲故事会让观众知道情节和故事的发展过程,如果用表演的形式,则会让观众的形象化思维变得具体起来。每个人的思维方式和理解能力不同,怎样将这些人的思维整合统一起来,这就不仅需要表达故事,而且也需要让观众了解故事中所包含的寓意。这并不是很容易就能做到的,如果生拉硬套特意指点出来,会让故事做作不流畅。在这一点上,歌舞剧《在那遥远的地方》做得就很独特,也很自然,这也是作品成功的必备因素之一。

歌舞剧是舞台艺术。与现实生活相较,舞台艺术要有艺术处理和适当的夸张,这样才能有舞台效果。在这方面,这部歌舞剧也做得恰到好处。作品借助舞蹈演员与歌声使情节内容得以升华,三个主人公的性格以及情感纠葛又赋予作品纯粹现实的一面,一虚一实推动故事发展。三个主人公之间的情感,王歌与飞天们的故事,王歌通过飞天重拾生活的信心,以及贯穿整个剧情的飞天的存在,靠飞天不断变换角色展现出的王歌的心理活动,使作品的发展脉络清晰可见。

三、老歌新曲的完美结合

《在那遥远的地方》一剧中的主人公王歌是以西部歌王王洛宾为蓝本所创作的,其中必定少不了王洛宾那些耳熟能详的代表作品,但是要怎样才能做到把这些西部不同民族的音乐体裁集中体现在作品中呢?那就是剧中歌飞天的运用。我们在欣赏此剧时,不难发现,此剧的剧情被淡化了,突出戏剧冲突的任务由音乐与舞蹈来完成。主人公王歌沿着丝绸之路前进,这条路上有很多民族,这些民族都有其独特的音乐形式和特点,创作者巧妙地运用歌飞天幻化成各民族少女来演唱各民族的歌曲,从而使这些作品协调地结合在一起。全剧先后以《达坂城的姑娘》、《半个月亮爬上来》、《阿拉木汗》、《在银色的月光下》这些我们熟知的经过改编后的少数民族音乐为贯穿,最后以《在那遥远的地方》结尾呼应主题,非常符合作品的情节背景。这些作品随着主人公的心理活动在不同时候穿插使用,对表达王歌的心情起到了重要的作用。例如第八场,字幕是“在银色的月光下痛失爱人的王歌再度消沉”,此时播放的音乐就是《在银色的月光下》,不仅符合主线剧情的发展,也更准确地表达出了王歌此时此刻的心情,赋予了作品新的含义。

歌舞剧除了引用王洛宾所编创的一些作品外,作曲家还创作了一系列的新歌,如《一路向西》、《飞天》、《面壁》、《抉择》、《心爱的人》、《别了》等等。这些新作品的创作完全契合作品内容,有针对性地与老歌穿插行进。这些新作并没有因为剧中大量引用经典的老歌而失去艺术感染力。歌曲的词曲作者根据敦煌壁画上的飞天等形象进行创作和编配,力求营造出虚幻飘渺亦真亦幻的氛围,丰富了作品的文化内涵。如主题曲《一路向西》:“一路向西,烽烟四起,家国破,山河泣,故乡千万里。一路向西,风卷红旗,男儿血,女儿泪,点点留足迹。一路向西,青春无敌,梦还在,心还在,悲中歌一曲。一路向西,追索神奇,唐蕃路,汉家山,浪漫故事里。浩浩黄沙,茫茫戈壁,大漠孤烟我们一路向西。猎猎寒风,声声马蹄,长河落日我们一路向西。”将主人公的心路历程和旅途的艰辛描述殆尽。

作品虚幻与现实相结合的创作形式给人耳目一新的感觉,同时也将西部民族文化和音乐特点展示得淋漓尽致。我们欣喜地看到,这部歌舞剧突破传统,采用了很多现代创作方式,淡化了情节,侧重表现舞台效果与故事内容的结合,是在传统基础上的创新。

[1]周贻白.中国戏曲发展史纲要[M].上海:上海古籍出版社,1979.

[2]姜会敏.灵魂的飞升——评歌舞剧《在那遥远的地方》的独特创意[J].戏剧文学 ,2010(6).

J7

A

1673-1395(2011)04-0178-02

2011-02-20

王志昕(1980-),男,吉林图门人,讲师,主要从事民族声乐演唱研究。

责任编辑 韩玺吾 E-mail:shekeban@163.com