论“沈、宋”对初唐诗题材的开拓*

李 娟

(浙江工业大学 之江学院，浙江 杭州 310024)

初唐诗坛宫廷诗的创作居于主要地位，尽管贞观君臣对齐梁以来的宫廷绮艳风气有清醒认识，如魏征曾指出南朝创作风气“贵于清绮”、“文过其意”，提出合南北文学之长的主张：“若能掇彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则文质彬彬，尽善尽美矣。”[1]然而这种提倡却收效甚微。初唐宫廷诗人孜孜于追求形式技巧的提高，而在题材内容、风骨内蕴等方面毫无创新突破。这种情况直至初唐四杰的出现才有所改变，闻一多认为“宫体诗在卢骆手里是由宫廷走到市井，五律到王杨的时代是从台阁移至江山与塞漠”[2]，这正是对其开拓题材之举的肯定。稍后沈佺期和宋之问沿着四杰的革新轨迹，进一步丰富了初唐诗的题材内容。

同为初唐著名宫廷诗人的沈佺期和宋之问因创作风格相似而并称“沈、宋”。在沈、宋扈从应制生涯中，其应制诗代表了当时宫廷诗的最高水平，遭到贬逐后，他们写作了大量羁旅行役、思国怀乡的佳作，进一步拓展了诗歌的题材。在其笔下，山水和田园两大题材呈现出合流趋势，此外还有一定数量的边塞题材和送别题材的诗作。沈、宋与四杰等初唐诗人一起扭转了自南朝以来积习难改的宫廷诗创作，完成了初唐诗发展变革中一个相当重要的环节。

一、山水行役与田园隐逸题材

无论是扈从应制还是贬逐南方时期，沈、宋均写作了大量的山水诗，为盛唐山水诗的创作提供了有益的借鉴。沈、宋的扈从应制之作中，已常出现流涧、山岩、溪水、江树等山水景物，贬逐则开阔了其创作视野，使其笔下出现了更多南方新奇的山川草木，另外宋之问还创作有与隐逸有关的山水田园诗。按写作时间的不同，沈、宋的山水诗可以分为应制时期和贬逐时期两类，呈现出不同的风貌特点，在诗歌发展中的作用也不尽相同。

首先，是沈、宋应制时期所作的山水诗。此时的山水诗虽数量不多，但也写得颇具特色。沈佺期的《钓竿篇》、《岳馆》均是山水题材之作。《钓竿篇》严格来说并不完全是山水诗，全诗的重点在于“钓玉君徒尚，征金我未贤。为看芳饵下，贪得会无全”四句，流露出对官场风险的反思。但若除去这一哲理性的思考，诗歌前八句笔触不离山水之间，所呈现的全然是山水之美，垂杆绿川、朝日红烟，水清而鱼游、潭静而船定，一派清丽生动的自然之景。诗人在《辛丑岁十月上幸长安时扈从出西岳》中，曾表达“宿心爱兹山，意欲拾灵草”的心情，但却只可远观其雄伟峻秀而无法深入华山游览寻仙，颇感遗憾。《岳馆》则描绘了诗人游览华山之所见，“空蒙朝气合，窈窕夕阳开，流涧含轻雨，虚岩应薄雷”，以深入细致的景物描写为主，笔法轻盈灵动，呈现出一幅令人心旷神怡的雨后山水图景，表现出诗人一偿夙愿的轻快喜悦的心情。

这一时期宋之问的山水诗数量更多，内容也更丰富。有一类是较为纯粹的山水吟咏，以《初至崖口》为例，此诗写于宋之问早年行役之时，山水描摹细致、构图巧妙，有将视野引向高处的“嶔崟耸天壁”，同时也关注苔藓、松石、水禽、岩花等细微之处，既有全景又有特写，笔法流畅，收放自如，最后“微路从此深，我来限于役。惆怅情未已，群峰暗将夕”为山水添上几许主观感情色彩，被誉为“作不尽语，居然有不尽意，此唐人独擅技”[3]。另有一类诗作，则体现出山水和田园题材的合流，并蕴涵隐逸之意，其中《寒食陆浑别业》一首以城中花落如雪和“山中今始发”对比，衬托出别样环境的幽深宁静，极富巧思，白居易的“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”(《大林寺桃花》)即取此诗之构思。《陆浑山庄》是宋之问此类诗作中最为人称道的一首，诗人以半隐士的身份，阅耕、看花、采药，与山野之人姓名互答，始终贯穿着“去去独吾乐，无然愧此生”的悠然闲适，表现出对田园隐居的一往情深。宋之问之为人，因其谄事权贵，向来为士林不齿，但他这些与隐逸有关的山水田园诗，却写得情调闲雅，格调淡远，而这些诗作对王维的影响也是显而易见的，他的“白云遥入怀，青霭近可掬。……晨拂鸟路行，暮投人烟宿”等句，更是直接启发了王维《终南山》一诗的创作。

其次，是沈、宋写于贬逐时期的山水诗。大致可分为两类，一类是贬逐途中所作，一类是在贬地所作，两类山水诗的风貌有着较大的差异。

贬逐途中所作的山水诗，带有纪行的特点，因贬逐而起的痛苦惆怅，加上险恶山水和瘴疠气候让诗人感到畏惧，因而其笔下的自然山水也笼罩了一层愁云惨雾。

沈佺期在南下途中作有《神龙初废逐南荒途出郴口北望苏耽山》、《度安海入龙编》等山水题材之作，前者记录了出郴口经苏耽山的行程，同时也对苏耽山的奇险作了客观的描述，最后表达了“含思独氛氲”的忧思。《度安海入龙编》从当地恶劣的气候写起，再写到与本地有关的传说和景色，比较前一首诗，此诗则流露出更多的愁苦，似乎越往南下，诗人的心情越显沉重。而北归途中的山水诗就相对轻快一些，沈佺期有《度贞阳峡》、《登韶州灵鹫寺》、《自乐昌溯流至白石岭下行入郴州》等诗作，其中《度贞阳峡》是一首情景交融的山水佳作，诗中描写归途中两岸迥异于中原的景色，让诗人联想起陶渊明的《桃花源记》，发出“只言武陵去，何处辨存亡”的感叹，同样是以南方山水为题材作为描写对象，此时的诗作中，已没有南下时的愁苦，只余一点忧思。

宋之问有两次贬逐经历，第一次贬逐时所作的《早发始兴江口至虚氏村作》写于诗人度过大庾岭，初次见到岭南风物之时，南方新奇的山川草木让宋之问颇感新鲜，冲淡了因贬逐而起的愁思。《入泷州江》中所描绘的景色却让人胆战心惊：“夜杂蛟螭寝，晨披瘴疠行。潭蒸水沫起，山热火云生。猿躩时能啸，鸢飞莫敢鸣。”宋之问第二次被贬时的山水诗作较多，质量也较高，以《发藤州》、《下桂江县黎壁》、《经梧州》等诗为代表。《发藤州》写于诗人赴钦州途中，诗人泛舟而下，将沿岸山水风物一一入诗，铺陈细密，并传达出悲切凄怆的情感。《下桂江县黎壁》则以略微夸大的笔法写河流之湍急，这在宋之问诗作中较为少见。《经梧州》是抒情意味浓厚的山水纪行之作，虽然贬逐让诗人感到痛苦，但看到南国的青山、绿水、红花，想到“连年见物化”的温暖气候，让诗人略感安慰，诗中情感随着景物描写一起一伏，情景交融，颇为感人。

在贬地所作的山水诗中，沈、宋较少作悲苦状，而是对游山玩水表现出很高的兴致。沈佺期的《入少密溪》写得很有特点，开篇即是云峰高耸、溪流逶迤的山水胜景，三、四句笔锋一转，“树密不言通鸟道，鸡鸣始觉有人家”，循声而往，眼前是一片豁然开朗的境界，钓童樵叟与“黄发垂髫，并怡然自乐”并无二致，“相留且待鸡黍熟，夕卧深山萝月春”更是充满了悠然世外之趣，这首诗很显然受到陶渊明《桃花源记》的启发，在山水之外，描绘了一个景色秀丽、风俗淳朴的世外桃源，表现了诗人对安宁生活的向往之情，在初唐为数不多的山水诗中显得别具一格。宋之问在贬谪到越州后，创作了较多的纪游山水之作，《题杭州天竺寺》可为代表，诗歌通篇是景色描写，开篇写山峰之高峻，颇有气势，三、四句写从高处远眺所见，“沧海日”、“浙江潮”足见灵隐地势之高，极为壮阔，“桂子月中落，天香云外飘”两句，不仅对仗工整，写出灵隐的景物特色，同时“月中落”、“云外飘”也为整首诗笼罩上一层神异色彩，使得这首山水诗显得超凡脱俗，十分奇特。宋之问在桂州期间，也有不少流连山水之作，如《过蛮洞》是描写桂州山水的诗歌，蛮洞是南方少数民族聚居之地，越岭千重，蛮溪十里，其间枫叶火红，橘花飘香，仿如世外桃源，结尾也不作悲音，“谁怜在荒外，孤赏足云霞”，表现出游玩山水的自在闲适。

从沈、宋的身份地位来看，他们是当时独领风骚的宫廷文学宠臣，虽然曾遭到贬逐，但遇赦回宫后风光犹胜从前，作为初唐主流文学的重要诗人，他们的创作对诗坛风气的引导和所起的典范作用不可小视。无论是在应制时期还是被贬逐南方后，沈、宋都写了一定数量的山水田园诗，这些诗或意境开阔，或情景交融，个别诗作甚至可以列入盛唐山水田园诗之列而毫不逊色，沈、宋诗作中的这部分诗歌可以说为其他诗人的创作提供了范例，使其从宫廷的狭小范围中转移出来，一定程度上预示了初盛唐之交创作题材的转向。而沈、宋把岭南风光引入诗歌创作，作为诗歌描写的主要对象，这在之前是极为少见的，“初唐四杰”把诗歌题材从宫廷扩展至江山塞漠，沈、宋则更进一步将之扩大到偏僻的蛮荒之地，并以严整的律诗形式表现当地的山水之美，实为盛唐山水田园诗之先声。

二、边塞题材与送别题材

在沈、宋诗作中，有一些质量较高的边塞诗。诗作中的边塞题材与战争有关，其源头可上溯至《诗经》，《诗经》中有不少有关征戍的诗歌，如《采薇》、《无衣》等，至汉代乐府民歌，出现了更多与战争有关的乐府题目，并一直为文人沿用，如《从军行》、《关山月》等。边塞诗发展到唐代，成为文人共同关注的题材，严羽《沧浪诗话》曰：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、离别之作，往往能感到激动人意。”[4]初唐时，杨炯、沈佺期、宋之问、陈子昂等都写过边塞诗，沈、宋之作未必能与杨炯的《从军行》比肩，但他们以宫廷诗人的身份写作边塞诗，这不仅表现出他们欲突破宫廷范围的创作意愿，也对创作风气的转变起到了一定的引导作用。

沈佺期的创作中较多边塞题材，主要有《出塞》、《陇头水》、《关山月》、《骢马》、《塞北二首》、《杂诗四首》、《夏日都门送司马员外逸客孙员外佺北征》、《送卢管记仙客北伐》等，这些诗中，既有沿袭乐府旧题之作，也有接近盛唐边塞诗气象的成功之作。沿用乐府旧题的诗作相对较少创新，但也写得或雄壮开阔，或低沉雄浑，较有气势，如《出塞》一诗，首联点明了地点，“十年”、“万里”而气象俱出，中四句隐含征戍之苦，“寒日”、“阴云”语足悲凉，“饥乌”、“疲马”则暗喻征夫思归的心情，“凄楚中更含伤感”[5]，写得低沉但不失悲壮。此外，如“汉月生辽海，朣胧出半”(《关山月》)、“西流入羌郡，东下向秦川”(《陇头水》)、“借君驰沛艾，一战取云中”(《骢马》)等，也写得气象雄浑，势不可遏。

另一类边塞诗不用乐府旧题，不受拘束，更是写得慷慨激越、气势磅礴。以《送卢管记仙客北伐》为例：开篇即写“羽檄西北飞，交城日夜围。”道出军情紧急，“羽檄”、“交城”都是具有代表性的边关事物，“飞”与“围”渲染出紧张气氛；三、四句写友人临危出征，紧扣题意；函谷关历来是兵家必争的雄关险隘，金微山坐落于蒙古一带，都是边庭要塞；“湛湛”、“萧萧”从雄壮转向苍凉，过渡到饯别的离愁，结句复又振起，收泪悯默而别，无需如小儿女般离泪沾襟。诗中既有出征的昂扬激越，又有饯别友人的抑郁深沉，抑扬有致、张弛自如。

沈佺期另有《杂诗四首》其四，以思妇征人为题材，写得缱绻悱恻，较有特点。全诗以思妇为中心展开，但句句不离边塞，首句“闻道黄龙戍，频年不解兵”，遥想戍地，战事频繁、烽火不息，良人不知归期；颔联以月寄托相思，虽在两地，却共看明月，聊以安慰自己；“少妇今春意，良人昨夜情”中，“今春”即为今年，暗指年年，“昨夜”亦是夜夜，征人少妇相思不断，唯有渴望“谁能将旗鼓，一为取龙城”，诗意缠绵悱恻，极富感染力。

宋之问的边塞题材之作可以《送朔方何侍郎》为代表，此诗与沈佺期的《送卢管记仙客北伐》同样是送友人赴边塞之作，诗中充满边塞意象，开篇“闻道云中使，乘骢往复还”点明友人出塞云中之事，后四句“拜职尝随骠，铭功不让班。旋闻受降日，歌舞入萧关”以西汉大将霍去病和班固为窦宪作铭之典故，表达出胜利指日可待的气象，写得壮阔有力，

沈、宋诗作中的边塞诗，虽然数量不多，但毕竟是初唐边塞诗首开先河之作，它们和初唐其他诗人的同类诗作一起，为盛唐边塞诗的繁盛打下了坚实的基础。

沈、宋诗作中的送别诗也颇值得关注。送别题材在初唐诗人的创作中较多，但因沈、宋的贬逐经历，他们的部分送别诗写得格外真切感人。若对沈、宋诗作中的所有送别诗加以分类，将赠别、留别题材均包含在送别范畴内，则有应制或集体送别之作、送别亲朋好友之作和因贬逐而作的送别诗。即便是为应制而作的送别诗，沈、宋之作也已做到少用典故、语言平易，远比其他宫廷文人写得自然贴切。如沈佺期有《奉和送金城公主适西蕃应制》一诗，全诗围绕明主的不舍和至公展开，既伤离别，又合皇家身份，写得极为周到。宋之问的《送杜审言》也是集体送别诗中的一首，杜审言因事被贬吉州，当时“群公嘉之，赋诗以赠。凡四十五人，具题爵里”[6]，宋之问因病未能前往，以“卧病人事绝，闻君万里行。河桥不相送，江树远含情”之句表达了对友人的牵挂和未能相送的歉疚，语虽平淡，却含不尽之意，是颇为人称道的佳作之一。宋之问贬逐时期一些送别诗和留别诗是送别题材中写得较好的诗歌，如《留别之望舍弟》、《渡吴江别王长史》、《宋公宅送宁谏议》、《端州别袁侍御》等。《留别之望舍弟》作于第一次遭贬时，“谁怜散花萼，独赴日南春”比喻贴切，颇为感人。《渡吴江别王长史》作于自越州长史流钦州途中，首联突出刻画诗人孤独愁苦的形象，“倚棹望兹川，销魂独黯然”，再写心系家乡，却不得不南下钦州的无奈，“离舟意无限，催渡复催年”，充满了难舍和感伤之情。

总之，就沈、宋而言，自扈从应制到贬逐岭南的经历使他们有机会走出狭窄的宫廷与官场，看到广阔的社会现实，并亲历路途的艰险、气候的湿热，反映在创作中，使得他们的诗歌得以突破狭隘的宫廷范围，呈现出更为丰富多样的题材内容，除了常见的应制、酬唱、咏物之外，山水、田园、行役、送别、边塞等也成为其创作的重要题材。这些题材入诗并非沈、宋首创，但在以宫廷诗为主流的时代，沈、宋以出色的诗歌创作在丰富诗歌题材、扩大创作视野方面做出了成功示范，对于修正诗坛时弊无疑是一次重大突破。尤其是他们的山水田园诗和边塞诗创作，对盛唐的两大诗派都产生了一定的影响，可以说，沈、宋在题材内容方面的拓展，赋予了诗歌新的活力，为盛唐诗国高潮的到来奠定了良好的基础。

参考文献：

[1] 魏 征.隋书[M].北京：中华书局，1973：1730.

[2] 闻一多.唐诗杂论[M].上海：上海古籍出版社，1998：25.

[3] 王闿运.王闿运手批唐诗选[M]//陈伯海.唐诗汇评.杭州：浙江教育出版社，1995：77.

[4] 郭绍虞.沧浪诗话校释[M].北京：人民文学出版社，1961：198.

[5] 周 珽.唐诗选脉会通评林[M]//陈伯海.唐诗汇评.杭州：浙江教育出版社，1995：216.

[6] 陈子昂.送吉州杜司户审言序[M]//董 诰.全唐文.上海：上海古籍出版社，1990：955.